Презентация по искусству на тему «Архитектура современного города» (9 класс)
Инфоурок › ИЗО, МХК ›Презентации›Презентация по искусству на тему «Архитектура современного города» (9 класс)Скрыть
Описание презентации по отдельным слайдам:
1 слайд Описание слайда:Архитектура современного города
2 слайд Описание слайда:Каковы отличия современного города от исторического? Что повлияло на изменение внешнего облика современных городов? Какими материалами пользуются сегодня для создания архитектурных зданий?
3 слайд Описание слайда: Особенностью архитектуры ХХ в.
, послужившей основанием для архитектурных форм и технологий ХХI в., стали невиданные ранее принципы формообразования и организации пространства. Появление новых строительных материалов и технологий позволило облегчить вес конструкций, более рационально организовать внутреннее пространство помещений. В современных микрорайонах строятся типовые, очень похожие друг на друга жилые дома.
Каждый город имеет своё собственное лицо, запечатлённое в памятниках архитектуры, в специфике современной планировки и строительства.
5 слайд Описание слайда:Французский архитектор Шарль Эдуард Ле Корбюзье (1887—1965) впервые начал использовать в своих постройках сборные модули из железобетона.
Капелла Нотр-Дам-дю-О
Ш. Ле Корбюзье. Вилла Савой Появление оригинальных форм, конструкций и материалов привели к зарождению в архитектуре таких направлений, как конструктивизм, рационализм, функционализм и т. д. Сами названия говорят о том, что архитекторы стремились к созданию целесообразной, комфортной атмосферы с простыми и ясными формами зданий.
Фрэнк Ллойд Райт Американский архитектор -новатор, оказавший огромное влияние на развитие западной архитектуры в первой половине XX века. Создатель «органической архитектуры» и пропагандист открытого плана.
8 слайд Описание слайда: Эскиз «Дома над водопадом», карандаш, 1934-1937.
Макет Музея Гуггенхайма
10 слайд Описание слайда:Нью-Йорк Музей Гуггенхайма
11 слайд Описание слайда:штаб-квартира компании Johnson Wax
12 слайд Описание слайда:Дом Оперы в Сиднее. Австралия Для выразительности художественного образа используются асимметрия, контрастное противопоставление горизонтальных и вертикальных плоскостей, гармоничное сочетание постройки с окружающим пейзажем.
Появление оригинальных форм, конструкций и материалов привело к зарождению в архитектуре таких направлений: конструктивизм рационализм функционализм
14 слайд Описание слайда:На рубеже 19-20 веков улучшенная производственная технология и набирающие популярность материалы – бетон, железо, стекло – создали условия для нового стиля – конструктивизма в архитектуре. В теории конструктивизма первостепенной провозглашали полезность вещи. Дома в стиле конструктивизма выглядели как одно целое, неделимое, словно атом, что и выступает основным отличием от функционализма, В данном стиле стекло, бетон, металл и пластик являются своеобразными инструментами в руке художника, которыми он творит новое здание.
Рационали́зм — авангардистский метод в архитектуре, получивший развитие в 1920-е — начале 1930-х годах Характеризуется лаконичностью форм, строгостью и отказом от декоративности. Идеологи рационализма, в отличие от конструктивистов, много внимания уделяли психологическому восприятию архитектуры человеком.
16 слайд Описание слайда:Функционализм — направление в архитектуре XX века, требующее строгого соответствия зданий и сооружений протекающим в них производственным и бытовым процессам. Возник в Германии и Нидерландах. Используя достижения строительной техники, функционализм дал обоснованные приёмы и нормы планировки жилых комплексов В.Гропиус Здание «Баухауз» в Дессау, Германия.
10 проектов на тему «Школа»
В уходящем учебном году 2018/2019 студенты МАРХИ кафедры «ПРОМ» под руководством Всеволода Медведева, Михаила Канунникова и Елизаветы Медведевой работали над проектами образовательных учебных заведений. Преподаватели предложили им три направления: школа для детей с инвалидностью, воспитательная колония и школа-интернат для детей-сирот. Всеволод Медведев,руководитель архитектурного бюро «Четвертое измерение»,
доцент кафедры «Архитектура промышленных зданий» МАРХИ:
«Мы решили разработать специальные школы.
Каждая из них интересна своими особенностями. Например, воспитательная колония – это школа со строгим разделением на группы подростков и учебно-производственный центр, а также охраняемый периметр всей территории. Интернат для сирот – сложное сочетание школы и жилья. А школа для детей с инвалидностью – сплав жестких коммуникационных, социальных и санитарных требований.
В качестве площадок для проектирования были выбраны реальные участки в Москве и ближайшем Подмосковье: заброшенные пионерские лагеря, воспитательные колонии, требующие реконструкции, недействующие школы и интернаты.
Состав проекта мы традиционно предложили расширить относительно базового задания института. Основной посыл каждого проекта – поиск нового образа школы и ее планировочной структуры. Перед студентами ставилась задача понять, почувствовать и попробовать найти свой подход к решению проблемы взаимодействия особенных детей с обществом. Пусть даже вразрез с действующими нормами проектирования. Они непостоянны.
Подход к образованию меняется, строительные технологии и конструкции постоянно совершенствуются. Вместе с этим должны меняться и школы – начиная со здания и оканчивая самой методикой обучения детей».
Публикуем 10 лучших студенческих проектов на тему «Школа»:
Аня Воробьева Школа для детей с расстройством аутического спектра
Школа для детей с РАС. Автор: Аня Воробьева
Идея проекта – создание благоприятной среды для развития и успешного обучения детей с аутизмом. Основной инструмент – особый подход к формированию и наполнению внутреннего пространства школы.
Учебная часть имеет спокойный и обособленный характер, что позволяет сосредоточиться на образовательном процессе. Все помещения отличаются по размерам и форме. Универсальные классы выглядят более традиционно. Специальные кабинеты с лабораториями и творческие мастерские для занятий музыкой и рисованием имеют округлые или изогнутые очертания.
Индивидуальные решения для каждого помещения позволяют детям легче ориентироваться в пространстве.
Кабинеты оборудованы трансформируемой мебелью и раздвижными перегородками. Таким образом пространство подстраивается под нужды и потребности ребенка. Важная деталь – «островки уединения», сенсорные комнаты для отдыха наедине с собой.
К зоне обучения примыкают рекреации – тоже трансформируемые – с зимними садами, территориями общения и «островками уединения».
Школа для детей с РАС. Автор: Аня Воробьева
Учебная часть связана с так называемой зоной «городской адаптации» стеклянным атриумом, где по вертикали располагаются все игровые и развлекательные активности.
По мысли автора проекта, это своеобразное окно во внешний мир, которое сохраняет ощущение безопасности.Архитектурный образ здания подчеркивает его открытость. Дети с аутизмом не всегда легко идут на контакт с обществом. И здание словно бы пытается за них этот контакт наладить. Его лаконичный прямоугольный в плане объем буквально изрезан стеклянными вогнутыми параболоидами. И только фасадное ограждение из перфорированных панелей проводит некую границу между школой и городом, позволяя детям чувствовать себя внутри комфортно и защищенно.
Школа для детей с РАС. Автор: Аня Воробьева
***
Яна Курилова Школа в Быково / Hidden School
Hidden School.
Автор: Яна Курилова
Проект лесной школы разработан для детей с заболеваниями органов дыхания. Участок проектирования расположен в наиболее благоприятной для них среде – в сосновом лесу на территории поселка Быково Московской области. В настоящее время там находится действующая школа-интернат.
Hidden School. Автор: Яна Курилова
Автор проекта постаралась сохранить все деревья на участке. Поэтому объем школы получился достаточно распластанным, с заметными смещениями отдельных элементов. Тело здания с плоской кровлей приподнято над уровнем земли на один этаж на тонких «ногах»-колоннах, напоминающих стволы сосен. Фасады выполнены из стекла и зеркальных панелей. Все это делает архитектурное вторжение в лес деликатным.
Hidden School.
Автор: Яна Курилова
Внутри все здание разбито на самодостаточные модули классов и учебных аудиторий. Именно сдвижка этих модулей позволила сохранить нетронутым сосновый бор. Учебные помещения связывает единое рекреационное пространство. Оно превращено в большую библиотеку с книжными полками вдоль стен, уголками для уединенного чтения и зонами для общения с друзьями.
Второй этаж опоясывает балкон. В теплую погоду на него можно выйти, чтобы подышать свежим воздухом. Кроме того, классные комнаты оборудованы раздвижными стеклянными перегородками. С их помощью классы трансформируются в открытые летние помещения. Для прогулок зимой в уровне первого этажа устроены три оранжереи.
Hidden School. Автор: Яна Курилова
***
Варя Небольсина Школа для детей с нарушениями слуха, зрения, речи
Автор: Варя Небольсина
Основная идея проекта состоит в создании единого образовательного пространства для здоровых детей и детей с нарушениями слуха, зрения или речи.
Совместное обучение, как считает автор проекта, – важный опыт социализации, подготовка детей к дальнейшей самостоятельной жизни.Школа располагается в Москве, на улице 8-го марта, рядом с реабилитационным центром для детей с инвалидностью. По мысли автора проекта, такое соседство позволит школе работать в комплексе с центром.
Автор: Варя Небольсина
Здание школы представляет собой протяженный объем под двускатной кровлей. В плане оно имеет форму незавершенного знака бесконечности. В одном из «хвостов» знака располагается начальная школа, со стороны улицы 8-го марта. В другом – школа для старших классов с отдельным входом со двора. Крылья школы объединяет общий внутренний двор.
Автор: Варя Небольсина
Внутри нет лестниц.
Попасть с первого этажа на второй можно, непрерывно двигаясь по коридору-пандусу. Закрученное в петлю двухэтажное здание, благодаря плавному повышению уровня пола, в наивысшей точке достигает высоты четырех этажей.Зигзагообразная траектория стен в крыле старшей школы облегчает навигацию для детей с нарушением зрения. Для учеников младших классов стены, напротив, скруглены, углы отсутствуют.
Помимо самой школы на территории располагаются здания, где во внеурочное время дети могут заниматься живописью, скульптурой, робототехникой, танцами, зоологией. Также здесь можно изучать язык брайля или жестов.
Автор: Варя Небольсина
***
Денис Омельченко Школа перформанса для трудных подростков
Школа перформанса.
Автор: Денис Омельченко
Школа для трудных подростков расположена рядом со станцией метро «Речной вокзал». Предполагается, что в здании будут постоянно проживать и обучаться 272 ребенка возрастом от 11 до 14 лет.
Школа перформанса. Автор: Денис Омельченко
Шестиэтажное здание школы походит на фрагмент гигантского моста, под полотном которого подвешены десять стеклянных кубов-аудиторий. Кубы парят над землей. По замыслу автора, так создается ощущение оторванности подростков от проблем и дурных мыслей. В стеклянных аудиториях дети занимаются медитацией, осваивают техники самоконтроля, работают над физическим совершенствованием своего тела. Для юных нарушителей это основной способ осмыслить и преодолеть свои трудности.
Школа перформанса.
Автор: Денис Омельченко
«Опора моста» вмещает жилые комнаты для учеников. Весь шестой этаж занимают учебные классы для общеобразовательных предметов. На первом этаже организованы входная зона и амфитеатр, где регулярно проходят представления и перформансы. Для учащихся это возможность высказаться, проявить свою индивидуальность.
Школа перформанса. Автор: Денис Омельченко
***
Алёна Сорокина Школа для детей-сирот
Школа для детей сирот. Автор: Алёна Сорокина
Вертикальная школа спроектирована для детей-сирот на Поварской улице в Москве. Ее основной объем разбит на три крупных блока, возвышающихся один над другим.
Нижний блок вмещает начальную школу. Следующий – классы для учеников среднего звена. В вершине здания расположены специализированные классы для занятий физикой, химией, биологией и информатикой. Там же находятся учительская и административные помещения. На одном этаже каждого блока расположено по два учебных класса.Школа для детей сирот. Автор: Алёна Сорокина
Пространство этажей между стеклянными блоками отдано под устройство зимних садов. Там дети могут проводить свободное время после занятий и на переменах. Горизонталь первого этажа, из которого вырастает многоэтажный ствол школы, вмещает входную группу, столовую, спортивный и актовый залы.
Школа для детей сирот.
Автор: Алёна Сорокина
Само здание подталкивает своих учеников к постоянному росту. Каждый год, переходя на следующий уровень знаний, дети поднимаются на один этаж выше над землей, открывая для себя новые горизонты.
Школа для детей сирот. Автор: Алёна Сорокина
***
Саша Терехова Школа-интернат «Древо»
Проект «древо» – интернат для детей-сирот. Автор:
Школа-интернат расположена вблизи подмосковного города Истра. Автор проекта изобразила план школы в виде дерева, где сложная корневая система – это здание школы, а крупные овальные плоды на ветвях – жилые дома-капсулы.
Проект «древо» – интернат для детей-сирот.
Автор: Саша Терехова
Форма четырехэтажной школы – сложная, изогнутая, напоминающая горный рельеф. Каждый следующий этаж смещен относительно предыдущего. В местах смещения сформированы широкие открытые террасы с зонами отдыха и общения.
Младшая, средняя и старшая школы занимают каждая свой ярус. Везде учебные кабинеты и аудитории выходят в единое рекреационное пространство. В рекреациях предусмотрены самые разные формы досуга – как развлекательного, так и познавательного характера. Есть также творческие и ремесленные мастерские.
