Описание: Сборник малой прозы. Иллюстрация на обложке и внутренние иллюстрации Л.Д. Каминского. Содержание:
Подписано в печать 05.07. 1990 г. Цена 85 коп. Информация об издании предоставлена: fforoff |
54-56
78-79
Собачий вальс: Кинологическая фантазия (повесть), стр. 101-174
Источник высокого качества Деревянные Золоченых Рамах производителя и Деревянные Золоченых Рамах на Alibaba.com
Просмотрите Alibaba.com, чтобы получить. деревянные золоченых рамах высокого качества с превосходными стандартами. Они обеспечивают чистоту и дезинфекцию линз в течение длительного периода времени. Файл. деревянные золоченых рамах бывают разных форм и разработаны в соответствии с потребностями клиента. Продукты тщательно избавляют линзы от пыли, не оставляя на них царапин. Эти. деревянные золоченых рамах являются неотъемлемой частью очков, так как они помогают сохранять их работоспособность в течение длительного периода времени..jpg)
The. деревянные золоченых рамах не содержат агрессивных химикатов, таких как аммиак, которые могут испачкать или поцарапать линзы. Они эффективно очищают и предотвращают скопление пыли и бактерий. Эти. деревянные золоченых рамах содержат ровно столько влаги, сколько необходимо для очистки линз. Они стирают пыль, не оставляя разводов и подтеков. Файл. деревянные золоченых рамах поставляются в небольших размерах и в банках для удобства переноски, что означает, что их можно брать с собой куда угодно.
Для эффективной очистки поверхности с помощью. деревянные золоченых рамах сначала промойте стаканы проточной водой, чтобы удалить пыль. Затем аккуратно нанесите раствор и помассируйте все линзы. Использовать. деревянные золоченых рамах, чтобы очистить носовую подушку и наушник от оправ. Дайте линзам высохнуть на воздухе или используйте ткань из микрофибры. Инвестируйте в. деревянные золоченых рамах с Alibaba.
com и сделайте уборку проще и проще.
На Alibaba.com есть разные. деревянные золоченых рамах варианты на ваш выбор. Убедитесь, что ваши очки чистые и не заражены инфекциями. Найти. деревянные золоченых рамах от проверенных оптовых и розничных продавцов.
О чем напомнил французский салон в гомельском дворцовом ансамбле
Казалось бы, где-то забытое богом поселение, в котором был подписан Россией в конце 18 века Кючук-Кайнарджийский мирный договор с Османской империей. Зато до сих пор извилисто выныривает перед белорусом русло реки Сож, на берегу которой рядом с Гомелем зеленела деревенька Гомий, подаренная Екатериной Великой в 1775 году генерал-фельдмаршалу Петру Румянцеву-Задунайскому за победу над турками. Правда, сегодня, спустя почти 250 лет, здесь вас встречает блистательный дворцово-парковый ансамбль, сохранивший имена своих владельцев — Румянцевых и Паскевичей. Он протянулся на 800 метров вдоль высокого берега реки, оставаясь свидетелем многих исторических событий минувших эпох.
В его состав, напоминают краеведы, входят городище средневекового Гомеля с сохранившимися элементами естественного и исторического ландшафта.
Его пространство обрамляет величественный собор святых Петра и Павла и сохранившаяся до наших дней часовня-усыпальница семьи Паскевичей второй половины XIX века. Между прочим, более ста лет назад в журнале «Столица и усадьба» была опубликована статья не только с подробным рассказом об этом историческом парке, но и с описанием коллекций, хранившихся в залах ансамбля.
Среди них упоминались скульптурные творения Торвальдсена, Кановы, Рауха, были перечислены картины Каналетто, Софьи Крамской и Пьетро Ротари. Не случайно художественная коллекция Гомельского дворца считалась еще столетие назад гимном искусству XIX века.
Словом, именно в Гомельский ансамблевый комплекс, который год назад отметил свое столетие, любителей исторических памятников пригласила в этот четверг экспозиция «Интерьерный комплекс в стиле эпохи Наполеона III», посвященная временам последнего монарха Франции и племянника Бонапарта.
А разместилась она в одном из залов на втором этаже дворца Румянцевых и Паскевичей. Ее дополняют произведения изобразительного искусства, каминные часы, художественный фарфор и стекло. Это ранее поступившие в фонды музея экспонаты, а также принадлежащие частному собранию гомельского коллекционера антиквариата Сергея Путилина.
Сотрудники музея, комментируя экспонаты выставки, пояснили: стиль Наполеона III следует считать смешением разных художественных приемов, ярко отражавших вкусы предыдущих монархий. «Эклектические и имперские устремления породили в придворных кругах приверженность роскошной обстановке интерьеров, картинам в массивных золоченых рамах, вычурным драпировкам, замысловато декорированной мебели», — уточнили организаторы экспозиции.
На презентации во дворце можно было подробнее узнать и о французских мастерах, чьим талантом создавались эти и другие предметы интерьерного убранства, а, кроме того, вдохновиться живой музыкой в исполнении учащихся Гомельского колледжа искусств им.
Н.Ф. Соколовского.
Хотите знать больше о Союзном государстве? Подписывайтесь на наши новости в социальных сетях.
«Сцены забытого … Стр.2
Следующая > В конец >>
Мебель и вещи из усадьбы Борок |
«Все здания нашей усадьбы: главный дом, флигель, кухня и другие строения были разбросаны среди деревьев большого парка в английском вкусе, состоявшего, главным образом, из берез, с маленькими рощицами лип, елей и с отдельно разбросанными повсюду кленами, соснами, рябинами и осинами, с лужайками, холмами, тенистыми уголками, полузапущенными аллеями, беседками и озерком-прудом, на котором мы любили плавать по вечерам на лодке.
Бальная зала во всю длину дома, парадные комнаты наверху, т. е. во втором этаже, блестели большими от пола до потолка зеркалами, бронзовыми люстрами, свешивавшимися с потолка, и картинами знаменитых художников в золоченых рамах, занимавшими все промежутки стен. Под ними — мраморные столики с инкрустациями и всякими изваяниями, мягкие диваны, кресла или стулья с резными спинками в готическом вкусе. К зале примыкала комната с фортепиано и другими музыкальными инструментами. В нижних же комнатах, кроме жилых помещений, находилась будничная (семейная) столовая, большая биллиардная зала, где мне постоянно приходилось потом сражаться кием с гостями, и оружейная комната, вся увешанная средневековыми рыцарскими доспехами, рапирами, медными охотничьими трубами, черкесскими кинжалами с золотыми надписями из корана, пистолетами, револьверами и большой коллекцией ружей всевозможных систем, от старинных арбалетов до последних скорострельных.
Прямо над спальней отца и рядом с большой залой находилась также комната с портретами предков в золоченых рамах, куда прислуга не решалась ходить по ночам в одиночку из суеверного страха .»
Морозов Н. А. Повести моей жизни : мемуары.
— М., 1961. Т. 1. С. 31-32..