Интерьеры школьных помещений – просторные и светлые. Панорамное остекление с вертикальными автоматическими жалюзи в классах насыщают пространство естественным светом.
Проект «древо» – интернат для детей-сирот. Автор: Саша Терехова
Жилые дома для детей решены в виде овальных капсул разного размера и вместимости.
Для младших школьников – капсулы покрупнее, на 18-20 детей с отдельными комнатами для воспитателей. Для учащихся средней школы – капсулы на 6-12 человек. Самые компактные дома – для старшеклассников. В них размещаются 2-4 человека. Таким способом автор проекта решает проблему социализации детей, воспитывающихся без родителей.Школу и жилой блок объединяет большой двор со спортивными и игровыми площадками.
Проект «древо» – интернат для детей-сирот. Автор: Саша Терехова
***
Маша Чельцова-Бебутова Школа для детей-сирот в Северном Тушино
Школа для детей-сирот. Автор: Маша Чельцова-Бебутова
Школа для детей-сирот расположена в Москве, в районе Северное Тушино. Участок лежит на границе между городской застройкой и крупным лесопарком.
Местоположение определило главную мысль проекта – объединить на одном участке городское и деревенское пространство.Школа для детей-сирот. Автор: Маша Чельцова-Бебутова
В сторону города обращена школа, формирующая фронт улицы. Главный ее фасад имеет протяженность почти 300 м. Он воспроизводит фрагмент застройки из невысоких, примыкающих друг к другу домов со стеклянными витражами. Силуэт формируют кровли: остроугольные двускатные, скошенные, плоские и даже полукруглые. К парку развернуты небольшие двух- трехэтажные жилые дома. Они создают атмосферу спокойной деревенской жизни.
Школа для детей-сирот. Автор: Маша Чельцова-Бебутова
В школе дети учатся в две смены, занимаются исследовательской работой в лабораториях, посещают дополнительные занятия в художественных мастерских, находят единомышленников среди своих сверстников и тем самым пытаются компенсировать отсутствие общения с семьей.
Жилая и учебная части объединены общим двором. Двор пересекает искусственный ручей. Через него перекинуты несколько пешеходных мостиков. Ручей – это условная граница между городом и деревней. Городской берег водоема наполняют спортивные и игровые площадки, а зеленый деревенский берег создан для отдыха на природе.
Школа для детей-сирот. Автор: Маша Чельцова-Бебутова
***
Дима Чудаев Школа-интернат для малолетних преступников
Школа-интернат для малолетних преступников. Автор: Дима Чудаев
Школа-интернат на 288 человек располагается на западной окраине Южного Бутово, на месте существующего оврага.
Его автор проекта предлагает наполнить водой. Словно ров он будет окружать пятиэтажное здание школы. Связь с городом предлагается сохранить за счет четырех проездов, сходящихся в центре площадки.Школа-интернат для малолетних преступников. Автор: Дима Чудаев
По словам автора проекта, архитектурный образ родился «из ассоциации с колкостью и конфликтностью трудного ребенка». Поэтому вытянутый прямоугольный объем буквально изрезан вертикальными, ощетинившимися пластинами из ржавого металла. Наряду с этим есть панорамное остекление в учебных классах и жилых комнатах подростков. И это попытка преодолеть конфликт с внешним миром.
Мальчики и девочки обучаются и живут раздельно. Их жилые и учебные зоны разведены по этажам. Третий этаж занимают 18 жилых блоков для мальчиков. В каждом блоке – два кубрика. Проживание – по четыре человека. Учебные классы для мальчиков организованы этажом ниже.
Аналогично, только для девочек, решен четвертый жилой уровень. Занятия для девочек проходят на последнем, пятом этаже.
Общим остается только первый ярус, где располагаются холл, столовая, актовый и спортивный залы, комнаты для встречи с родителями. Прогулочная зона организована на эксплуатируемой кровле. Дефицит территории вокруг здания компенсируется за счет холодных прогулочных галерей на каждом из жилых уровней.
Школа-интернат для малолетних преступников. Автор: Дима Чудаев
Важная часть проекта – классы для творческих занятий подростков. В неотапливаемых галереях организованы пространства для создания граффити. Отдельно на территории школы запроектирован небольшой экспоцентр, где будут постоянно демонстрироваться созданные детьми произведения. По замыслу автора, именно искусство сможет разрушить барьер между детьми и социумом.
Школа-интернат для малолетних преступников. Автор: Дима Чудаев
***
Женя Чумаченко Школа для детей с церебральным параличом
Школа для детей с ДЦП. Автор: Женя Чумаченко
Школу для детей с церебральным параличом предлагается построить в Москве, на улице 8-го марта. Здание выполняет функции не только школы, но и реабилитационного центра, где дети постоянно живут в течение учебного года и получают необходимое им лечение.
Школа для детей с ДЦП. Автор: Женя Чумаченко
Трехэтажный объем с наклонными витражами фасадов поделен на три основных сектора: учебный, жилой и оздоровительный.
Плавно очерченные корпуса связаны между собой остекленной отапливаемой галереей.В учебном блоке на первом этаже занимаются ученики младших классов. Для них предусмотрен автономный выход во двор и на игровые площадки. Также на первом этаже оборудованы кабинеты профильных предметов для старшеклассников. Детский универсальный зал вынесен в отдельный уличный объем, но вход в него предусмотрен и из здания, в уровне второго этажа. Учебные классы для среднего звена и актовый зал занимают практически весь второй этаж. На третьем этаже располагаются библиотека и спортивный зал. Центральное ядро школы – большой атриум с зонами отдыха.
Школа для детей с ДЦП. Автор: Женя Чумаченко
В жилом секторе на этаже располагается по 8 комнат. Дети проживают по 4 человека (2 ребенка с сопровождающими). Помимо этого, есть небольшой кинотеатр и столовая.
Жилой блок связан с оздоровительным теплым переходом.Для постоянного и своевременного медицинского обслуживания во всех частях школы созданы так называемые «капсулы релаксации» – место, где ребенок не только получает помощь специалистов, но и просто проводит время наедине с собой. А для общения со сверстниками в здании обустроено множество рекреаций и игровых зон.
Школа для детей с ДЦП. Автор: Женя Чумаченко
***
Аня Шикова Школа-интернат для детей-сирот
Школа-интернат. Автор: Аня Шикова
Школа-интернат расположена в районе Метрогородок, рядом с огромным парком Лосиный остров. Комплекс состоит из трех частей: учебный блок и жилые комнаты для младших детей, школа и жилье для старших детей, а также центр молодежи.
Общий двор и прогулочная зона связывают все корпуса с территорией Лосиного острова.Школа-интернат. Автор: Аня Шикова
В своем проекте Анна Шикова пытается решить проблему «комплекса гостя» у детей-сирот, лишенных собственного дома. Новая школа-пансион становится не только настоящим домом для своих учеников, но и притягивает детей из других школ и жилых районов. Главными центрами притяжения являются спортивные площадки на территории пансионата, веревочный парк и молодежный центр.
Жилое пространство организовано таким образом, чтобы дети могли свободно приглашать к себе гостей. Для этого в их комнатах, рассчитанных на 4 человека, есть уютные гостиные.
Школа-интернат.
Автор: Аня Шикова
В школе предусмотрены классы с возможностью трансформации и многофункциональные аудитории. Отапливаемый подземный коридор соединяет старшую школу с молодежным центром. Также в этом коридоре расположены кабинеты для одиночных и совместных занятий музыкой.
Школа-интернат. Автор: Аня Шикова
***
древнерусская архитектура, барокко, рококо, классицизм, авангард.
Эльдар Рязанов в картине «Ирония судьбы, или С легким паром!» несколько преувеличил то, насколько российские улицы похожи друг на друга. Однако здания одних и тех же архитектурных направлений есть во многих российских городах. «Культура.РФ» составила краткий путеводитель по основным стилям, которые можно увидеть практически в любом городе нашей страны.
Древнерусская крестово-купольная архитектура
Софийский собор, Великий Новгород. Фотография: Зазелина Марина / фотобанк «Лори»
Храм Покрова на Нерли, Владимир. Фотография: Яков Филимонов / фотобанк «Лори»
Гражданских памятников XI–XVII веков сохранилось крайне мало, однако церкви этого периода можно увидеть в городах старше 400 лет. Как правило, это прямоугольные здания, стены которых ориентированы по сторонам света. Венчают церкви купола, количество которых может варьироваться, наиболее часто встречаются одно-, пяти-, девяти- и тринадцатиглавые храмы. Например, Софийский собор в Великом Новгороде — пятикупольный, а храм Покрова на Нерли венчает один купол. Но сколько бы ни было у храма куполов, всегда есть один главный: он приподнят на специальном основании — барабане.
Древнерусская шатровая архитектура
Церковь Вознесения, Коломенское. Фотография: panoramio.com
Шатровая колокольня, Кижи. Фотография: streamphoto.ru
В XVI веке на смену куполам пришло чисто русское изобретение, не имеющее аналогов в церковной архитектуре других стран: шатер — завершение храма в виде многогранной пирамиды, а не купола.
Вероятно, появление шатрового зодчества связано с техническими сложностями: многие церкви на Руси строили из дерева, а сделать купол из этого материала непросто. Позже эта архитектурная особенность распространилась и на каменное строительство. Чтобы представить себе шатровый храм, достаточно вспомнить церковь Вознесения в Коломенском и шатровую колокольню в Кижах.
Барокко
Зимний Дворец, Санкт-Петербург. Фотография: Vitas / фотобанк «Лори»
Церковь Знамения, Дубровицы. Фотография: gooper.ru
Этот архитектурный стиль пришел в Россию в самом конце XVII века. Первые постройки появились в Москве, потом барочными зданиями активно застраивался Петербург. Стиль барокко определить просто: его главные особенности — сложные формы и обилие украшений. Собственно, сам термин «барокко» в переводе с итальянского означает «причудливый, странный». Среди примеров — Зимний дворец в Петербурге и церковь Знамения в Дубровицах в Подмосковье.
Рококо
Китайский дворец, Санкт-Петербург.
Фотография: Литвяк Игорь / фотобанк «Лори»
Катальная горка, Санкт-Петербург. Фотография: Литвяк Игорь / фотобанк «Лори»
В целом популярный во второй половине XVIII века стиль рококо имеет много общего с барокко. Главные отличия кроются в деталях. Здания в стиле рококо обильно украшены скульптурным декором — вазами и цветочными гирляндами, масками или просто милыми завитками. Подобных построек в России сохранилось немного. К ним относятся Китайский дворец и павильон «Катальная горка» в Ораниенбауме.
Русское рококо
Классицизм
Таврический дворец, Санкт-Петербург. Фотография: Екатерина Овсянникова / фотобанк «Лори»
Большой театр, Москва. Фотография: Геннадий Соловьев / фотобанк «Лори»
Здания в стиле классицизм можно найти во многих российских городах. Это архитектурное направление было распространено в конце XVIII — первой половине XIX века. В классическом стиле строили дворцы и усадьбы, театры и даже склады. Ключевая деталь, по которой можно без труда опознать памятник эпохи классицизма, — это колонна.
Точнее, много колонн. Также здания в этом стиле отличаются сдержанностью, симметричностью и лаконичным декором. Таковы, например, Таврический дворец в Петербурге и Большой театр в Москве.
Русский классицизм
Читайте также:
Историзм
Храм Христа Спасителя, Москва. Фотография: strinplus.ru
Усадьба Царицыно, Москва. Фотография: Юрий Губин / фотобанк «Лори»
Постройки в этом архитектурном стиле, появившемся в середине XIX века, наиболее разнообразны. Главная особенность историзма — обращение архитектора к наследию прошлого. Прошлое могло быть, например, византийским — тогда появлялись здания в неорусском стиле, как храм Христа Спасителя. Могло быть готическим — так была возведена усадьба Царицыно в Москве. А могло быть осмыслением наследия эпохи ренессанс — как Московский и Ленинградский вокзалы. Ключевые внешние особенности историзма сформулировать достаточно сложно: постройки этого стиля непохожи. Если вы видите здание, которое «хочет казаться старше, чем есть на самом деле» — вероятно, это памятник историзма.
Модерн
Дом компании «Зингер», Санкт-Петербург. Фотография: spb-guide.ru
Гостиница «Метрополь», Москва. Фотография: liveinmsk.ru
Здания в архитектурном стиле модерн появились в конце XIX — начале XX века. Обилие стекла и железа, использование мозаики и росписи на фасадах, необычные изогнутые линии и асимметрия — все это приметы модерна. Дом компании «Зингер» в Петербурге или гостиница «Метрополь» в Москве — наиболее характерные здания в этом стиле.
Авангард
Дом культуры имени Русакова, Москва. Фотография: Bala-Kate / фотобанк «Лори»
Универмаг Мосторг на Красной Пресне. Фотография: Дмитрий Данилкин / фотобанк «Лори»
В 1920-е в Советском государстве появился такой же революционный, как и новая власть, архитектурный стиль. Простые конструкции и отсутствие декора, стекло и бетон — такими строили авангардные здания. Для архитекторов-авангардистов была важна функциональность постройки, а не ее эстетическая ценность. Неудивительно, что у стиля, помимо сторонников, были и ярые противники, называвшие авангардные здания «бетонными опухолями» на теле Москвы.
Так, например, современники оценили мельниковский Дом культуры имени Русакова. Универмаг Мосторг на Красной Пресне — другой известный пример авангарда — встретили спокойнее.
Сталинская неоклассика
Центральный академический театр российской армии, Москва. Фотография: Алёшина Оксана / фотобанк «Лори»
Главное здание МГУ на Воробьевых горах, Москва. Фотография: Денис Ларкин / фотобанк «Лори»
В сталинское время архитекторы стали вновь обращаться к классическому наследию, хотя и в несколько ином смысле. Здания 1930–40-х годов были величественными и помпезными — с колоннами и лепниной, настенными росписями и обилием декора с советской символикой. В моду вновь вошли колонны. Одним из интересных осмыслений стиля классицизм в сталинское время стали Центральный академический театр Российской армии в форме пятиконечной звезды и Главное здание МГУ на Воробьевых горах.
Типовая архитектура хрущевского и брежневского времени
Типовая архитектура времен Хрущева.
Фотография: kp.ru
Типовая архитектура времен Брежнева. Бизнес-центр «Смоленский», г. Санкт-Петербург. Фотография: mhi-russia.ru
Вместе с эпохой Сталина закончилась и эпоха «архитектурных излишеств» и монументализма. Одинаковые невыразительные здания по типовым проектам можно встретить как в жилой застройке того времени, так и в общественной архитектуре — такими стали кинотеатры, школы, больницы. В спальном районе любого российского города так называемые хрущевки, скорее всего, будут основой местного пейзажа.
Автор: Лидия Утёмова
Проект на тему архитектура Иудаизма
Иудаизм — это монотеистическая национальная религия евреев. Последователи иудаизма называют себя иудеями. На вопрос, где возник иудаизм, и историки, и богословы отвечают одинаково: в Палестине. Но на другой вопрос, когда возникли монотеистические представления у евреев, они отвечают по-разному.
Как считают историки, до VII в. до н.э. у евреев была другая религия. Её называют древнееврейской религией.
Она возникла в XI в до н.э. вместе с возникновением классов и государства у еврейского народа. Древнееврейская религия, как и все другие национальные религии, была политеистической. Историки считают, что монотеистические представления у евреев сформировались в религию только в VII в. до н.э. во время правления в Иудее (Южной части Палестины) царя Иосии. По мнению историков, из источников известен не только век, но и год начала перехода евреев от древнееврейской религии к иудаизму. Это был 621-й год до н.э. В этом году царь Иудеи Иосия издал указ, запрещающий почитание всех богов, кроме одного. Власти начали решительно истреблять следы многобожия: изображения других богов уничтожались; святилища, посвящённые им разрушались; евреи, приносившие жертвы другим богам, сурово наказывались, вплоть до смертной казни.
Богословы считают, что иудаизм исповедовали уже первые люди: Адам и Ева. Следовательно, время сотворения мира и человека было одновременно и временем возникновения иудаизма.
По мнению историков, этого единственного Бога евреи называли именем Яхве (“Сущий”, “Существующий”).
Служители культа считают, что утверждать, будто Бога звали Яхве, нельзя, ибо если люди того далёкого времени знали имя Бога, то сегодняшнее поколение людей по определённой исторической причине Его имени не знает.
В международном справочнике “Религии мира” указано, что в 1993 году в мире было 20 млн. иудеев. Однако эта цифра, видимо, недостоверна, ибо в ряде других источников указывается, что в 1995 — 1996 годах в мире проживало не более 14 млн. евреев. Естественно, не все евреи были иудеями. 70 процентов всех иудеев проживает в двух странах мира: в США 40 процентов, в Израиле 30. Третье и четвёртое место по количеству иудеев занимают Франция и Россия — по 4,5 процента, пятое и шестое Англия и Канада — по 2 процента. Всего в этих шести странах мира проживает 83 процента иудеев.
В иудаизме существуют четыре конфессии. Главная конфессия — ортодоксальный иудаизм. Он ведёт своё начало от времени возникновения иудаизма как такового.
Презентация на тему «Архитектура Древнего Египта»
Как зародилась древнеегипетская архитектура?
Существует три периода становления древнеегипетской архитектуры:
II период – Архитектура Среднего царства
I период – Архитектура Древнего царства
III период – Архитектура Нового царства
* Пирамида Хеопса
* Пирамида Хефрена
* Пирамида Микерина
* Ступенчатая пирамида Джосера
* Большой Сфинкс
* Храм Хатшепсут в Дейр-эль-Бахри
* Карнакский храм
* Луксорский храм
Египетские пирамиды
Пирамиды представляют собой огромные каменные сооружения пирамидальной формы, использовавшиеся в качестве гробниц для фараонов Древнего Египта.
Слово «пирамида» — греческое. Форма пирамид, вероятно, символизирует солнечные лучи, падающие с небес. Грани были облицованы слепяще-белым известняком.
Пирамида Хеопс а
Пирамида называется «Ахет — Хуфу» — «Возрождение Хуфу (Хеопса)». Построена на массивном природном скальном возвышении. Является самой высокой и самой объемной из всех египетских пирамид. Её высота к настоящее время достигает 138,8 м. Длина стороны пирамиды — 230 м.
Постройку пирамиды датируют XXVI веком до н. э. Предположительно, строительство длилось более 20 лет. Пирамида сложена из 2,3 миллионов каменных блоков. На строительстве пирамиды были заняты 100 000 рабов .
Пирамида Хефрена — вторая по величине древнеегипетская пирамида. Построена в сер. XXVI в. до н. э. (215,3 × 215,3 м и высота 143,5 м).
Пирамиды Хефрена и Микерина
Пирамида Микерина — самая южная, поздняя и низкая из трёх египетских пирамид в Гизе. Она едва достигает 66 м в высоту, а длина стороны её основания составляет 108,4 м.
Это первая пирамида ступенчатого типа. Постройка датируется приблизительно 2670 годом до нашей эры. Пирамида Джосера расположена в Саккаре, к северо-востоку от древнего Мемфиса, в 15 км от Гизы. Её высота составляет 62 м.
Большой Сфинкс
Почти все древневосточные цивилизации видели во льве символ солнечного божества. С древнейших времён фараона было принято изображать в виде льва, истребляющего своих врагов. В свете этих данных позволительно считать Сфинкса стражником вечного покоя погребённых вокруг него фараонов.
Сфинкс — отдыхающий лев с головой человека, представляет собой самую большую монолитную скульптуру. Его длина — 73 метра, высота — 20 метров.
Храм Хатшепсут в Дейр-эль-Бахри
Заупокойный храм царицы-фараона Хатшепсут в древности именовался Джесер Джесеру — «Священнейший из священных». Он строился на протяжении 9 лет — с 7-го (предположительно, 1482 до н. э.) по 16-й (1473 до н. э.) год правления царицы.
Джесер Джесеру состоял из трёх крупных террас, украшенных портиками с белоснежными известняковыми колоннами. В центре террасы были разделены массивными пандусами, ведущими наверх, к святилищу храма. Террасы храма были украшены многочисленными ярко расписанными осирическими пилястрами царицы, её коленопреклоненными колоссальными статуями и сфинксами.
Стенопись
Три уровня террас
Вход в святилище
Карнакский храм
Знаменитый храм Карнак (город живых) находится в Луксоре. Карнакский храм – это множество построек, напоминающих скорее город, а не отдельное здание. Его размеры – 1,5 км на 700 м.
Комплекс Карнакского храма включает в себя строения, возводимые на протяжении нескольких столетий многими фараонами. В эпоху Нового царства каждый правитель, едва взойдя на престол, начинал сооружение своего собственного вклада в расширение обители своего божественного отца Амона.
Карнакский храмовый комплекс состоит из трех больших частей, посвященных «владыке Фив» — солнечному Амону-Ра, его супруге, покровительнице цариц — Мут и их сыну — лунному богу Хонсу .
Луксорский храм
Храм Луксора, находящийся в 2,5 км южнее Храма Карнака — еще одна из основных достопримечательностей города. Этот храм, посвященный божественной супруге Амона — богине Мут — несколько меньше по размерам. С Храмом Карнака он соединен Большой аллеей сфинксов, на которой жрецы в древности проводили пышные церемониальные шествия. Большая аллея, по обеим сторонам от которой было установлено несколько тысяч изваяний сфинксов, до наших дней сохранилась плохо.
Храм Луксора древние египтяне называли «Южным гаремом Амона». Он имеет 260 м в длину; его строительство начал Аменофис II, продолжил Тутмос III и завершил Рамсес II.
Вывод
Пирамиды — это замечательный памятник архитектуры древнего Египта. Это свидетельство высокого инженерного искусства египтян, пять тысяч лет назад создавших такие грандиозные сооружения на заре человеческой культуры.
Пирамиды сквозь тысячелетия донесли до наших дней память о замечательных строителях древнего Египта, силами которых были воздвигнуты эти величественные каменные громады, вызывающие удивление и восхищение всех, кто их когда-либо видел.
Значение архитектуры Древнего Египта для истории искусства других народов очень велико, как и велико значение всего культурного наследия, оставленного египетским народом.
Советский модернизм – параллельная история архитектуры и урбанизма как тема текущей дискуссии
За последние годы архитектура советского модернизма стала предметом огромного интереса профессионалов и общественности в разных странах. Этот растущий интерес объясняется разными факторами, главный из которых — глобальное открытие новых богатых пластов наследия архитектурного модернизма в странах постсоветского пространства, которые в результате холодной войны оказались отрезанными от западного исторического вектора развития. В самих странах бывшего Советского Союза это наследие интересно людям: после того как большое количество знаковых зданий оказались утерянными, общественность постсоветских стран начала не только осознавать их значение как памятников истории и архитектуры, но и признавать, что эти сооружения являлись важными социокультурными компонентами коллективной идентичности этих государств.
Рубен Аревшатян и Георг Шёльхаммер
За последние годы архитектура советского модернизма стала предметом огромного интереса профессионалов и общественности в разных странах. Внимание к послевоенной модернистской архитектуре советских республик было подпитано несколькими важными международными исследовательскими проектами и выставками, такими как Local Modernities («Локальные модерности»), эта зародившаяся в 2003 году исследовательская инициатива продолжает работать и сегодня; Soviet Modernism 1955-1991: Unknown Histories («Советский модернизм 1955–1991: Неизвестные истории»), выставка 2012 года, проведенная в Центре архитектуры Вены; Trespassing Modernities («Переходящий границы модернизм»), выставка в художественной галерее SALT в Стамбуле в 2013; а также несколькими публикациями.
Этот растущий интерес объясняется разными факторами, главный из которых — глобальное открытие новых богатых пластов наследия архитектурного модернизма в странах постсоветского пространства, которые в результате холодной войны оказались отрезанными от западного исторического вектора развития.
Только недавно это достояние стало предметом международных исследований, научных и научно-популярных публикаций, а также объектом охраны памятников архитектуры и архитектурного наследия. Но внимание к советскому модернизму пришло не только извне. В самих странах бывшего Советского Союза это наследие интересно людям: после того как большое количество знаковых зданий оказались утерянными, общественность постсоветских стран начала не только осознавать их значение как памятников истории и архитектуры, но и признавать, что эти сооружения являлись важными социокультурными компонентами коллективной идентичности этих государств.
Всё это говорит нам о том, что архитектура советского модернизма — это важная тема сегодняшней реальности в фокусе международного внимания. Это пока еще не решенный вопрос архитектурного бытия российских регионов и постсоветских республик. Уже случившиеся потери и существенные трансформации городской среды постепенно привели к возникновению опасений в обществе. Рост количества международных исследовательских проектов, инициированных местными группами, публичный дискурс на темы урбанизма и деятельность активистов гражданского общества — все это в очередной раз демонстрирует растущий интерес к охране памятников архитектуры модернизма.
Некоторые такие явления породили новые формы общественного сопротивления политике неонационализма и доминированию экономических приоритетов над социокультурными конструктами сегодняшнего дня.
Это новое прочтение архитектуры сопровождается глобальным интересом к функции архитектурного модернизма в строительстве урбанистической и геополитической периферии. Но в региональном плане это важнее для нового понимания внутренних противоречий между советским и современным обществом и реальностей имперской структуры, которая привела к коррозии этого общества. Путем местного прочтения советского города можно раскрыть многие современные синкретические значения процессов, бурлящих в столицах стран бывшего СССР.
История и последующие преобразования, которые происходили с архитектурой и городской средой постсоветских и постсоциалистических стран, раскрывают нам сложные темы, которые относятся к более широким культурным и социополитическим аспектам, противоречиям, дилеммам и вопросам модернистского видения мира двадцатого века в мировом масштабе.
Эти проблемы еще предстоит решить человечеству.
Вскормленные революционными идеями социальной утопии архитектура и урбанизм раннего советского авангарда были важными проводниками нового стиля жизни альтернативного общественного порядка. Идеологический призыв к модернизации в двадцатые годы в СССР привел к появлению новой типологии городских планов, инфраструктуры, массового жилья, публичных зданий и сооружений политической репрезентации для работы, празднеств и отдыха, которые создавались в радикально новом современном стиле. Разнообразие концептуальных подходов и дискурсов, которые происходили между разными архитекторами, архитектурными группами и сообществами, расширялось не только за счет новых советских республик, но и благодаря интенсивному обмену идеями и практиками между европейскими и советскими архитекторами и архитектурными школами, такими как Баухаус и ВХУТЕМАС, вдохновленными созиданием нового жизненного порядка. Советская архитектура того времени была неотъемлемой частью глобального модернистского дискурса, который оказал серьезное влияние на ее развитие.