История усадьбы «Борок» >>
Следующая > В конец >>
Рафаэлевский зал — Музей Академии Художеств
Входит в анфиладу парадных залов второго этажа главного здания. В середине XIX века здесь были развешены огромные копии в роскошных резных золоченых рамах, выполненные русскими и иностранными живописцами с оригиналов мастеров итальянского Возрождения, большая часть которых была подарена Академии Николаем I. В 1920-е годы живописные полотна были вынуты из рам и вмонтированы в стены.
Над дверями Рафаэлевского зала и на стене напротив окон размещены копии фресок Рафаэля и его учеников, входящих в комплекс росписей Ватиканского дворца, так называемых «станц» Рафаэля.
Копии были выполнены по заказу Академии ее пенсионерами. Многие из копий принадлежат кисти выдающихся русских художников первой половины XIX века , таких как К. П. Брюллов, П. В. Басин, А. Т. Марков, ставших в середине столетия ведущими профессорами Академии художеств, яркими представителями русской академической школы.
Первой по времени поступления является «Афинская школа» К. П. Брюллова, выполненная им в 1823—1828 годах во время пенсионерской поездки в Италию. Как вспоминал впоследствии сам художник, работа над копией с одной из лучших фресок Рафаэля стала для него серьезной школой мастерства и оказала сильное влияние на формирование его личности.
1827—1828 годами датируются две копии, выполненные П. В. Басиным: «Освобождение апостола Петра из темницы» и «Месса в Больсене». Высокое профессиональное мастерство и точность исполнения принесли художнику заслуженную известность, а вскоре, и звание академика. Несколько позже были созданы остальные копии, представленные в Рафаэлевском зале: «Парнас» И.
Гофмана (1830), расположенный над входом, «Юриспруденция» С. Ф. Деладвеза (1850) и «Диспут» Ф. В. Виганда (1835) на главной стене, а также «Пожар в Борго» А. Т. Маркова (1834-1836) на торцевой стене зала. Все копии выполнены масляными красками на холсте и точно соответствуют размерам оригиналов.
В среднюю часть стены напротив окон вмонтирован гипсовый слепок с восточных бронзовых дверей баптистерия во Флоренции. Эти двери были выполнены в XV веке итальянским скульптором Лоренцо Гиберти, посвятившим этой работе 27 лет жизни. Слепок с них был в 1776 году подарен академии ее почетным членом Н. А. Демидовым. По формам, снятым с этого слепка, были отлиты в бронзе рельефы, помещенные на дверях северного фасада Казанского собора. В десяти прямоугольных полях гипсового слепка представлены многофигурные сцены на сюжеты из Библии: «Адам и Ева», «Каин и Авель», «Ной», «Авраам», «Соломон и царица Савская», «Моисей», «Иосиф, Исав и Иаков», «Падение стен Иерихона», «Давид и Галиаф». Каждый сюжет представлен несколькими эпизодами, позволяющими увидеть его как бы во временном развитии.
По обе стороны от входной двери разместились Геркулес и Флора — слепки, выполненные в XVIII веке с колоссальных античных статуй из коллекции Фарнезе и получившие поэтому название Фарнезских. В торце зала возвышается гигантская гипсовая фигура Диоскура. Это слепок с одной из двух колоссальных мраморных статуй братьев Диоскуров — укротителей коней, установленных на Квиринальском холме в Риме. Они считались также божествами света и подателями помощи в сражениях и на море. Статуя представляет собой римскую копию с более раннего, греческого оригинала.
В настоящее время Рафаэлевский зал используется под временные выставки, организуемые и проводимые Научно-исследовательским музеем при Российской академии художеств.
Выставка «Своим пенатам возвращенный…» — Официальный сайт Новгородского музея-заповедника
Выставка из цикла «Бенефис одной картины». В центре ее внимания история жизни новгородского дворянина А.Н. Струговщикова, признанного лучшим в России переводчиком И.
-В. Гете и запечатленного на полотне К.П. Брюлловым (1799 – 1852). «Бенефис одной картины». На выставке представлена картина К. Брюллова «Портрет писателя и переводчика А.Н. Струговщикова» (1840) из фондов Новгородского музея-заповедника. Это произведение происходит из собрания картин семьи Струговщиковых, проживавших до революции в Чудове.
Искусствовед Ирина Васильева, куратор выставки, рассказывает. Строки из воспоминаний Н.Г. Порфиридова, директора новгородского Губернского музея, почти зримо переносят нас почти на сто лет назад, в переломные послереволюционные годы: «…Поздней осенью 1918 года в Отдел народного образования поступило сообщение из Чудова о том, что в доме, занятом под сельсовет, находится много картин… В сообщении содержалась драгоценная подробность – указание на то, что сельсовет помещался в бывшем доме Струговщикова. В Чудове доживал свой век и скончался Н.А. Струговщиков, сын известного поэта и переводчика пушкинской поры Александра Николаевича Струговщикова… В этой семье могли находиться произведения музейной ценности.
Но разбирать открывшиеся сокровища в темной и холодной кладовой, принимать решения наскоро, при отсутствии достаточного опыта и знаний в искусстве разных стран и времен, было рискованно. Решено было все картины перевезти в Новгород. Тем более что чудовчане требовали скорее освободить от них помещение. Характерная для того времени простота сношений с ведомствами и учреждениями помогла быстро осуществить операцию, договориться с начальником станции Чудово о получении особого вагона. Утром он уже был подан на ближайший путь, без задержки загружен, и к вечеру того же дня мы прибыли с картинами в Новгород. Большая коллекция, импонирующая видом картин и громкими именами, произвела сенсацию в Отделе народного образования и среди художников города и на несколько лет стала объектом исследований и экспертиз. Большинство громких атрибуций струговщиковских картин, как и следовало ожидать, оказалось мифическими. Однако нашлись и вещи музейного значения, причем большей частью среди наиболее скромных картин, не оглушавших именами или просто не имевших их обозначения.
В музейной документации эта история получила лишь краткую запись в графе «История происхождения (бытования) предмета»: «Портрет поступил из бывшего собрания Струговщиковых, ст. Чудово». Спустя несколько лет, когда в декабре 1925 г. в Новгороде в бывшем Губернаторском доме был открыт Музей древнего и нового русского искусства, многие картины из семейной коллекции дворян Струговщиковых прочно заняли свое место в экспозиционных залах и поныне остаются одними из центральных произведений музейного собрания живописи. Сами же родовые гнезда время не пощадило и сегодня только приблизительно можно указать место в Чудово, где стояли дома Струговщиковых и происходили описываемые Порфиридовым события. Что же сегодня мы можем рассказать о семействе Струговщиковых и самом ярком его представителе Александре Николаевиче Струговщикове (1818-1878)? Немало: сохранились сведения о его деде Степане Борисовиче Струговщикове, бывшем в царствование Екатерины II учредителем приказов общественного призрения и директором народных училищ Петербургской губернии, основавшем в Петербурге Петропавловское училище «с специальною целию — иноземного языкознания» и тем самым положившем в своем роду начало целой династии лингвистов-переводчиков – четыре его сына были известными переводчиками с нескольких европейских языков.