Когда в тридцатых годах двадцатого века в Европе и в СССР общественные парадигмы постепенно сдвинулись к авторитарным консервативным политическим режимам, революционные идеи в искусстве, культурной жизни и в архитектуре стали подавляться консервативными идеологиями. Демонизация и резкое общественное порицание модернистского движения и авангардных экспериментов происходили почти симметрично в Германии и Советском Союзе, и при этом стороны упрекали друг друга в зловредном влиянии. Кроме того, что этот процесс стал частью возрастающей поляризации между различными идеологическими и социоэкономическими политическими системами, он также породил культурную и в определенном смысле цивилизационную демаркацию между СССР и западным миром, за которой последовало разделение истории, предлагающее особую идеологическую позицию по отношению к модернизму и современности как таковым. Это отношение нашло свое продолжение в эпоху холодной войны в доминирующем восприятии мира, разделенного геополитически, исторически и культурно в соответствии с принадлежностью к продвинутым и отсталым обществам в смысле модернизма/истории.
Хотя модернистские принципы прерванного дискурса о новом стиле жизни возобновились после 1955 года, когда архитектура соцреализма сталинской эры была отринута, и воплощались вплоть до последних лет существования СССР, экономический кризис и сократившиеся материальные ресурсы сказались на работе архитекторов.
За новой урбанизацией стояла идеология научно-технического прогресса. Она рождалась в местных планировочных бюро каждой республики и воплощалась в условиях стандартизации строительной индустрии. Архитекторы экспериментировали с концепциями международной архитектуры и делали заимствования из наследия раннего советского модернизма двадцатых годов. Так в ускоренном темпе формировался оригинальный язык позднего советского модернизма.
Однако к шестидесятым годам появилась критическая реакция на эту политику индустриализации пространства и архитектуры. Архитекторы и местные элиты стремились дистанцироваться от официального канона советской архитектуры в поисках региональной или национальной идентичности.
Таким образом, в республиках сформировался архитектурный авангард, бросивший вызов доминировавшей уравнительной политике центральной бюрократии. Возникли разнообразные версии модернизма: местный модернизм и его советский гибрид.
Семидесятые годы принесли с собой еще один сдвиг парадигмы. При Брежневе советское общество в целом приняло ориентированный на Запад стиль жизни. Это проникло в каждодневную жизнь через упадок этоса коммуны, который когда-то был присущ советской идеологии. На это явление архитектура откликнулась новыми и особыми типологиями: от пионерского лагеря — к домам творчества, от цирка — к дворцу бракосочетаний.
Коллективный проект выстраивания советского модернизма резко оборвался в начале девяностых годов, когда распался СССР. Большая часть утопических идей этого направления осталась в виде фрагментов или, в конце концов, не была осуществлена вовсе. Многие из реализованных структур, форм и достижений, которые в нашем сознании ассоциируются с этими понятиями, физически пришли в негодность или подверглись воздействию негативного общественного мнения в первые годы постсоциалистической рыночной экономики в странах бывшего СССР.
Тем не менее главные замыслы советской эпохи и современная архитектура остаются важными элементами нынешней урбанистической реальности и идентичности архитектуры городов бывшей империи, где новое поколение архитекторов, урбанистов, искусствоведов и активистов гражданского общества спорит за право их защиты и возможность интерпретации.
В Москве назвали лучшие архитектурные проекты года :: Город :: РБК Недвижимость
Награда ежегодно вручается в шести номинациях проектам, получившим утвержденное архитектурно-градостроительное решение Москомархитектуры
Фото: Евгений Степанов/Интерпресс/ТАСС
В Москве вручили IV премию Архсовета Москвы — 2016, которая присуждается профессиональным сообществом лучшим архитектурным проектам года.
В этом году на победу претендовали 24 объекта в шести традиционных номинациях: жилой дом экономкласса, жилой дом повышенной комфортности, объект образования и медицины, объект общественного назначения, объект офисного и административного назначения, объект торгово-бытового назначения.
Профессиональный совет под руководством главного архитектора Москвы Сергея Кузнецова ежегодно выбирает лучшие проекты, получившие утвержденное архитектурно-градостроительное решение (АГР) в текущем году. Среди номинантов этого года — проекты жилых комплексов «Дом на Усиевича» компании «Лидер-Инвест», AFI Residence компании «АФИ Девелопмент», проекты концертного зала филармонической музыки в парке «Зарядье», ледового дворца «Кристалл» в Лужниках и многие другие.
Конкурс проходил в два этапа. В рамках первого этапа члены комиссий Архсовета отобрали из всей массы проектов, получивших АГР в 2016 году, три-пять лучших в каждой номинации. На втором этапе Архсовет Москвы назвал шесть победителей — по одному в каждой номинации.
Лучшее архитектурно-градостроительное решение объектов здравоохранения и образования
Проект школы «Летово» (Фото: «ам Атриум», ATELIER PRO)
- Объект: Международная школа «Летово»
- Адрес: пос. Сосенское, вблизи д. Летово, уч. 20–3
- Архитектор: «ам Атриум», ATELIER PRO
Здание школы, выполненное в форме трех лепестков, станет частью образовательного кампуса, который планируется построить в Сосенском к 2020 году. Сооружение площадью 20 тыс. кв. м и вместимостью 1 тыс. человек будет облицовано клинкерной плиткой коричневых оттенков, панелями из анодированного алюминия с фрагментами витражного остекления.
В северо-восточном и южном крыльях здания разместится учебный блок, в западном — спортивный центр. Центральное место займет трансформируемое пространство, которое при необходимости может превращаться в актовый зал, аудиторию или зону для отдыха. Главным местом отдыха учащихся станет большой зимний сад, который расположится на нескольких уровнях здания.
Лучшее архитектурно-градостроительное решение объекта жилого назначения экономкласса
Проект жилого дома на ул. Вавилова
(Фото: «Моспроект-4»)
- Объект: Жилой дом
- Адрес: ул.
Вавилова, вл. 52 - Архитектор: «Моспроект-4»
Вавилова, вл. 52Дом на улице Вавилова будет состоять из двух корпусов в виде книжки общей площадью 26,1 тыс. кв. м. Фасады всех корпусов облицуют терракотовыми фиброцементными плитами со спрятанными в специальных корзинах блоками кондиционеров. Количество этажей будет варьироваться от одного до одиннадцати, все первые этажи займут помещения общественного пользования: магазины, банки, предприятия обслуживания. На территории жилого комплекса расположатся спортплощадка, рекреационные зоны и велопарковка.
Лучшее архитектурно-градостроительное решение объекта жилого назначения комфорт-класса
Проект ЖК на Автозаводской ул.
(Фото: «Архитектурное бюро Сергея Скуратова»)
- Объект: Жилой комплекс с подземной автостоянкой и сопутствующими инфраструктурными объектами
- Адрес: Автозаводская ул. , вл. 23
- Архитектор: «Архитектурное бюро Сергея Скуратова»
, вл. 23Жилой комплекс будет состоять из двух блоков общей площадью порядка 60 тыс. кв. м. Первый включает в себя 15-этажное пятисекционное здание, стоящее на двухэтажной подземной части. Его фасады оформлены кирпичной решеткой пилонов и поясов, утончающейся по направлению к Москве-реке. На насыпном стилобате обустроен внутренний двор, а в подземной части комплекса расположена парковка, технические помещения, а также супермаркет, выходящий на поверхность двора фонарем верхнего света. Комплекс на соседнем участке представляет собой застройку квартала из двух групп жилых домов, расположенных по периметру и связанных общим стилобатом первого нежилого этажа. В него входят 14-этажные односекционные корпуса вдоль набережной, семиэтажный двухсекционный корпус с фасадом-гармошкой и 14-этажный трехсекционный корпус. Фасады также украшены кирпичной решеткой поверх остекления балконов и лоджий, а на семиэтажном корпусе, обращенном в сторону пешеходной улицы, фасады облицованы панелями из кортеновой стали.
Лучшее архитектурно-градостроительное решение объекта офисного и административного назначения
Проект МФК на ул. Удальцова
(Фото: «СПиЧ Град»)
- Объект: Многофункциональный комплекс
- Адрес: ул. Удальцова, вл. 75а
- Архитектор: «СПиЧ Град»
Единый восьмиэтажный объем здания площадью 15 тыс. кв. м включает офисы, коммерческие помещения, одноуровневую подземную автостоянку на минус втором этаже, магазин на минус первом этаже и техническую зону на кровле.
Фасады здания будут облицованы клинкерным кирпичом. Для того чтобы подчеркнуть вертикальную структуру фасадов, по периметру здания проходят вертикальные фигурные элементы, также выполненные из кирпича. Территорию комплекса планируется благоустроить: здесь высадят деревья и организуют места отдыха для сотрудников.
Лучшее архитектурно-градостроительное решение объекта торгово-бытового назначения
Проект многофункционального коммерческого центра на Новоясеневском проспекте
(Фото: «Проектное бюро «Крупный план»)
- Объект: Многофункциональный коммерческий центр
- Адрес: Новоясеневский пр-т, пересечение с Профсоюзной ул. (ЮЗАО)
- Архитектор: «Проектное бюро «Крупный план»
(ЮЗАО)Здание площадью 2 тыс. кв. м расположится рядом со станцией метро «Теплый стан». Его главный вход будет ориентирован на основной поток посетителей, выходящих из подземки, и подчеркнут большой полукруглой нишей в объеме здания. Конструкция, облицованная алюминиевыми консолями, одна из которых над главным входом, станет одновременно навесом от осадков. На фасадах и на парапете кровли планируется установить медиапанели для трансляции рекламы. Первый этаж центра будет полностью остеклен — здесь разместятся выставочный центр, кафе, предприятия бытового обслуживания, второй этаж займут административные и технические помещения.
Лучшее архитектурно-градостроительное решение объекта общественного назначения
Проект филармонии в парке «Зарядье»
(Фото: «ТПО Резерв»)
- Объект: Концертный зал филармонической музыки на 1,5 тыс. посадочных мест
- Адрес: парк «Зарядье», ул. Варварка, вл. 6
- Архитектор: «ТПО Резерв»
посадочных местЗдание филармонии откроется в 2018 году и станет центральным объектом будущего парка «Зарядье», который строится на месте снесенной гостиницы «Россия». Благодаря расположению в наклонном рельефе местности часть здания будет словно «вкопано» в холм. Фасады с другой стороны задумано облицевать светопрозрачным покрытием, оснащенным солнечными батареями (авторы называют его «стеклянной корой»), под которым высадят деревья. Такая конструкция придаст зданию выразительный силуэт и защитит от непогоды не только филармонию, но и открытый амфитеатр. Для зала площадью 23,6 тыс. кв. м предлагается нетипичная структура: зрительские места расположатся по всему периметру помещения. Для проектирования зала был специально привлечен директор японской компании «Нагата акустикс» Ясухиса Тоёта, автор более 50 театрально-концертных залов по всему миру.
Руководство для молодых архитекторов: 10 проектов, реализованных в архитектурной школе
Выживание в архитектурном образовании и его заведомо сложной учебной программе — это достижение, о котором время от времени стоит размышлять.
Это опыт, не похожий ни на один из тех, что могут подтвердить многие из нас, бывших и нынешних студентов, который доводит нас до наших когнитивных, эмоциональных и физических ограничений. Требуя безумной работы с незнакомыми принципами и материалами, мы проводим школьные годы, создавая ряд проектов, которые развивают наши дизайнерские способности и творческие способности.Чтобы вспомнить минувшие дни и дать некоторое представление о нынешних и будущих студентах, вот несколько наиболее распространенных проектов, которые часто появляются в формальном архитектурном образовании.
Что из этого вам приходилось решать в студенческие годы? Пропустили классический тип проекта? Дайте нам знать об этом в комментариях!
Via Affinity для архитектуры
Куб
Пожалуй, нет другого более распространенного обряда в архитектурном образовании, чем проект куба, который исследует взаимодействие негативного / позитивного пространства, манипуляции с поверхностью и создания пространства.
Обычно этот проект имеет размер от 4 x 4 x 4 дюйма до 10 x 10 x 10 дюймов и состоит из тонких прядей пробкового дерева или ДСП. Этот проект проверяет решимость и терпение новых учеников. Наряду со строгими правилами сохранения соединений заподлицо под углом 90 градусов, этот проект позже проявляется как упражнение по расширению пространства или как основа для конструкции для проекта последнего семестра.
Через Принципы ландшафтного дизайна РИСД
Бесконечный модуль
Бесконечный модуль является важным упражнением в развитии у студентов способностей к выработке четкого «порядка действий», который будет руководить разработкой будущих проектов.В этом упражнении часто применяется правило «не использовать клейкую ленту или скотч», и учащиеся занимаются всевозможными складками, вырезанием или скручиванием бумаги и проволоки. Модуль усиливает аналитический, творческий и методический способности студентов, начиная с небольшой выборки и заканчивая взаимосвязанной трехмерной сетью, которая растет горизонтально и вертикально.
Via Oliver Tessmann
Параметрическая модель
Параметрическая модель, которую часто назначают вместе с курсом визуализации, представляет собой серьезное упражнение, которое обучает студентов геометрии и архитектурной проекции.Сочетая ручной и компьютерный рисунок с моделированием в такой программе, как Rhino, студенты получают знания в таких принципах и техниках, как наклонная проекция, рентгенография, поверхностные и пространственные манипуляции и сложные объемы. Некоторые из объектов, используемых для этих исследований, варьируются от эскизных моделей до бокалов или бутылок.
Через Pinterest
Аналитик
«Аналитика», известная традиция изящного искусства, обучает студентов построению двухмерных изображений.Как и в предыдущих исследованиях, студенты используют построенную работу в качестве основы для своих исследований, но используют многослойные аналоговые методы (рисование и рисунок) для выполнения упражнения.
Аналитик обучает студентов принципам композиции, кадрирования, отношения частей к целому и пропорциональности, которые влияют на то, как взгляд движется по изображению.
Через блог Лиззи
Предыдущее исследование
Прецедентное исследование — это упражнение, которое оттачивает аналитические навыки учащихся, при котором учащиеся выбирают классический архитектурный образец для выполнения глубокого, расширенного исследования.Учащиеся используют смесь построенных моделей, аксонометрических рисунков, диаграмм и письменных рассказов. Сосредоточившись на понимании пространственных отношений, студенты разбирают здания на основные компоненты, обращая внимание на такие элементы, как их структурная форма и функции, циркуляция, существенность и пользовательский опыт.
Via Affinity для архитектуры
Дом художника
Обычно после проекта куба идет два-три проекта, резиденция художника или ее примечательные производные (например, ретрит поэта), представляет собой кульминацию уроков, полученных на предыдущих занятиях в студии первого года.
Этот проект является одним из первых в области архитектурного образования, который знакомит студентов с установленной программой и конкретным клиентом и позволяет уравновесить функциональные, эстетические и внутренние ощущения в полностью спроектированном пространстве.
Через ArchDaily
Многофункциональный городской дизайн
Студия городского дизайна — популярный проект среднего уровня, который бросает вызов студентам на каждом шагу с увеличением масштаба и сложными контекстными параметрами. Наряду с решением вопросов соотношения площадей, экономической жизнеспособности и других социокультурных и инфраструктурных вопросов, этот проект требует четкого стратегического подхода, который поддерживает потребности в жилом секторе, розничной торговле и отдыхе.
Via Architects for Health
Хоспис
Являясь важной вехой студии, этот проект способствует более активному применению прецедентных исследований, психологии и человеческого опыта в студенческих проектах.
Требования к программированию выше, требуя осторожности в создании пространств, поддерживающих достоинство пользователей. В проекте часто присутствуют такие элементы, как лечебные сады, места для встреч, консультационные комнаты, процедурные кабинеты и жилье для персонала.
Via 11th Street Bridge Park
Игровое пространство
Этот студийный проект знакомит студентов с новым подходом к дизайну с точки зрения детей.До этого момента учащиеся знакомы с дизайном с позиций взрослых, но, поскольку дети меньше, игровое пространство требует от них адаптации к способам взаимодействия детей с пространством. Для некоторых учеников нет ничего необычного в том, что они ходят и наблюдают это явление лично на близлежащих игровых площадках, чтобы лучше понять различные типы игры (активные, сенсорные, совместные и естественные) и возникающие искривления тела (перекатывание, бег, лазание и приседание).
Через A как архитектура
Общественный центр
Общественный центр — это студийный проект среднего масштаба, который знакомит студентов с дизайном для нескольких пользовательских аудиторий и реагирует на контекст района.
Возможно, это один из самых продуманных и продуманных проектов, программа культурного центра должна учитывать возраст, пол, этническую принадлежность и частоту активности для создания гибкого и многофункционального дизайна. Ключевыми особенностями предложений часто являются многофункциональные спортивные сооружения, конференц-залы и помещения для семинаров для разных возрастных групп.
Обложка через Futures Plus
10 ярких проектов, которые будут определять архитектуру в 2020 году — журнал Azure
10 ярких проектов, которые будут определять архитектуру в 2020 году
Некоторые из самых привлекательных визуализаций 2010-х — и еще 2000-х — станут реальностью в 2020 году.
Нью-Йорк. Гонконг. Париж. Виннипег. От Южной Америки до Северной Норвегии, от скромного онкологического центра до впечатляющих музеев, примечательная архитектура, которую планируется завершить в этом году, сильно различается по масштабу, функциям и местоположению.
Вот 10 самых ожидаемых зданий 2020 года, которые наконец увидели свет:
1
Отель Ace от Shim-Sutcliffe Architects
Мы наблюдали за отелем Ace Hotel Toronto, который строится на бывшей тихой Камден-стрит, еще до того, как мы узнали — официально — что это был отель Ace Hotel.Возглавляемый совместно с Zinc Developments, проект разработан Shim-Sutcliffe Architects (местная фирма, известная своими тщательно проработанными работами, от Integral House до храма Wong Dai Sin). Как мы недавно отметили, здание получило свой смелый масштаб благодаря «серии наливных бетонных рам с прочными стальными шарнирными соединениями — бар в вестибюле фактически подвешен к бетонным конструкционным каркасам, так что он парит над рестораном на первом этаже. — в то время как кирпич, дерево и щедрые отверстия создают палитру, ориентированную на человека.«Нам сказали, что 2020 год — это год, когда посетители и любопытные прохожие смогут зайти в этот единственный в своем роде отель.
Выигрышная рука отеля Ace
В течение последних двух десятилетий гостиничный бренд, который определял хипстерский шик, имел проверенную формулу успеха.
Но она не останавливается на достигнутом: творческая команда группы по-прежнему идет на просчитанный риск, о чем свидетельствуют два недавно запущенных дополнительных проекта и пара новых сборок, включая Ace Toronto.
2
Фонарь Томаса Хезервика
Многие из самых смелых видений центра Нью-Йорка родились из бесстрашного ума Томаса Хезервика.Этот лондонский дизайнер, который сейчас наиболее известен благодаря The Vessel, добавляет Little Island, серию выпуклых бетонных платформ, вздымающихся из реки Гудзон, в постоянно расширяющуюся область развития Hudson Yards. Пока этот проект находится в стадии реализации, Heatherwick также завершает строительство Lantern House, которое занимает свое место среди архитектурного зоопарка кондоминиумов, сошедшихся на Хай-Лайн. Его проект двойной башни (одна 10-этажная, другая 22) особенно впечатляет своими выпуклыми эркерами, напоминающими фонарь.В резиденциях будут потолки высотой более 10 футов и палитра материалов: камень, мрамор, бронза и дуб; у некоторых будет доступ к частным террасам.
Недвижимость Marquee Manhattan стоит один процент от одного процента — особенным этот проект делает его архитектурная амбиция.
3
Художественный музей Датун от Foster + Partners
ФОТО: Foster + Partners
Облицованный панелями из ржавой стали терракотового цвета, Художественный музей Датун площадью 32 000 квадратных футов станет центральным элементом новой смелой культурной площади китайского города, когда он откроется в конце этого года.С поразительным, казалось бы, складывающимся навесом, который взлетает почти на 40 метров (предназначенным для размещения крупномасштабных скульптур и инсталляций современных художников), здание Foster + Partners также образует не менее впечатляющие виды на Гранд-Ривер. Это будущая икона для города, которая стоит почти десятилетнего ожидания.
4
Центр искусства инуитов, Майкл Мальцан
Когда будет завершено строительство Центра инуитского искусства архитектора Майкла Мальцана из Лос-Анджелеса в Художественной галерее Виннипега в Манитобе, в нем будет размещена самая большая коллекция такого рода в мире — более 13 000 работ художников-инуитов из района поселения Инувиалуит в Нунациавут и от керамики до текстиля и резьбы.
Вдохновленный поездкой в Нунавут (вместе с фотографом Иваном Бааном) и обширными посещениями музеев по всему миру (с генеральным директором WAG Стивеном Борисом), дизайн Мальцана — с его обширным трехэтажным застекленным сводом и зубчатым фасадом — закладывает основу того, как такие пространства могут как поддерживать, так и соединять сообщества, независимо от их географии.
5
млн + от Herzog & de Meuron
«Как создать постиндустриальное пространство из пустующей земли?» Мы скоро узнаем — по крайней мере, так как на этот вопрос, заданный Herzog & de Meuron в их размышлениях над их новым комплексом M + в Гонконге, ответили победители Притцкера на участке площадью 25000 квадратных метров, полученном от Виктории. Гавань.В форме перевернутой буквы Т, M + будет служить постоянным домом для одноименной музейной организации, вмещая галереи разных размеров и типов на длинной горизонтальной основе, а также студии, исследовательские центры и рестораны в прозрачной вертикальной пристройке.
который выступает из его центра. В настоящее время жители Гонконга, не уверенные в будущем своего города, как никогда нуждаются в символах надежды. Как по форме, так и по функциям M + должен предоставить его по завершении в марте; Сам музей откроет свои двери позже в 2020 или в 2021 году.
6
Bourse de Commerce — Коллекция Пино, Тадао Андо
ФОТО: Патрик Турнебёф / Tendance Floue
Архитектор Тадао Андо и магнат предметов роскоши Франсуа Пино уже стали партнерами на двух венецианских площадках для огромной коллекции произведений искусства француза, но их последнее сотрудничество — еще одна витрина для приобретений Пино, сделанная во французской столице, — является их наиболее амбициозной. Запланированное на открытие в июне, новая галерея стоимостью 155 миллионов евро будет расположена на территории бывшей парижской фондовой биржи XIX века, или, точнее говоря, в девятиметровом бетонном цилиндре с открытым верхом внутри стеклянной витрины.
купольная биржа.Новая круглая платформа, окружающая окулус, создаст новые точки обзора в историческом здании, а подземный театр расположен под выставочными площадями. Проект, разработанный в сотрудничестве с NeM Architectes и Пьером-Антуаном Гатье, обеспечит в общей сложности 3000 квадратных метров модульной выставочной площади. Ожидайте, что место, где они будут показаны, будет таким же привлекательным, как и сами произведения искусства.
ФОТО: Патрик Турнебёф / Tendance Floue
7
Дом Нэнси и Рич Киндер в Музее изящных искусств, Хьюстон, автор — Steven Holl Architects
ФОТО: Ричард Барнс
Последняя часть восьмилетней реконструкции Музея изящных искусств, кампуса Хьюстона площадью 14 акров (и складских помещений за пределами территории), новое здание Nancy and Rich Kinder Building от Steven Holl Architects, официально открытое в ноябре. .Музей бетона площадью 15 236 квадратных метров, характеризующийся своей «пористостью», отличается скульптурной линией крыши с наклонными и вогнутыми элементами, вдохновленными парящими облаками и усиливающими геометрию таким образом, что позволяет естественному свету проникать в здание с точной точностью.
манера. Внутри 9 290 квадратных метров горизонтально расположенных галерей выигрывают от этого освещения, а изогнутые нижние стороны крыши действуют как отражатели, улавливающие и рассеивающие свет через каждое пространство. Увеличивая эту яркость, внешние выступы трапециевидного здания облицованы высокими вертикальными стеклянными трубками, которые создают текстуру, а ночью — естественное свечение благодаря своей отделке, напоминающей алебастр.Пересеченная по периметру семью садами во внутреннем дворе, эта структура, похожая на головоломку, будет доступна с разных точек и возвышений, что сделает ее по-настоящему открытым и гостеприимным пространством для публики, которую она обслуживает.
ФОТО: Ричард Барнс
8
Powerhouse Telemark от Snøhetta
ФОТО: Иваар Кваал
Ближе к концу прошлого года Snøhetta провозгласила, что, продвигаясь вперед, она будет строить только углеродно-отрицательные и энергетически-положительные структуры.Это неудивительно для фирмы, которая более десяти лет исследовала и экспериментировала со зданиями, которые «окупают выбросы CO2 в течение всего срока службы, возвращая обществу чистую энергию».
Завершив строительство самого северного в мире энергоэффективного здания Powerhouse Brattørkaia в 2019 году, компания планирует завершить строительство Powerhouse Telemark к середине этого года.
Расположенная в городе Порсгрунн, 11-этажная офисная башня имеет отчетливо наклонную ромбовидную форму, что было определено ее окружением и расположением к солнцу, чтобы собрать максимальное количество солнечной энергии.Его граненый фасад будет включать сочетание облицовки — фотоэлектрические солнечные панели, прозрачное стекло, дерево и переработанные материалы с близлежащего места сноса — и будет производить больше энергии, чем потребляет, с солнечными элементами на крыше, теплообменниками и тепловыми насосами, снабжающими все здание с теплом и электричеством.
Предполагается, что на протяжении 60-летнего срока службы будет генерировать больше чистой и возобновляемой энергии, чем было использовано для его строительства, Powerhouse Telemark поднимет планку для рациональной и устойчивой архитектуры.
9
Музей изображения и звука Диллера Скофидио + Renfro
ФОТО: МИС
На пляже Кобакабана нет недостатка в вдохновении. От песчаной набережной, спроектированной Роберто Бурле Марксом, до впечатляющего кольца зеленых гор, обрамляющих город, городской пейзаж на каждом шагу открывает, казалось бы, культовую панораму. Диллер Скофидио + Ренфро делает честь в том, что это влияние было направлено в дизайн, который кажется освежающе оригинальным и динамичным, но при этом основанным на контексте.
Передавая игривый зигзагообразный ритм набережной Бурле Маркса — и пейзажа Рио — через фасад здания, анимированный экстерьер Музея изображения и звука (MIS) выглядит как продолжение пляжной тусовки. Все это завершается пространством на крыше, где будут проходить показы на свежем воздухе и открывать новые точки зрения на город.