Сам же Александр Николаевич Струговщиков, по мнению литературоведов, как переводчик Гете фигура значительная и симптоматичная в истории русского перевода. В.Г. Белинский писал о нем: «…кто так, как он, умеет понимать Гете, тот тысячу раз человек, и где еще есть такие люди, там можно жить… его элегии — я обязан им такими минутами, каких немного бывает в жизни. В этих прекрасных гекзаметрах душа моя купалась, как в волнах океана жизни». С Гете Струговщиков познакомился в Веймаре еще восемнадцатилетним юношей. Нередко встречался за карточным столом с А.С. Пушкиным, а после гибели поэта был одним из тех, кто запечатлел для потомков его облик на смертном одре. Вместе с М.Ю. Лермонтовым переводил стихотворение Гете «Ночная песня странника». Учился и дружил с М.И. Глинкой, о котором оставил интереснейшие воспоминания. Переводами Струговщикова интересовались А.И. Герцен и Н.П. Огарев. Когда Н.А. Некрасов и И.И. Панаев приняли на себя издание «Современника», Струговщиков был упомянут в перечне сотрудников журнала на 1847 г.
А в мае 1855 г. он присутствовал на защите диссертации Н.Г. Чернышевского «Эстетические отношения искусства к действительности» в числе знакомых диссертанта. И показательно, что в 1878 г. известный критик, историк искусства и архивист В. В. Стасов обратился к Струговщикову за справками как к человеку, который «в 1830-х и 1840-х годах <…> был близко знаком со всеми тогдашними нашими поэтами и литераторами». Добрые дружеские отношения на протяжении ряда лет связывали А.Н. Струговщикова с К.П. Брюлловым. Отличился А.Н. Струговщиков и на служебном поприще. В 1828 г. он поступил на государственную службу: сперва в Канцелярию министра народного просвещения, затем в Департамент внешней торговли Министерства финансов, а в 1836 г. перешел в Военное министерство, где служил в Провиантском департаменте. В 1853 г. ему был присвоен чин действительного статского советника, а в 1868 г. — тайного советника. В 1845 г. А.Н. Струговщиков за личные заслуги был удостоен вместе с супругой и детьми потомственного дворянства.
Деятельность его сыновей на научном и лингвистическом поприще также отмечена успехами. В Чудово долгое время жили сыновья А.Н. Струговщикова – Михаил и Николай Александровичи. М.А. Струговщиков (1844-1911) – ученый, лингвист-переводчик. В 1865 г. им был выполнен перевод на русский язык книги по органический химии известного немецкого химика Ф.А. Кекуле и в подготовленном предисловии к изданию выражена благодарность Д.И. Менделееву, просмотревшему рукопись перевода. Он также являлся автором книг по кристаллографии и естествознанию, а в 1906 г. выпустил астрономический календарь. В 1903 г., живя в Чудово, Михаил Струговщиков сделал перевод трагедии Гете «Фауст» в прозе в виде пьесы в пяти частях. Входил в попечительский совет частной школы, расположенной в одном из домов Струговщиковых. Н.А. Струговщиков (1839-1918) являлся последним владельцем семейной картинной галереи.
Настоящей выставкой из цикла «Бенефис одной картины» созданный без малого 180 лет назад гениальным Карлом Брюлловым «Портрет писателя и переводчика Александра Николаевича Струговщикова» предстает перед современными зрителями «СВОИМ ПЕНАТАМ ВОЗВРАЩЕННЫЙ…».
Показать полностью…
Номер «Полулюкс», снять номер «Полулюкс» в гостинице Москвы
Номер «Полулюкс», снять номер «Полулюкс» в гостинице МосквыПолулюкс
Забронировать номер
Полулюкс
Номер «Полулюкс» – это не только роскошная обстановка и абсолютный комфорт, это возможность забыть о повседневных заботах и рутине, окунувшись в приятную атмосферу отдыха, безмятежности и релакса. Красивый интерьер с продуманной планировкой и интересным дизайном благоволит романтическим встречам, чтобы влюбленные могли сполна наслаждаться временем, проведенным наедине, ощущая себя единственными в целом мире.
В нашей гостинице, расположенной на 55-ом этаже легендарной башни «Империя» амбициозного проекта «Москва-Сити», вы сможете увидеть город с высоты птичьего полета и оценить не менее высокий сервис:
- в отеле имеется 6 номеров категории «Полулюкс», площадь каждого из которых составляет 30 кв. м.;
- их интерьер оформлен в стиле современного романтизма: здесь присутствует белоснежная ванна, мягкая кровать, изящная мебель, зеркала и картины в золоченых рамах;
- завораживающий вид ночной столицы из больших панорамных окон добавит вашему отдыху особой романтики и очарует миллионами разноцветных огней;
- в апартаментах имеется бесплатный Wi-Fi с отличным сигналом, плазменный телевизор, сейф, чайник и другие элементы комфорта.
Еще одним преимуществом номеров «Полулюкс» является их приятная стоимость, чтобы вы могли отдыхать без ущерба для своего бюджета. Несмотря на то, что наш отель в Москве расположен в самом ее центре, за стенами гостиницы царит уединение и спокойствие, которых так не хватает в современном ритме города. Номерной фонд также включает номер «Бизнес», планировка и обустройство которого отвечает требованиям деловых людей и всех, кто любит отдыхать с комфортом.
Если вы хотите снять номер «Полулюкс» с красивым интерьером и захватывающим панорамным видом, мы ждем вас в гости. Забронируйте апартаменты этой категории в отеле «Империя-Сити», заполнив форму на сайте.
Уважаемые гости, в нашем отеле действует пропускная система. Поэтому при входе в здание Вам необходимо получить пропуск на первом этаже Башни Империя, для этого обратитесь на ресепшн. Для получения пропуска каждый гость должен иметь при себе паспорт.
Данные действия необходимы для вашей безопасности и безопасности всего делового центра.
Приносим свои извинения за данное неудобство и благодарим за Ваше понимание.
Что такое позолота и как ухаживать за позолоченной рамой?
Позолота использовалась в качестве декоративной техники на протяжении веков. У вас даже может быть один или два позолоченных предмета, даже если вы не знаете название процесса. Если это так, пора раскрыть тайну!
Позолота — это просто нанесение тонкого слоя сусального золота на данный объект. Изделие сначала покрывается специальным клеем и грунтовочной смесью (часто из глины и / или кожи кролика).Золото немедленно наносится на поверхность, и когда вода, содержащаяся в покрытии, испаряется, оно начинает сохнуть и прилипает к месту. Раньше состоятельные горожане часто вкладывали деньги в большие коллекции позолоченных предметов, от подсвечников и стульев до зеркал и рам для произведений искусства.
В наши дни многие считают позолоченные рамы самостоятельными произведениями искусства. Независимо от того, являетесь ли вы владельцем старинной позолоченной рамы, украшенной реликвией, или недавно приобрели новую, вам нужно потратить немного времени и усилий на поддержание этого особого типа рамы.
Уход за рамой сейчас позволит ей сохранить свою ценность, если вы решите продать ее в будущем. В противном случае надлежащий уход сохранит вашу раму блестящей и привлекательной на долгие годы, так как она гордо висит в вашем доме или на рабочем месте.
Почему позолоченные рамы?
Золото издавна ассоциировалось с богатством, уважением и красотой. Многие люди восхищаются внешним видом золотых изделий, поэтому их использование в обрамлении ценных вещей имеет смысл. Чтобы создать изящный образ золотой оправы, требуется золочение.Этот процесс практичен по ряду причин. В первую очередь, золочение более рентабельно, чем цельное золото, которое очень дорого. Золото в настоящее время оценивается более чем в 1200 долларов за унцию. Если рассматривать предмет размером с зеркало или раму для картины, изготовление предмета из чистого золота может стоить тысячи, даже сотни тысяч долларов.
Даже если строительство из цельного золота было осуществимо с финансовой точки зрения, золото — мягкий металл.
Есть причина, по которой вы не видите, что золото используется в структурных целях.Его мягкость делает его податливым, но не очень надежным. Такая же пластичность делает золото идеальным средством для тонкого процесса золочения. В целом, позолота предлагает всю красоту настоящего золота без проблем с долговечностью, связанных с конструкцией из цельного золота.
Правильный уход за позолоченными рамками
Приобретали ли вы позолоченную рамку или унаследовали ее, важно позаботиться об этом уникальном и ценном активе. Если вы приобрели его в уже состарившемся состоянии, вы можете нанять профессионала по обрамлению, который поможет сохранить его качество.Рама должна быть оценена на предмет повреждений или износа. Проблемы с основной конструкцией или отслаивание клеевых слоев могут ухудшить внешний вид предмета и повысить вероятность повреждения в будущем. Слабая древесина и другие структурные проблемы часто могут быть устранены опытным профессионалом. Если сам сусальное золото повреждено, эксперт может при необходимости применить новый лист — процесс, называемый позолотой.
Некоторые виды позолоты можно смыть водой, что делает их уязвимыми для повреждения водой.Другие настолько тонкие, что золото легко можно отколоть или соскоблить. Бережное обращение с этими предметами и ограничение их воздействия имеют решающее значение для их долговечности. Позолоченные предметы с бронзовой отделкой могут окисляться, в конечном итоге приобретая непривлекательный коричнево-зеленый оттенок, который часто ассоциируется с состаренной бронзой. В случае сомнений профессиональная оценка — лучший вариант. Полная реставрация может быть лучшим способом вернуть золоченой раме былую славу.
Обычно, чем меньше вы обращаетесь с позолоченной рамой, тем дольше она прослужит.Повесьте его где-нибудь, чтобы его можно было оценить, не оставив при этом открытой утечки, порезов и других проблем. Мягкой тканью и нежной рукой убирайте пыль с рамы и не тускнейте. Ватной палочкой можно добраться до щелей и деталей. Если нижние слои повреждены, пыль может привести к отслоению листа, поэтому будьте осторожны.
Трезвый расчет — лучший способ сохранить элегантность позолоченной рамы на всю жизнь!
Стили, значения и идентификация старинных рамок для картин
От богато украшенного золота до простого дуба — стили старинных рамок для картин разнообразны и красивы.Если вы хотите выделить особенный рисунок или добавить зеркало в красивую раму, узнайте о вариантах и о том, как определить различные типы старинных рам для картин.
Старинные стили рамы для картин на протяжении многих лет
Отдельные рамы для картин существуют примерно с 1423 года, но большинство рам, которые вы встретите в антикварных магазинах и онлайн-аукционах, относятся к 1800-м и 1900-м годам. Вы увидите множество прекрасных стилей, многие из которых прекрасно подходят для современных домов.
Похожие статьиРанние американские деревянные рамы
Согласно Collectors Weekly, некоторые из первых рам, появившихся в Америке, были сделаны из простой деревянной лепнины.Эти ранние рамы стали более сложными в течение 1800-1900-х годов, в конечном итоге включая украшения, напоминающие американское сельское хозяйство.
Вы увидите снопы пшеницы, листья и многое другое. Тем не менее, большинство из них довольно просты, позволяя красоте натурального дерева продемонстрировать произведения искусства, содержащиеся в раме.
Позолоченные викторианские рамки
Викторианская эпоха характеризовалась богатым убранством и богатством, и вы также можете увидеть это в рамах для картин. Красивые позолоченные рамки, обычно вырезанные из дерева и покрытые сусальным золотом, были способом выделить простую фотографию или картину.Рама была частью искусства. Вы найдете эти рамки в смешанном состоянии, так как золочение и любые гипсовые украшения со временем изнашиваются.
Рамки для картин для декоративно-прикладного искусства
Богатство и богатство викторианской эпохи уступило место более простой эстетике. Во времена движения декоративно-прикладного искусства рамы олицетворяли качество ручной работы, красивое дерево и простой стиль. Украшения включали в себя природные элементы, такие как резные цветы из дерева или металла, ветки и виноградные лозы..jpg)
Рамки ар-деко
В начале ХХ века украшать вкусы стало еще проще.Украшения часто представляли собой геометрические мотивы или простые цветочные узоры в простой рамке. Эти стили выглядели современными и обтекаемыми, отражая меняющиеся технологии эпохи.
Идентификация старинной рамы для картины
Поскольку стили украшения возвращаются, и рамы могут висеть в доме долгие годы, иногда трудно определить, является ли рама старинной. Вот некоторые признаки, на которые следует обратить внимание, рассматривая старую рамку для картины.
Переверни
Оборотная сторона фоторамки дает важные подсказки о ее возрасте.Ищите в древесине червоточины, деформации, возникающие из-за возраста и изменения влажности, а также признаки конструкции. Если они подходят друг к другу без гвоздей и гвоздей, они могут быть очень старыми. Если в нем более старое оборудование, это еще один признак того, что это антиквариат. У большинства новых репродукционных кадров не будет обратной стороны, которая выглядела бы старой.
Посмотрите материалы
Согласно Лоуи 1907, рамы обычно делались из дерева до 19 века. После этого их часто отливали из гипса, прикрепленного к деревянному каркасу.Если часть позолоты откололась, видите ли вы под ней гипс? Если так, скорее всего, это рама 19 века или новее. Точно так же сама позолота может дать подсказки. Если есть следы кисти, значит, она крашенная, а не позолоченная. Это означает, что он может быть менее ценным. Если в позолоте есть чуть более темные участки с перекрытием позолоты, это может быть более высокое качество и антиквариат.