10
Мэгги Центр Саутгемптон, AL_A
Расположенный рядом с шумным больничным комплексом, почти построенный Центр Мэгги в Саутгемптоне выглядит из придорожной зелени с почтительным видом.Это, безусловно, самое маленькое здание в обширном институциональном комплексе — и самое маленькое в нашем списке. Но он обещает стать жизненно важным местом передышки для больных раком, спроектированным — даже в помещении — как садовый ландшафт, который противодействует строгим строгим условиям окружающей среды. Спроектированный Амандой Левете из AL_A, центр бесплатного медицинского обслуживания станет последним дополнением к центрам Мэгги, которые сейчас разбросаны по Великобритании, с дизайном таких дизайнеров, как Фрэнк Гери, Foster + Partners и Заха Хадид.
5 советов по запуску архитектурного проекта — Путешествие архитектора
С тех пор, как я начал «Путешествие архитектора» полтора года назад, я одновременно работал как над архитектурными, так и над дизайн-проектами, чтобы достичь своей цели — завершить 30 проектов.
к 30 годам (май 2020 г.).Несмотря на то, что я выполнил 16 проектов и сейчас работаю над тремя другими, я могу честно сказать, что начинаю проект с трудом, как и любой другой творческий человек. Фактически, я трачу большую часть времени в начале на разработку сильной концепции, потому что она помогает мне найти ясность в оставшейся части архитектурного проекта. Вот 5 советов для начала архитектурного проекта, которые помогли мне в моих проектах.
1. Разработайте свою собственную интерпретацию краткого описания проекта
Для любого конкурса всегда есть длинный краткий обзор, который охватывает основные детали проекта, предоставляет информацию на сайте проекта, предлагает предложения или наводящие на размышления вопросы и перечисляет набор требований, которым должен соответствовать каждый участник.Этот способ работы показывает, сколько архитекторов обучается в архитектурной школе, и это очень эффективная тактика для привлечения интереса к проекту. Фактически, университеты, государственные агентства и крупные организации или компании также предоставляют краткое описание дизайна, которое публично или выборочно распространяется среди заинтересованных фирм.
Если вы работаете с небольшой компанией, людьми или частным лицом над таким проектом, как частный дом, этот краткий обзор не предоставляется. В этом случае важно задавать клиентам правильные вопросы и направлять их, чтобы они предоставили дополнительную информацию об их потребностях, эстетических предпочтениях и т. Д.
В каждом проекте, который я начинаю, я внимательно читаю краткое описание проекта и отмечаю ключевые фразы, слова и абзацы, которые описывают цель проекта. Что касается проектов в этом блоге, я разрабатываю краткое описание проекта, в разработке которого я лично заинтересован. Используя этот список, я обдумываю несколько дизайнерских идей и составляю ответ на проект, которым будет руководствоваться оставшаяся часть проекта. Эта интерпретация краткого описания проекта также служит напоминанием о замысле дизайна на протяжении всего проекта.
2. Изучите и поймите контекст сайта вашего проекта
После составления моей интерпретации краткого описания проекта я начинаю свое исследование сайта в Google, используя функцию спутниковой карты и глядя на пустующую землю или здание сверху.
Поняв размер земельного участка и его общую форму, я вращаюсь вокруг и смотрю на соседние здания с высоты птичьего полета. Это позволяет мне анализировать существующие формы здания, материалы, масштаб и планировку.
Затем я изучаю другие особенности сайта, которые могут повлиять на дизайн здания.С какого направления дует преобладающий ветер? Как выглядит солнечная дорожка над участком? Есть ли тени на площадке от соседних зданий? Какой климат нам нужно создать? Какие возможности для пассивного отопления и / или охлаждения есть у нас на объекте?
С таким пониманием сайта проекта я захожу в Google Street View или еду на сайт, если он местный, перемещаюсь по окрестностям и ищу в окрестностях элементы, которые могут повлиять на дизайн здания.Насколько далеко назад дома находятся от улицы? Какое соотношение прозрачности и непрозрачности у существующих фасадов зданий? Какие местные горячие точки находятся ближе всего к сайту?
3. Определите свои ограничения
Когда у меня будет достаточно информации о сайте моего проекта, пора мне выяснить другие ограничения проекта.
Как правило, это происходит из анализа строительного кода того типа архитектуры, который я буду проектировать, а также анализа кода зонирования.Это определит, что я могу спроектировать на конкретном участке земли, какого масштаба может быть здание, типы материалов, которые могут быть использованы в здании, и так далее. Эти ограничения гарантируют, что здание безопасно для проживания, и начнут указывать вам направление вашего дизайна.
Если я работаю над конкурсным или личным проектом, ограничения обычно указываются в кратком описании дизайна, что упрощает понимание возможностей дизайна проекта.Внимательно прочтите эти ограничения и используйте их в качестве руководства для разработки своего проекта. Иногда ограничения конкурса дизайнеров относятся к определенной области сайта для конкретной программы или функции дизайна.
Наконец, ваш клиент, скорее всего, предоставит вам список программ вместе с предложениями о том, где следует разместить некоторые программы. Клиент также может предоставить набор пространственных отношений между конкретными программами.
Обязательно задавайте им наводящие вопросы, чтобы лучше понять эти программные отношения, а также их эстетические предпочтения.Какой архитектурой они восхищаются? Какие материалы они видят в своем здании? Приведите несколько примеров и используйте их как возможность сузить бесконечные возможности дизайна в своем уме.
4. Исследование прецедентов и тематических исследований
Когда ограничения установлены и у меня есть общее представление об эстетике, форме, масштабе и других возможных конструктивных особенностях, я начинаю исследовать прецеденты и тематические исследования, связанные с проектом. Начиная с прецедентов, я обычно использую Pinterest и создаю доску, чтобы начать собирать связанные проекты, которые имеют сходные конструктивные особенности с тем, что мы с моим клиентом представляли.Не тратя слишком много времени на изучение каждой фотографии, рендеринга или диаграммы, я прикрепляю как минимум 50 различных проектов и узнаю как можно больше о конкретных из них.
Выбрав два или три прецедента, которыми я восхищаюсь, я исследую эти проекты на веб-сайте архитектурной фирмы, которая их разработала. Здесь я могу прочитать интерпретацию архитектора краткого описания проекта и понять, почему архитектор принял конкретные дизайнерские решения. Этот поиск также может быть расширен с помощью книг, журнальных статей, газетных вырезок и т. Д.Эта коллекция сохраняется в папке для справки на этапе концептуального проектирования.
5. Набросок, эскиз и эскиз!
После того, как я собрал достаточно информации и заметок, связанных с проектом, я обобщаю все это до конкретных дизайнерских идей для проекта. Затем я кладу перо на бумагу и начинаю рисовать свои идеи так быстро, как они приходят ко мне, не останавливаясь и не критикуя свои зарисовки. Я игнорирую часть своего разума, которая говорит мне, что я нарисовал кривую линию или чтобы уточнить формы, которые я только что нарисовал.Продолжая нажимать и тянуть, перетаскивать ручку по чистому листу бумаги, мой разум постоянно думает о другой идее.
Думаю, для меня важно указать на мое незнание унизительных мыслей и негатива, которые у меня были при рисовании, потому что раньше я чувствовал, что мои способности рисования были ужасны. Раньше я слишком обдумывал каждую линию, которую я наносил на лист бумаги, и говорил себе, что никогда не смогу хорошо рисовать. Обретя уверенность в своих дизайнерских способностях и удерживая себя от чрезмерных размышлений во время рисования шарретов, я обнаружил, что способен не только развивать идеи, но и объяснять их своим клиентам, коллегам и друзьям.Чтобы закончить этот разглагольствованный абзац, просто помните, что рисование эскизов требует способности игнорировать ваши колебания и сомнения в себе.
Этот итеративный способ создания набросков позволяет мне одновременно разрабатывать несколько идей и либо комбинировать лучшие части каждой из них, либо отпускать некоторые из них. По мере того, как я начинаю видеть, как каждая идея будет выглядеть в моем эскизе, появляется больше идей, и в конечном итоге 12 идей становятся 6, 6 идей становятся 4, 4 идеи становятся 2, а 2 идеи становятся 1.
Как только я достиг одной идеи, она пора перейти к следующей части архитектурного проекта, моделирующей его в BIM, и доработать его дальше!
Заключение
У каждого архитектора будет свой собственный процесс для начала нового проекта, и у всех нас есть свои собственные среды для исследования.Самое прекрасное в том, чтобы быть творческим профессионалом, это то, что мы можем решить, какой процесс лучше всего подходит для нас. Будь то краткое описание дизайна и немедленный запуск 3D-модели или работа с физическими моделями масс, возможности безграничны. Однако получение большего опыта за счет постоянной практики в архитектуре поможет вам найти свой процесс проектирования. Это будет развиваться вместе с вашей карьерой архитектора.
Архитектурный проект — обзор
1.4.1 Критерий ранжирования первый: интеграция экосистемных услуг в искусственную среду
Некоторые экосистемные услуги, например опыление и регулирование видового разнообразия, не могут быть легко интегрированы или воспроизведены в контексте искусственной среды.
Другие, такие как обеспечение энергией или топливом, больше способствуют интеграции (Bolund and Hunhammar, 1999). Вклад или позитивная интеграция с некоторыми из этих экосистемных услуг может стать целями выбора материалов или может определить общие целевые показатели для новых разработок.Следуя методике, аналогичной описанной Shelton et al. (2001), три уровня (низкий, средний и высокий) использовались для ранжирования простоты решения каждой экосистемной услуги за счет искусственной среды. Критериями, используемыми для определения применимости экосистемной услуги к искусственной среде, были: легкость интеграции экосистемной услуги в построенную структуру, инфраструктуру и окружающий ее контекст; и рассмотрение существующих технологий или методов проектирования, которые уже поддерживают или имитируют услугу.Это позволило установить приоритетность услуг и дало возможность первоначального уточнения списка экосистемных услуг, подходящих для разработки дизайна, ориентированного на экосистемные услуги, в искусственной среде.
В тех случаях, когда экосистемная услуга считается мало пригодной для рассмотрения в контексте искусственно созданной среды, она была объединена с другой услугой в качестве второстепенного соображения, а не исключена полностью. Например, обеспечение биохимическими продуктами (фармацевтическими препаратами или лекарствами) нелегко обеспечить за счет застроенной среды, хотя небольшой вклад в эту услугу можно было бы внести таким же образом, как и при предоставлении услуг питания.Последнее могло повлечь за собой намеренное выращивание съедобных растений в городских условиях. Содействие предоставлению биохимических препаратов означало бы, что некоторые из этих растений были выбраны с учетом их желаемых биохимических свойств. Объединение услуг воедино побуждает дизайнеров изначально задуматься о том, как обеспечить еду в городских условиях, но также помнить о вторичных соображениях при предоставлении лекарств с использованием тех же методов. Несколько архитектурных проектов были разработаны для включения лекарственных растений в ландшафтный дизайн, например, Центр здоровья Бирли 1990 года в Шеффилде и Лечебный сад Кэролайн Столман в Центре груди Фонда Эйвона в Сан-Франциско, разработанный Тофером Делани для включения растений, традиционно используемых для лечения рак (Сеть терапевтических ландшафтов, 2012).
Сеть терапевтических ландшафтов (2012) дает дополнительные тематические исследования и списки ландшафтов, которые включают лекарственные растения и другие аспекты терапевтических ландшафтов. Многие из экосистемных услуг, которые физически не могут быть обеспечены городской средой, такие как опыление, предоставление генетического материала и поддержание видов, могут быть предоставлены, если их рассматривать как часть усилий по расширению среды обитания в городских условиях.
Считается, что следующие четыре экосистемные услуги имеют высокую степень применимости к антропогенной среде: обеспечение топливом / энергией, обеспечение пресной водой, очистка и регулирование климата (с точки зрения хранения или связывания углерода).Это связано с тем, что некоторые здания уже могут выполнять эти функции. Например, производство энергии в городской среде или на зданиях уже достигнуто в построенной форме с использованием установленных технологий, таких как фотоэлектрические панели. Анализ конкретных примеров производства энергии в городах и зданиях предоставлен: Bahaj et al.
(2007), Droege (2008), Omer et al. (2003), Стори и др. (2002) и Захеди (2006). Следует отметить, что несколько интегрированных в здание систем производства энергии не обязательно являются энергоэффективными при анализе с точки зрения жизненного цикла (Mithraratne, 2009, Omer et al., 2003). Это еще раз демонстрирует важность тщательного анализа экологических характеристик любой строительной технологии или материала в зависимости от конкретного объекта и конструкции до того, как они будут интегрированы в строительные проекты. Подобно производству энергии в городских условиях, обеспечение пресной водой, очистка воздуха и воды и регулирование климата (с точки зрения связывания углерода) в городской среде и зданиях были предметом обширных исследований и испытаний. Ссылки на методы, обеспечивающие эффективный сбор дождевой воды в городах, сбережение воды, уменьшение загрязнения ливневыми водами и восстановление водотоков, а также тематические исследования приведены в Pedersen Zari (2012a, Таблица 9, Раздел 4.
5.2.4). Тот же источник также показывает аналогичные исследования, ориентированные на города, и тематические исследования для экосистемных услуг по очистке и регулированию климата (с точки зрения связывания углерода).