Присвоение ценности старинным рамкам для картин
Как и любой антикварный предмет, ценность старинных рамок для картин сильно различается.Некоторые продаются за многие тысячи долларов, другие стоят всего несколько долларов. Если вы сомневаетесь, всегда полезно оценить раму.
Факторы, влияющие на стоимость
На значение кадра может повлиять ряд факторов:
- Состояние — Поскольку фоторамка предназначена для украшения, повреждение может резко снизить ее ценность. Рамка красивой формы дороже, чем рамка со сколами позолоты, отсутствующей штукатуркой, царапинами и прочими проблемами.Оригинальное стекло может повысить ценность, а реставрация может снизить ее.
- Размер — При прочих равных, большие оправы стоят больше, чем меньшие.
- Возраст — Старые оправы часто стоят больше, особенно если они в отличном состоянии. Однако некоторые стили классически привлекательны и могут быть ценными, даже если они не такие старые.
- Форма и стиль — Форма и стиль рамы могут значительно повысить ее ценность, особенно если рама соответствует современным подходам к декорированию.
- Известный дизайнер — Хотя на большинстве рам нет отметки или ассоциации с известным дизайнером, наличие такого происхождения может повысить ценность.
Рамка красивой формы дороже, чем рамка со сколами позолоты, отсутствующей штукатуркой, царапинами и прочими проблемами.Оригинальное стекло может повысить ценность, а реставрация может снизить ее.Примеры значений для старинных рам для картин
Рамы для картин продаются по разным ценам, но вы можете понять, сколько стоит ваша, посмотрев на аналогичные продажи.
Обязательно проверяйте уже проданные рамы, поскольку это наиболее точный способ определения стоимости.
Много красивых вариантов
Любите ли вы богато украшенный стиль старых рамок или хотите похвастаться старинным произведением искусства или старой фотографией в рамке соответствующей эпохи, есть много красивых вариантов на выбор.Найдите время, чтобы просмотреть предложения в Интернете или в местном антикварном магазине, чтобы найти идеальную оправу для ваших нужд.
Позолоченные рамки Фотоискусство, прессованное фольгой от Jenn Reed
Позолоченные рамки Фотоискусство, прессованное фольгой, Jenn Reed | Чеканить ‘) }Бумага без кислоты и лигнина, роскошный пигментный принт
О работе
Выделите свою любимую фотографию этим элегантным, простым и индивидуальным принтом из фольги.
8 дюймов x 8 дюймов
11 дюймов x 11 дюймов
Бумага Premium Art
премиальных художественных репродукций Minted напечатаны на уровне музейного качества. хлопчатобумажная архивная бумага с архивными пигментными чернилами. В результате получился потрясающий принт музейного качества с богатым и яркие цвета. Этот метод бумаги и печати используется на всех художественных репродукциях премиум-класса.
Стандартная художественная бумага
Стандартные художественные репродукцииMinted напечатаны на кислоте. и матовая художественная бумага без лигнина с роскошными пигментными чернилами.В результате получился красивый принт с яркими цветами. Этот метод бумаги и печати используется для всех репродукций Standard Art.
Профессиональное обращение
Для защиты каждый художественный принт поставляется в бескислотном и
рукав без лигнина.
О художнике
Дженн — дизайнер-самоучка из SLC, UT. Любительница всего белого, она любит использовать более простой минималистичный подход в своем стиле дизайна.Мода — ее источник вдохновения номер один.
О работе
Выделите свою любимую фотографию этим элегантным, простым и индивидуальным принтом из фольги.
Защитите свою печать
Мы рекомендуем оформить ваш отчеканенный художественный принт в рамку, чтобы лучше показать ваш новая покупка и для защиты качества бумаги и печати.Minted предлагает профессиональное оформление всех художественных репродукций размером 40 x 54 дюйма. и меньше.
Художественные репродукции премиум-класса в рамах иметь архивные обрамляющие материалы, изготовленные на заказ.
Каждое произведение искусства Minted Premium Art в рамке оснащено
все молдинги из дерева, архивная основа,
Стекло из УФ-плексигласа и готовые бамперы для защиты вашей стены,
и подвесной провод.
Стандартные художественные репродукции в рамке оснащены прочным оргстеклом и отделаны защитная подложка, бамперы и подвесной трос.
См. Информацию о размерах здесь.
Как правильно очистить позолоченные рамы для картин без повреждений
Позолоченная рамка для картины, также называемая рамкой для картины сусальным золотом, является результатом нанесения тонкого слоя сусального золота на деревянную рамку для картины. Иногда искусственное золото также используется на других материалах для обрамления картин для подобного вида. Эта декоративная техника использовалась веками и теперь применяется для придания обрамлению роскошного вида.
Хотя сама тенденция выдержала испытание временем, эти оправы со временем могут изнашиваться, повреждаться или выцветать.
Как чистить рамы для картин сусальным золотом
Если у вас дома есть рамка из листового золота, возможно, она начинает показывать свой возраст. В Rosenbaum Framing мы делимся некоторыми советами о том, как безопасно очистить позолоченные оправы, чтобы вернуть им былую славу, чтобы вы могли с гордостью демонстрировать их у себя дома.
Наем профессионалов
Очистка сусального золота без каких-либо повреждений — задача не из легких.Нет аналогов специалистам, специализирующимся на реставрации позолоченных рам. Когда дело доходит до восстановления или чистки настоящих рам сусального золота, вы не хотите рисковать повреждениями менее опытными руками.
Легкая пыль
Позолоченная рама в хорошем состоянии может нуждаться только в легкой обработке пыли или подкраске. Если вы не отнесете оправу профессионалу, используйте для чистки оправы только щетку с мягкой щетиной, тряпку для перьев, ватный тампон или ткань без ворса и делайте это осторожно.
Использование других щеток или чрезмерное усилие может повредить поверхность. Случайное попадание пыли может помочь раме сохранить сияние.
Избегайте обычных чистящих средств
Когда люди хотят более тщательно чистить золотые рамы для картин, они часто начинают искать чистящие средства. Обычные чистящие средства могут повредить позолоченные рамы. Некоторые кусочки сусального золота могут отслаиваться, обесцвечиваться или растворяться при контакте. Только профессиональный реставратор оправ может определить, какие именно изделия будут безопасны для вашей золотой оправы.Если сусальное золото повреждено, специалист может применить и новое сусальное золото.
Сейф
Правильное хранение является важной частью ухода за позолоченной рамой и поможет вам избежать частого ремонта или чистки рамы из листового золота. Если возможно, храните раму в помещении с контролируемым климатом, например на складе специально для произведений искусства.
Если вы храните раму дома, держите ее подальше от солнца и избегайте высокой влажности — и то и другое может повредить древесину рамы.
В Rosenbaum Framing мы предлагаем гораздо больше, чем просто индивидуальное обрамление в Бока-Ратон. Чтобы правильно очистить позолоченные рамы для картин, не нанеся никакого вреда, нужно время, знания и навыки. У нас есть обученные профессионалы, которые помогут очистить, восстановить и отремонтировать эти оправы, чтобы вы могли наслаждаться их вневременным внешним видом.
Автор: Карен Кракер
С самого начала искусство было жизнью Карен Крейкер. В колледже она специализировалась на искусстве и 20 лет проработала дизайнером интерьеров.Карен, член команды Rosenbaum Framing в течение 15 лет, может помочь вам найти идеальную раму для вашего индивидуального проекта. Просмотреть все сообщения Карен Крейкер
Уход за позолоченными предметами — Conservation & Design International
Bernacki & Associates, Inc.
Позолоченные или золотистые предметы могут быть красивыми и уникальными, но также чрезвычайно хрупкими. Они могут длиться практически вечно или быть повреждены или уничтожены в одно мгновение. Полностью невосприимчив к свету, химическим веществам и времени или стирается при кратковременном контакте с водой.Их хорошо понимают немногие и многие скомпрометируют их.
Позолоченные предметы создаются с использованием различных карат сусального золота, металлического листа (в основном бронзы) или различных типов «золотой» краски. Они могут быть покрыты галькой, водной или масляной позолотой, окрашены. Покрытие может быть выполнено с использованием многих методов, от традиционного ормулу с использованием ртути и тепла до различных покрытий, наведенных электрическим током. В водном золочении используются водорастворимые белковые клеи на животной основе, а для масляного золочения можно применять все, от традиционных проклейок на основе льняного масла до множества современных проклейок, которые могут состоять из множества различных синтетических материалов.
«Золотая» краска может быть окрашена легко тускнеющим бронзовым порошком, не тускнеющим слюдяным порошком или, в очень редких случаях, настоящим золотым порошком, которые смешиваются практически с любым типом прозрачного покрытия.
Надеюсь, вы начинаете понимать, что позолоченные предметы не являются однородной или легко определяемой категорией. Позолоченные объекты не только изготавливаются с использованием множества различных материалов и методов, один объект часто будет позолочен с использованием смеси более чем одного из этих материалов и методов, вкрапленных и наложенных друг на друга.Вдобавок ко всему, все эти различные материалы и методы часто повреждаются совершенно разными материалами и типами воздействия. Еще один уровень сложности заключается в том, что различные позолоченные покрытия будут затем покрыты множеством защитных прозрачных покрытий, которые могут варьироваться от чрезвычайно редкого ныне традиционного покрытия клеем животного белка на водной основе до воска и спиртовых лаков, таких как шеллак, нитроцеллюлозные лаки, самые разнообразные современные прозрачные покрытия на синтетической химической основе.
Возможные ситуации повреждения
- Золотое золото без покрытия, позолоченное водой, не тускнеет и непроницаемо для большинства химикатов и воздействия ультрафиолетового света, но его можно поцарапать ногтем и стереть одним движением влажной ткани.
- Металлическая основа, покрытая маслом с золотым листом, будет довольно стабильна под воздействием воды, в то время как деревянная основа с масляным покрытием, покрытая золотым листом, — нет.
- Краски с бронзовым листом без покрытия и пигментированные бронзовые краски могут быстро начать окисляться и тускнеть и за довольно небольшой промежуток времени переходят от золотистого цвета к любому оттенку от тускло-коричневого до довольно мрачно-зеленого.
- Золотое золото, позолоченное водой, часто не повреждается самым мощным и грубым средством для удаления краски, в то время как позолоченное маслом золотое листовое золото быстро или полностью разрушается.
- Единственное, что остается неизменным для позолоченных покрытий — это то, что из-за их толщины они будут повреждены из-за износа и трения.
Внешний вид
Эти различные материалы и методы также можно использовать для получения очень похожей отделки.
- Матовое покрытие из листового золота 23 карат на левкас может выглядеть почти одинаково, независимо от того, было ли оно позолочено маслом или водой.
- Бронзовые порошковые пигменты и слюдяные порошковые пигменты могут выглядеть одинаково, особенно когда они новые.
- Когда вы видите патину в виде грязи, и время выдержки может увеличиваться, масляное покрытие из позолоченных бронзовых листов очень трудно отличить от покрытия из сусального золота.
Все это разнообразие, восприимчивость и хрупкость означает, что я, как профессиональный консультант по золочению и золочению, трачу много времени, пытаясь починить позолоченные предметы, которые были неправильно и плохо очищены, хранились, упаковывались и транспортировались.Эти разного рода повреждения причиняют самые разные люди, от владельцев объектов и уборщиков до очень дорогих и известных транспортных компаний, реставраторов, «художников» и даже других реставраторов.
Консервация трех позолоченных рам для новых картинных галерей в Музее Виктории и Альберта
Консервация трех позолоченных рам для новых картинных галерей в Музее Виктории и Альберта
Барбара Даброва
Conservator-Frames, Художественная галерея Нового Южного Уэльса, Сидней, Австралия
Мой опыт работы в Музее Виктории и Альберта начался с того, что в середине января 2003 года мне показали проект новых картинных галерей.Приехав из Австралии, было нелегко адаптироваться к климату, новой среде и огромному и незнакомому музею. Мне посчастливилось поработать вместе с профессиональной командой консерваторов над этим проектом, которые помогли мне познакомить меня с новой студией.
Обследование состояния более двухсот предметов показало, что несколько поврежденных рам нуждались в полной консервации, такой как очистка, замена утраченного орнамента, золочение и тонировка. Большинство рам требовало минимальной профилактической консервационной обработки, которая включала пылеобразование и уплотнение.
Каждый из кадров, требующих полной консервации, был исследован невооруженным глазом и под увеличением, чтобы выбрать подходящую консервационную обработку.
Моя работа в основном заключалась в консервации трех позолоченных рам, которые были сильно повреждены. В рамках обработки я хотел сохранить как можно большую часть исходной поверхности и выбрать обратимые консервационные процедуры, которые позволили бы минимально изменить исходный материал. По этим причинам я использовал сочетание как традиционных материалов, так и нетрадиционных материалов и техник золочения.Для подготовки поверхности к золочению использовались традиционные методы, а для нанесения сусального золота использовалась нетрадиционная система золочения.
Пример 1 — Кадр из «Пейзажа с грозовым небом» Теодора Руссо (1812-1867), около 1842 г., Музей № CAI.55
Это была французская неоклассическая рама с формованными канавками и углами листьев аканта. Рама изначально была покрыта водной позолотой на штыре красного и охристого желтого цвета с полированной и матовой отделкой.
Позже рама была частично повторно позолочена в технике масляной золочения. Бронзовая краска использовалась при прежней неудовлетворительной реставрации орнамента. Каркас в целом был пыльным и грязным, наблюдалось обширное растрескивание композиционного орнамента и угловых стыков. Истирание было видно по всем сторонам рамы и по краям молдинга. На поверхности каркаса были обнаружены некоторые утраты левкаса и композита. Позолоченные позже участки отслаивались, что было вызвано ухудшением размера масла.