Три экосистемные услуги могут иметь среднюю применимость в контексте искусственной окружающей среды: круговорот питательных веществ, обеспечение среды обитания и обеспечение продуктами питания. Их может быть труднее интегрировать в городские условия, чем четыре услуги, описанные ранее, но они, вероятно, останутся весьма актуальными при выборе строительных материалов.В случае круговорота питательных веществ и создания среды обитания, хотя искусственная среда может способствовать и тому, и другому, восстановление экосистем, не являющихся частью искусственной среды, может быть более эффективным долгосрочным средством восстановления этих услуг. Например, если искусственная среда может способствовать созданию среды обитания, это может принести пользу с точки зрения сохранения или восстановления здоровья местного биоразнообразия.
Однако многим видам как растений, так и животных необходимы участки ненарушенной и нефрагментированной среды обитания (пригородные или населенные людьми районы) для своего процветания.Некоторые растения, и особенно некоторые виды животных, несовместимы с людьми в непосредственной близости, в городах (например, крупные хищники или стадные животные) или с человеческими домашними животными, особенно кошками, собаками и крысами (Wolch et al., 1995) . Это означает, что усилия по расширению среды обитания и, таким образом, поддержанию или повышению здоровья биоразнообразия, в первую очередь необходимо будет сосредоточить на пригородных или пригородных территориях (Clarkson et al., 2007). Несмотря на это, несколько исследователей приводят доводы в пользу расширения среды обитания в городской среде и описывают многочисленные преимущества (Clarkson et al., 2007, Duncan et al., 2011, Given and Meurk, 2000, Goddard et al., 2010, Loram et al., 2007, Lundholm, 2006, Mathieu et al., 2007). Эти же источники являются полезными отправными точками для дальнейших исследований того, как профессионалы в области искусственной окружающей среды могут эффективно и успешно увеличивать среду обитания в городских районах, предполагая, что усилия по увеличению предоставления среды обитания в городских условиях могут и должны быть предприняты.
С точки зрения круговорота питательных веществ, большая часть этой экосистемной услуги обеспечивается взаимодействием между организмами, которые способствуют разложению, теми, которые используют определенные питательные вещества для роста, и абиотическими элементами почвы, воды и атмосферы.Поскольку искусственная среда в значительной степени состоит из непроницаемых поверхностей (Herald, 2003), и из-за способа строительства и управления свалками, изменяющих способность к нормальному разложению органических продуктов (Komilis et al., 1999), этот естественный вид круговорот питательных веществ становится более трудным.
Искусственная среда содержит огромные запасы материалов в самой своей ткани, а также огромное количество воплощенной энергии и углерода (Alcorn, 2003, 2006). Из-за количества материалов, используемых в искусственной среде, и из-за значительного количества отходов, связанных со строительством и сносом (ЮНЕП, 2007), искусственная среда может способствовать экосистемным услугам круговорота питательных веществ за счет более тщательно продуманного использования и повторного использования зданий.
материалы и обеспечение круговорота питательных веществ органических материалов (например, путем облегчения компостирования).Повторное использование или преобразование «отходов» в качестве строительных материалов или конструкция зданий, позволяющая их повторно использовать или переработать в конце их жизненного цикла, не является новой идеей, но ее можно было бы гораздо более тщательно интегрировать в большинство городских условий. Использование таких стратегий может ослабить давление на экосистемы, чтобы предоставить больше сырья, а также может предоставить новые источники материалов (хотя см. Обсуждение потенциальных проблем с этим в Части II (Раздел 3.3.4)). За некоторыми исключениями, здания, как правило, сносятся, а не разбираются, чтобы их материалы можно было повторно использовать (Storey et al., 2003, Киберт и др., 2002, стр. 24). Это обсуждается в главе 15 более подробно. Несколько авторов обсуждают идеи увеличения деконструкции и повторного использования строительных материалов и предоставляют тематические исследования (Guy and Shell, 2002, Kibert et al.
, 2000, Krook et al., 2012, McDonough and Braungart, 2002, pp. 92–117). Оливер (1997) приводит примеры повторного использования или переработки строительных материалов, а также их дизайн для разрушения. Браун и Джейметон (2000) и Панкхерст и др. (2011) приводят примеры городского компостирования.В контексте искусственной среды экосистемная услуга разложения наиболее тесно связана с тем, как создаются и обрабатываются отходы. Хотя сама построенная среда не способна разлагать материю, то, как она построена и организована, а также то, как материалы используются в ней и обрабатываются в конце срока службы здания, может поддерживать или препятствовать этой услуге как части более широкое рассмотрение круговорота питательных веществ.
Пищевые продукты считаются средне применимыми к городской среде.Хотя жизненно важно, чтобы городские сообщества начали выращивать часть своих собственных продуктов питания (Pfeiffer, 2003, Koc et al., 1999, Deelstra and Giardet, 2000), разработка городских сельскохозяйственных систем, которые могут прокормить большую часть жителей города, может быть затруднена.
(Педерсен Зари, 2012a, раздел 5.3.7). Обеспечение продовольствием может развиваться совместно с пригородными районами и сельскохозяйственными производственными внутренними районами. Несмотря на это и, как и в случае с предыдущим примером среды обитания, нет недостатка в исследованиях, подтверждающих необходимость и преимущества городского и даже интегрированного сельского хозяйства или выращивания продуктов питания, с примерами конкретных примеров того, как некоторые города (особенно в незападных странах) ) уже достигли высоких темпов производства продуктов питания в городах (Koc et al., 1999, Deelstra and Giardet, 2000, Brown and Jameton, 2000). Очевидно, это имеет значение для того, как можно указать материалы.
Хотя создание среды обитания, круговорот питательных веществ и обеспечение продуктами питания возможно в городских условиях, для того, чтобы эти три услуги стали встроенными в города, особенно в промышленно развитых странах, значительные изменения в поведении и образе жизни в городской среде нужно иметь место. Это может затруднить реализацию таких идей.По этой причине эти службы перечислены как имеющие среднюю применимость к текущему контексту созданной среды.
Цифровые технологии в архитектуре: тогда, сейчас и в будущем
Список литературы
1. Карпо, Марио. Алфавит и алгоритм . MIT Press, 2011.
2. Карпо, Марио, Второй цифровой поворот: дизайн вне интеллекта , MIT Press, 2017, 3.
3. Линн, Грег. Анимация формы . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Princeton Architectural Press, 1999.
4. Димер, Пегги, Марианела Д’Април, Дуглас Спенсер, Ева Хагберг Фишер и Дэн Ховарт. Вестибюль архитектуры. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/archlobby.
5. Бектел, Уильям и Роберт К. Ричардсон. «Витализм». Энциклопедия философии Рутледж . Лондон: Рутледж. 1998.
6. «Мир Дарвина: наблюдения Дарвина». BIOdotEDU. Бруклинский колледж. По состоянию на 3 октября 2019 г. s10.io/darwob.
7. Дарвин, Чарльз. Происхождение видов .Лондон: Винтаж, 2019.
8. Томпсон, Д’Арси Вентворт. О росте и форме . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1968.
9. Салливан, Луи Х. «Высокое офисное здание с художественной точки зрения». Журнал Липпинкотта (март 1896 г.): 403–409.
10. «Органическая архитектура». Гуггенхайм, 17 ноября 2016 г. s10.io/guggorganic.
11. «Фонд Фрэнка Ллойда Райта». Стиль прерий | Фонд Фрэнка Ллойда Райта. Доступ 3 октября 2019 г.s10.io/prairie.
12. Менгес, Ахим. «Перформативная морфология в архитектуре». SAJ 5 (2012): 92–104. s10.io/mengespermorph.
13. Галло, Джузеппе и Пеллиттери, Джузеппе. (2018). Луиджи Моретти, от истории до параметрической архитектуры. 10.13140 / RG.2.2.28349.15842.
14. Там же.
15. «Расширенный человек: исследовательский отчет SPACE10». ПРОСТРАНСТВО10. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/augmentedhuman.
16. Клейпул, Молли. Это Гауди .Издательство Лоуренса Кинга, 2017.
17. Клейпул, Это Гауди .
18. Берри, Марк. «Аналитики Гауди». МАРК БЕРРИ, 22 апреля 2018 г. s10.io/burrygaudi.
19. Нердингер, Винфрид. Полный комплект работ Фрея Отто: легкая конструкция, естественный дизайн . Базель: Birkhäuser, 2005.
.20. Фуллер, Ричард Бакминстер. ДЕВЯТЬ ЦЕПЕЙ К ЛУНЕ: приключенческая история мысли . BIRKHAUSER, 2019.
21. Винер, Норберт. Кибернетика; или «Контроль и коммуникация у животного и машины» . Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2019.
22. Бэббидж, Чарльз. Аналитическая машина и механическая нотация . Лондон: У. Пикеринг, 1989.
23. Там же.
24. Тойшер, Кристоф. Коннекционизм Тьюринга: исследование архитектуры нейронных сетей . Springer Science & Business Media, 2012.
25. Джордж, Ф. Х. Философские основы кибернетики .Танбридж Уэллс: Abacus Press, 1979.
26. Neumann, John von. Компьютер и мозг . Нью-Хейвен: Йельский университет, 1958.
27. Прайс, Седрик. «Седрик Прайс. Развлекательный дворец для проекта Джоан Литтлвуд, Восточный Стратфорд, Лондон, Англия (перспектива). 1959–1961: МоМА ». Музей современного искусства. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/funpalace.
28. Мэтьюз, Стэнли. «Fun Palace: эксперимент Седрика Прайса в области архитектуры и технологий». Technoetic Arts 3, вып.2 (январь 2005 г.): 73–92. s10.io/funpalace2.
29. Негропонте, Николас. Архитектурная машина: к более человечной среде . Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1972.
30. Негропонте, Николай. «Семантика архитектурных машин». Architectural Forum , октябрь 1970 г., 40.
31. Там же.
32. Фрейзер, Джон. «Креативный дизайн и генеративная эволюционная парадигма». Creative Evolutionary Systems , 2002, 253–74. s10.io/frazerdesign.
33. Abrahams, Tim. «Компьютеры в теории и на практике». Архитектурное обозрение. По состоянию на 3 октября 2019 г. s10.io/compthry.
34. «Питер Эйзенман в разговоре с Грегом Линном». CCAchannel. YouTube. YouTube, 12 апреля 2013 г. s10.io/eisenmanlynn.
35. «Основы цифровой архитектуры: Питер Эйзенман». CCAchannel. YouTube. YouTube, 21 мая 2013 г. s10.io/eisenmanfndtns.
36. Эйзенман, Питер. «Биоцентр 1987». АЙЗЕНМАН АРХИТЕКТОРЫ. По состоянию на 1 октября 2019 г.s10.io/biocenter.
37. Линн, Грег, изд. «Складывание в архитектуре». Архитектурное проектирование 63, вып. 1-4 (1993). s10.io/foldinarch.
38. Линн, Грег. Складки, Тела и капли, Сборник сочинений . Брюссель: Летняя летопись, 1998
39. Там же.
40. Шуберт, Ховард. «Эмбриологический дом». CCA. Канадский центр архитектуры. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/embryohouse.
41. «Йельская выставка посвящена пионерам цифровой архитектуры.YaleNews, 7 января 2014 г. s10.io/yaledig.
42. «Как аналоговые и цифровые сошлись воедино в 1990-е годы при создании музея Гуггенхайма в Бильбао». Гуггенхайм, 20 октября 2017 г. s10.io/andigbilbao.
43. Уинстон, Анна. «Американская фирма покупает технологическую компанию Фрэнка Гери». Dezeen. Дезин, 7 мая 2015 г. s10.io/gehrytechsold.
44. Мур, Роуэн. «Эффект Бильбао: как Гуггенхайм Фрэнка Гери вызвал всеобщее увлечение». Хранитель. Guardian News and Media, 1 октября 2017 г.s10.io/bilbaoeffect.
45. Неро, Ирэн. Трансформации в архитектуре: техноморфизм Фрэнка Гериса в Гуггенхайме, Бильбао . Кёльн, Германия: Lambert Academic Publishing, 2008.
46. «Музей Mercedes-Benz». UNStudio. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/mbenzmus.
47. Лэнгдон, Дэвид. «AD Classics: Международный пассажирский терминал Иокогамы / Архитекторы Министерства иностранных дел (FOA)». ArchDaily. ArchDaily, 17 октября 2018 г. s10.io/yokintnltrm.
48.Латур, Бруно, Стив Вулгар и Джонас Солк. Лабораторная жизнь: конструирование научных фактов . Princeton, NJ: Princeton University Press, 2006.
.49. Там же.
50. «Ассоциация исследований дизайна ОКЕАН». Ассоциация исследований дизайна ОКЕАН. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/oceandesign.
51. «Серво Стокгольм». сервопривод стокгольм. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/servo.
52. «United Architects. Предложение Всемирного торгового центра, Нью-Йорк, Нью-Йорк, модель исследования 9.2002: МоМА ». Музей современного искусства. По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/momaua.
53. Кеннон, Кевин. «Работает ли совместная работа?» Архитектурное проектирование 76, вып. 5 (2006): 50–53. s10.io/kennoncollab.
54. Bruijn, Willem de. «Писательские эксперименты в архитектуре: лаборатория (не) как метафора». Библиотека Делфтского технического университета, 48–58. По состоянию на 3 октября 2019 г. s10.io/archexp.
55. Там же.
56. Стил, Бретт. «AADRL: дизайн, сотрудничество и конвергенция.” Архитектурное проектирование 76, вып. 5 (2006): 58–63. s10.io/steele.
57. Вайншток, Майкл. Архитектура возникновения: эволюция формы в природе и цивилизации . Великобритания: Открытый университет, 2016.