Консервационная обработка началась с осторожной очистки рамы 5% -ным раствором триаммонийцитрата, который затем был удален слюной. Первоначальную стабилизацию углов проводили неразбавленным Plextol B500 ™ — водной дисперсией сополимера этилакрилата, EA, метилметакрилата, MMA, и этилметакрилата, EMA. После этого были удалены некачественные ремонты и участки, покрытые бронзовой краской с рамы. Следующим шагом было закрепление трещин и хрупких участков с помощью Plextol B500, разбавленного раствором деионизированной воды и этанола в соотношении 50:50.
Потери первоначальной поверхности левкаса и составных украшений были восполнены соответствующим новым левкасом (карбонат кальция, клей для кожи кролика и вода) и композицией (карбонат кальция, клей для кожи кролика, клей для шкур, канифоль, льняное масло, глицерин и вода). Все области недавно нанесенного левкаса были окрашены акварелью в красный цвет, чтобы соответствовать первоначальному цвету штамба.
Смесь Plextol: B500 и Plextol D360 ™ (Plextol D360 представляет собой водную дисперсию бутилакрилата, BA и метилметакрилата, сополимера на основе ММА), и Superieur (23.Затем использовалось сусальное золото 5 карат, чтобы имитировать окружающую матовую, позолоченную маслом поверхность. Участки, которые должны были быть позолочены и отполированы водой, были покрыты Plextol B 500, разбавленным водой, к которой был добавлен этанол (50% об. / Об. И этанол к воде 2,5% об. / Об.). Этот адгезивный слой был повторно активирован теплым дыханием, которого было достаточно для приклеивания сусального золота.
Затем поверхность отполировали с последующим нанесением слоя ормолу на матовые участки (ормолу — это 10% шеллака, растворенного в этаноле в клее, приготовленном из 1 части клея для кожи кролика и 14 частей деионизированной воды).Для тонирования новой позолоты использовались акварель и слюдяная пудра, имитирующая окружающее пространство. Наконец, необходимо было укрепить заднюю часть рамы из древесины (сосны), чтобы учесть дополнительную толщину для размещения картины.
Рис. 1. Кадр во время обработки, «Главные герои Шекспира», Музей № FA.197 (щелкните изображение, чтобы увеличить версию)
Пример 2 — Кадр из «Главных героев Шекспира» Томаса Стотарда (1755–1834), 1812 г., Музей №FA.197
Это была уникальная рама 19 века с раздвижной дверью с остеклением. Рама украшена причудливым орнаментом, растительным орнаментом: уголками листьев аканта. Композиционный орнамент, покрывающий поверхность, симметричен только в средней части рамки.
Цветы и листья по отдельности наносятся на края и нижнюю часть ожерелья. Рама изначально была позолочена водой и маслом с матовой отделкой. Позднее он был повторно позолочен масляной позолотой, неправильно отреставрирован и закрашен бронзовой краской.На композитном орнаменте и на угловых стыках было много трещин. Истирание было видно по краям отливки со всех сторон. На поверхности каркаса обнаружены потери белого левкаса, композитного материала и древесины. Большая часть орнамента и все углы отсутствовали. Сусальное золото от более поздней масляной позолоты отслаивалось.
Рис. 2. Рама после повторной золочения недостающих участков. FA.197 (щелкните изображение, чтобы увеличить версию)
Удален ранее неудовлетворительный ремонт и бронза поверх краски; поверхность уплотняется, очищается и заделываются утраты.Plextol B500 использовали в качестве отвердителя, а 5% цитрат триаммония использовали для очистки. Воссоздание углов началось с моделирования одного угла с помощью композитного материала — затем был снят слепок, чтобы воссоздать остальные три детали.
Очень мелкие части недостающего литого растительного орнамента были повторно вырезаны на левкас. Другие более крупные детали были отлиты, а затем окрашены шеллаком, чтобы имитировать основу масляной позолоты, матовой отделки. Акварелью была воспроизведена основа позолоты.
Эффект масляной золочения на раме получен нанесением сусального золота смесью Plextol B500 и D360. Поврежденные, позолоченные водой области на дверях скольжения и остекления были покрыты Plextol B500, разбавленным водой с дополнительным этанолом (50% об. / Об. И этанол для воды 25% об.). Это было повторно активировано теплым дыханием перед нанесением сусального золота. Затем позолоченную поверхность при необходимости отшлифовали или отполировали. На участки с матовым покрытием наносился защитный слой ормолу, тонирование проводилось акварельными и слюдяными пигментами.Как и в случае с предыдущей рамой, к задней части рамы был добавлен слой сосны, чтобы безопасно разместить картину и опорную панель.
Рис.
3. «Основные персонажи Шекспира» Томаса Стодтхарта, 1812 г., после консервативной обработки, Музей № FA.197 (щелкните изображение, чтобы увеличить версию)
Пример 3 — Кадр из картины Поля Делароша «Святая Сесилия и ангелы», 1836, Музей № 553-1903
Последним проектом была большая классическая французская рама XIX века с деревянной лепниной и композитным орнаментом.Водяная позолота, красно-синяя полоса была в исходном состоянии, за исключением повторно позолоченных угловых украшений. Стабилизация углов не потребовалась, но обширная сеть трещин требовала неотложного внимания. Рама первоначально была водно-масляной позолотой на толстой левкасной основе. На момент расследования рама была в плохом состоянии. Красный ствол и частично полированные орнаменты были видны через участки, покрытые бронзой. Дерево также было потрескавшимся, большая часть орнамента была отделена или отсутствовала, либо была заменена из-за неудовлетворительного ремонта.
Консервационная обработка этого накладки и рамы началась с уплотнения поверхности смесью Plextol B 500 и воды (в тех же пропорциях, что и при предыдущей обработке).
Необходимо было восполнить потери и заменить недостающий орнамент левкасом и композитом с последующим удалением бронзовой краски. Промежутки в слипе были заполнены хлопковыми бинтами, смоченными в Plextol B500, чтобы действовать как гибкий наполнитель.
Гессо, нанесенный на вновь замененные участки, был сглажен и закрашен желтой охрой и красной акварелью, чтобы соответствовать оригинальному штыку.Нанесли смесь Plextol B500 и D360 (50% об. / Об.), А затем использовали сусальное золото Superieur (23,5 карата) для имитации существующей поверхности, покрытой масляной позолотой. Участки, которые нужно было покрыть водным золочением и полировкой, были покрыты Plextol B 500, разбавленным водой и этанолом (50% об. / Об. И этанол к воде 25% об. / Об.). Этот клеевой слой был повторно активирован теплым дыханием, которого было достаточно для прилипания. золотой лист на поверхность, которую затем отполировали. Обработка завершалась нанесением слоя ормолу на матовые участки, которые затем тонировали акварельной и слюдяной пудрой.
Заключение
Во всех консервациях я сочетал традиционные методы подготовки поверхности под золочение с нетрадиционными методами золочения.
В целом, я получил огромное удовольствие от пребывания в V&A и считаю, что мой опыт был очень ценным.
Дополнительная литература
1. Савицкий, М. Исследование нетрадиционных методов золочения как замены традиционного метода золочения матовой водой, 13-е трехгодичное совещание ICOM, Рио-де-Жанейро, 22-27 сентября 2002 г., препринты, том 2, James & James (Science Publishers, Великобритания) 2002 г.
2. Торнтон Дж. Использование нетрадиционных методов золочения и материалов в консервации. в позолоченном дереве, консервации и истории, Sound View Press, 1991.
3. Thornton, J. Minding the gap: Заполнение потерь в позолоченных и декорированных поверхностях. Золочение и украшение поверхностей, препринты Реставрации конференции UKIC, 1991.
Благодарности
Сандра Смит, руководитель отдела консервации: Никола Костарас, главный реставратор: Сара Ист и Зои Аллен, реставраторы, которые помогли мне закончить последний кадр.
Я также хотел бы поблагодарить всех моих коллег и друзей из Виктории и Альберта за то, что они сделали мое пребывание таким приятным.
Plextol поставляется Rohm GmbH Chemische Fabric, Postfach 4242, 6100 Дармштадт 1, Германия.
По всем вопросам обращаться к автору:
Барбара Даброва
Conservator-Frames
Департамент сохранения
Художественная галерея Нового Южного Уэльса
Art Gallery Road, The Domain
Sydney 2000, NSW Australia
Тел .: +61 2 9225 1766
Факс: +61 2 9221 6226I
эл. : barbarad @ ag.nsw.gov.au
Интернет: www.artgallery.nsw.gov.au
лучших видов искусства для декоративных рамок для картин
Некоторые люди рассматривают обрамление изображений как полезную вещь: практичный корпус, используемый для демонстрации и сохранения произведения искусства, не заглушая само изображение. Другим же нравятся более декоративные рамы для картин: что-то, что является таким же произведением искусства, как и то, что в нем есть, чтобы сформировать более полный и богатый дисплей.
Стиль оправы Грэнби — наша самая изысканная рамка здесь, в Frame It Easy.Предлагаемый как в золоте, так и в серебре, этот шарнирный тополь диаметром 1 3/8 дюйма покрыт металлической позолотой.
Изготовлен из переработанного натурального дерева, соединенного пальцами, спрессованного с рисунком, а затем покрытого золотой или серебряной оберткой с рисунком. Конечный результат — это экологически чистые оправы одинакового цвета, которые привлекают внимание и доступны по цене.
Поскольку эта рамка выглядит более старинной по сравнению с нашими более простыми и современными рамками, мы подумали, что поделимся некоторыми идеями о том, какие виды искусства выглядят лучше всего.
История сначала: что такое позолоченные рамы?
Традиционно, «позолоченная» относится к типу оправы, которая покрыта листовым золотом или серебром, что создает причудливый декоративный вид. Когда лист помещен сверху, он разглаживается, чтобы создать иллюзию сплошного металлического покрытия.
Раньше для этого использовали настоящие слитки золота. К счастью, в 21 веке есть доступные способы воссоздать образ без дополнительных затрат, большинство из которых связано с имитацией материала золотого или серебристого цвета.
Если говорить об истории позолоченных рам, то их происхождение несколько мрачнее. Действительно, кадрирование существует довольно давно, поэтому сложно точно определить, когда все началось или кому пришла в голову идея; позолоченный поджанр оправ не исключение.
Что касается Западной Европы, французы создавали их еще при Людовике XIII, который правил в 17 веке. Впрочем, за первые позолоченные рамы ему трудно поверить.
В искусстве нет ничего оригинального, и некоторые утверждают, что он в значительной степени позаимствовал у итальянского дизайна, чтобы достичь этой эстетики.
Что мы действительно знаем, так это то, что стиль богато украшенных позолоченных рам существует уже довольно давно, поэтому он часто придает атмосферу старомодности / античности / винтажности / традиционности / современности середины века.
Что будет хорошо смотреться в декоративной рамке для картины?
Самое важное, о чем следует помнить при выборе аксессуаров с декоративной рамкой, — это то, что она будет выделяться больше, чем обычная деревянная или металлическая рамка.
Это означает, что вам захочется либо сочетать сложность с более красивым произведением искусства, либо контрастировать с чем-то простым.
Экономные или винтажные находки
Поскольку богато украшенная рама по своей сути вызывает ощущение старины, обрамление вещей, которые вы спасаете из комиссионных магазинов, антикварных лавок, гаражных распродаж или ваших предков, является идеальным сочетанием.
Придайте винтажному искусству новую экспозицию, сохраняя при этом классическую эстетику.
Фотографии ваших предков
Фотографии с бабушками и дедушками, прабабушками и дедушками или другими родственниками — всегда отличное средство для гордости.С более декоративным окружающим барьером, который просто умоляет зрителя сосредоточить свое внимание именно на этом произведении, он делает его еще более особенным.
Позолоченная рамка с фотографией ваших предков может отдать дань уважения тому времени, из которого они произошли, а также их роли в вашей жизни.
Классические развлечения
В наше время у нас есть привилегия легкого доступа почти ко всем великим произведениям классического искусства. От репродукций до оцифрованных версий вы можете получить самые разные произведения искусства, как старые, так и новые.
Если вы найдете особенно необычный или исторический предмет, вы можете дополнить его декоративной рамкой.
Чтобы найти отличные источники, ознакомьтесь с нашими сообщениями о 12 лучших местах для поиска произведений искусства в Интернете: покупка, печать или загрузка с любым бюджетом или еще 10 мест для покупки произведений искусства в Интернете — бесплатные общедоступные сайты, такие как New York Public Library, The Met , и Библиотека Конгресса — отличные варианты для поиска исторических произведений.
Сертификаты, награды или дипломы
Есть одна вещь, которую вы могли заметить из этого поста, а именно то, что позолоченные рамки должны привлекать ваше внимание, поэтому мы рекомендовали столь же заметное искусство.
Любые дипломы, сертификаты, награды или похвалы являются доказательством ваших достижений и тяжелой работы, поэтому их размещение в богато украшенной рамке привлечет к ним внимание, которого они заслуживают.
Официальные фотографии
Будь то свадебное фото, семейный портрет, фотография вашего ребенка на выпускном вечере или другое мероприятие, требующее яркой одежды, богато украшенная рамка может быть столь же ярким способом показать эти моменты.
Нечто бесценное, что вы цените
Нестандартная позолоченная рамка будет выглядеть дорого, но также является доступной альтернативой настоящей золотой оправе.
Тем не менее, почему бы не выбрать что-то бесценное и значимое для вашей позолоченной рамы?
Это может быть что-то, что принадлежало вашей семье на протяжении многих поколений, например фотография, рукописный рецепт, старые письма или прессованный цветок.
Независимо от того, какая у вас бесценная фамильная реликвия, если она рама, то мы рекомендуем для нее позолоченную раму.