58. Эдни-Браун, Пиа и Алиса Андрасек. «CONTINUUM: Самоинженерная культура созданий». Архитектурное проектирование 76, вып. 5 (2006): 58–63. s10.io/cntnm.
59. Там же.
60. «Исследовательская инфраструктура». Институт вычислительного проектирования и строительства.По состоянию на 1 октября 2019 г. s10.io/icdc.
61. Клейпул, М., Хименес Гарсия, М., Рецин, Дж. И Солер, В. Роботизированное строительство: архитектура в эпоху автоматизации . Деталь; verlag, 2019.
62. Шумахер, Патрик. «Параметризм как стиль — манифест параметризма». Патрик Шумахер, 2008. s10.io/prmtrsmman.
63. Мур, Роуэн. «Преемник Захи Хадид: мой план на будущее». Хранитель. Guardian News and Media, 11 сентября 2016 г. s10.io/schumacherblprnt.
64. Блахут, Челси. «Zaha Hadid Architects выпускает заявление об увеличении и отмене бюджета нового национального стадиона в Токио». Журнал Архитектор. 28 июля 2015 г. s10.io/hadidbudget.
65. Мур. «Преемник Захи Хадид: мой план на будущее».
66. Мур, Роуэн. «Заха Хадид: провидец, идеи которого не всегда имеют смысл | Роуэн Мур ». Хранитель. Guardian News and Media, 26 сентября 2015 г. s10.io/hadidvisionary.
67. Карпо, Марио. Цифровой поворот в архитектуре 1992-2012: AD Reader . Somerset: Wiley, 2013.
.68. Берри, Марк. «Aegis Hyposurface». МАРК БЕРРИ, 30 апреля 2013 г. s10.io/burryaegis.
69. «Institut Du Monde Arabe (IMA)». Ателье Жана Нувеля. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/nouvelinstitut.
70. Philip Beesley Architect Inc. «Гилозойская земля». Philip Beesley Architect Inc. | Скульптуры и проекты. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/beesleyholozoic.
71.«Официальная история проекта RepRap». All3DP, 8 апреля 2016 г. s10.io/reprap.
72. «Состояние отрасли в области быстрого прототипирования, оснастки и производства», Отчет Wohlers 2005. Wohler Associates. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/protoolman.
73. Шварц, Аарон. «Партизанский манифест открытого доступа». archive.org, июль 2008 г. s10.io/swartzmanif.
74. Курман, Мельба и Ход Липсон. Изготовлено: новый мир 3D-печати . Wiley, 2013.
.75.Гершенфельд, Нил. «Как сделать почти все: революция в сфере цифрового производства». Министерство иностранных дел , 2012. s10.io/digfabrev.
76. «The Fab Foundation». Fab Foundation. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/fabfound.
77. «WikiHouse». WikiHouse. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/wikihouse.
78. Там же.
79. Касконе, Паоло. «Африканский проект фабберс». CODESIGNLAB. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/africanfabbers.
80. Пик, Надя Мейле.«Создание машин, которые производят: объектно-ориентированное оборудование и объектно-ориентированное программное обеспечение». MIT, 2016. 17. s10.io/peekmachines.
81. Там же.
82. Там же, 2.
83. Карл Чапек, R.U.R. (Универсальные роботы Россум) , Перевод Пола Селвера и Найджела Плейфэра. Прага, 1921. 4.
84. «Unimate — первый промышленный робот». Робототехника в Интернете. По состоянию на 3 октября 2019 г. s10.io/unim8.
85. Там же.
86. Около. «Olzweg — R & Sie (n) Project Records.CCA. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/olzweg.
87. Добавлены скобки.
88. «Запрограммированная стена, ETH Zurich, 2006.» Грамацио Колер Исследования. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/prgrmdwall.
89. «SAM100.» Строительная робототехника. Доступ 2 октября 2019 г.
90. «BUGA Fiber Pavilion 2019.» Институт вычислительного проектирования и строительства, 2019. s10.io/bugafibre.
91. Яблонина, Мария и Ахим Менгес. «Распределенное производство: совместное производство с большими группами небольших машин.” Архитектурное проектирование 89, вып. 2 (2019): 62–69. s10.io/yabmeng.
92. Там же.
93. Проекты, связанные с этими идеями, исходят, например, из Лаборатории автономного производства, UCL, а также Института Висса в Гарвардском университете и Института динамических систем и управления с Gramazio Kohler Research в ETH Zurich.
94. «О.» Лаборатория расчетов дизайна. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/dcl.
95. Карпо, Марио. «НАРУШЕНИЕ КРИВОЙ: БОЛЬШИЕ ДАННЫЕ И ДИЗАЙН.» Artforum , февраль 2014 г. s10.io/carpodata.
96. Карпо. Второй цифровой поворот: дизайн за пределами интеллекта , MIT Press, 2017.
97. Рецин, Жиль, Филипп Морель, Даниэль Кёлер, Молли Клейпул, Ахим Менгес, Марио Карпо, Виола Аго, Маррикка Троттер и Нил Лич. Дискретность: переоценка цифрового в архитектуре . Западный Суссекс, Великобритания: John Wiley & Sons Ltd, 2019.
98. Рецин, Жиль. «Дискретная архитектура в эпоху автоматизации.”In Discrete: Reappraising the Digital in Architecture , 7–8.
99. «Common’Hood». Plethora Project. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/cwm.
100. «Переосмысление строительства: путь к повышению производительности», Глобальный институт McKinsey, McKinsey & Company, февраль 2017 г.
101. Там же.
102. Тейлор М., С. Вамузири и И. Смит. «Автоматизированное строительство в Японии». Гражданское строительство 156, вып. 1 (2003): 34–41. s10.io/automjapan
103.Там же.
104. «Построение будущего строительства». Построенная робототехника. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/bltrbtcs.
105. «X — Wing». X, фабрика лунных бомб. Проверено 2 октября 2019 г. s10.io/wing.
106. «О компании — Катерра — Северная Америка». Катерра. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/ktra.
107. «Ведущее в мире программное обеспечение для управления строительством». Procore. По состоянию на 2 октября 2019 г. s10.io/prcre.
108. «Лаборатории тротуаров». Sidewalk Labs. Доступ 2 октября 2019 г.s10.io/swl.
109. Чекко, Лейланд. «Капитализм слежки»: критик призывает Торонто отказаться от проекта «Умный город» ». Хранитель. Guardian News and Media, 6 июня 2019 г. s10.io/survcap.
110. Тирни, Т. Ф. «Умный город Торонто: повседневная жизнь или жизнь в Google?» Architecture_MPS, январь 2019 г. s10.io/trntsmart.
Шесть услуг архитекторов по жилым проектам
Многие потенциальные домовладельцы остаются неуверенными в том, как архитектор может повлиять на проект жилого дизайна и принести ему пользу.Ниже перечислены шесть различных и ценных услуг, которые обычно предоставляет ваш архитектор.
Программирование
Начальный этап, на котором архитектор и домовладелец обсуждают цели, потребности и функции проекта; ожидания дизайна и доступный бюджет; а также соответствующие строительные нормы и правила зонирования. Архитектор помогает домовладельцам составить реалистичную смету бюджета на проектирование и строительство, проводя их через обсуждение разветвлений нескольких подходов к проектированию в свете местных затрат на материалы и строительство.На этом этапе домовладельцу рекомендуется откровенно обсудить фактический бюджет всего проекта. После первоначальных обсуждений архитектор составит краткое описание масштабов предлагаемого проекта.
Схема проекта
Ваш архитектор предоставит концептуальные эскизы вариантов дизайна и объяснит, как они соответствуют требованиям, обсуждаемым на этапе программирования. Также обсуждаются общий объем проекта, предлагаемые строительные материалы и предварительный бюджет, связанный со схематическим дизайном.Доработки вносятся, пока вы не утвердите дизайн.
Разработка дизайна
Ваш архитектор подготовит подробные чертежи и завершит дизайн-планы с указанием реальных размеров и форм комнат. Будут изложены строительные спецификации с перечислением основных материалов, которые будут использоваться. Когда вы утвердите проектные чертежи, ваш архитектор будет работать с вами, чтобы найти подрядчиков, которые дадут вам смету расходов. .
Строительная документация
Одним из наиболее важных элементов услуг вашего архитектора является строительная документация.Ваш архитектор разработает подробные чертежи и спецификации материалов. Подрядчик будет использовать как для оценки стоимости строительства, так и для реализации проекта.
Наем подрядчика
Когда дело доходит до найма подрядчика, у вас есть несколько вариантов, в том числе попросить архитектора дать рекомендации или самостоятельно выбрать подрядчика. Ваш архитектор может помочь вам в выборе подрядчиков, просмотрев предложения и сметы на основе строительной документации.
Этап строительства
На этом этапе ваш архитектор наблюдает за темпами и качеством строительства.Как ваш агент, ваш архитектор заботится о ваших интересах, информируя вас о ходе реализации проекта и наблюдая за любыми изменениями или проблемами, которые могут возникнуть. Услуги на этапе строительства помогают поддерживать ваш проект в соответствии с графиком и в рамках бюджета.
Хотите работать с архитектором? Посетите каталог фирм AIA и найдите ближайшего к вам партнера.
Об авторе: Дон Зубер, AIA, является архитектором и в прошлом возглавляла сеть Custom Residential Architects Network.Она также является владельцем Studio Z Architecture в Плимуте, штат Мичиган.
типов проектов — Soluri Architecture
Как фирма, ориентированная на дизайн, Soluri Architecture работает с широким спектром типов проектов, привнося нашу уникальную методологию проектирования в каждый проект, который мы берем на себя.
Мы привлекаем клиентов, которые хотят создать уникальное видение своего проекта с инновационным дизайном, который отличает их от других и выражает их отличительные качества. Наши клиенты часто находятся на стадии трансформации или развития, стремясь создать здание, отражающее их мировоззрение нового уровня и эстетику дизайна.Это прекрасно сочетается с нашим новаторским подходом к проектированию, ориентированным на клиента, который исходит изнутри, начиная с глубокого понимания проекта как сложной сущности.
Мы подходим к каждому клиенту и проекту как к уникальному видению, с намерением создать здание или среду, непохожие на все остальное. Благодаря нашему обширному опыту и ориентации на клиента, мы преуспеваем в воплощении необычных зданий и пространств в жизнь в самых разных типах проектов.
Ниже приводится краткое описание многих типов проектов, над которыми мы работали:
Офис: Корпоративный и технический
Наш инновационный подход идеально подходит для прогрессивных и подрывных компаний, стремящихся создать современное рабочее пространство и / или стартовую площадку для своего прогрессивного бизнеса. Мы глубоко анализируем уникальные характеристики компании, чтобы понять ее миссию, ценности, культуру и конкретные потребности. Затем мы смотрим на отношения и потоки, которые возникают, и на их основе разрабатываем перформативные диаграммы, отображающие эти уникальные структуры и потоки.На основе этих индивидуально разработанных схем мы создаем уникальные офисные помещения, адаптированные к потребностям наших клиентов.
Проекты, которые мы разрабатываем, ломают стереотип традиционных рабочих пространств, обеспечивая более интегрированный поток в пространстве, обеспечивая при этом разнообразные среды, которые улучшают отношения и производительность.
Жилая
Мы любим строить необычные жилые помещения, и за последние 11 лет реализовали более 60 жилых проектов, что делает нас экспертами в этой области.Внимательно прислушиваясь к потребностям наших клиентов и понимая сущность пространства, которое они хотят создать, мы проектируем индивидуальное жилое здание, которое действительно является единственным в своем роде. Верный индивидуальной моде, у нас нет определенного или определенного «стиля», в котором мы работаем, но большинство наших жилых проектов, как правило, просты и элегантны, построены из теплых материалов с уделением особого внимания дизайну освещения, отделке, столярным изделиям и деталям. .
Торговля, розничная торговля, гостиничный бизнес
Мы гордимся тем, что проектируем и строим уникальные коммерческие, розничные и гостиничные помещения, которые действительно выделяются среди своих конкурентов.Для коммерческих помещений важно отличаться от конкурентов, создавая для своих клиентов особое и уникальное пространство. Мы достигаем этого, внимательно выслушивая и анализируя требования наших клиентов, а затем разрабатывая четкую и индивидуальную концепцию дизайна, которая служит основой для проекта. Отсюда мы намеренно создаем и интегрируем пространство, освещение и материалы, чтобы подчеркнуть эту первоначальную концепцию. Результатом является единственная в своем роде построенная среда, которая создает уникальный, высококлассный и приятный опыт для клиентов.
Медицина и СПА
Как вы обычно себя чувствуете при входе в медицинское учреждение? Большинство медицинских центров суровые и холодные — наша цель полностью изменить это. Мы считаем, что для медицинских учреждений жизненно важно создавать безмятежную, гостеприимную и безопасную среду для своих пациентов, поэтому мы уделяем этим элементам первоочередное внимание при проектировании такого пространства. Наш подход к проектированию и строительству включает в себя технические требования к современному медицинскому центру вместе с ощущением умиротворения спа-среды, что приводит к созданию комфортабельных, ультрасовременных удобств, которые изменяют представление о медицинском обслуживании к лучшему.
Когда дело доходит до дизайна спа, нашим приоритетом является создание атмосферы безмятежности, которая уводит клиентов от стрессов повседневной жизни, особенно в оживленном городе. Один из наших уникальных элементов дизайна, включенных в наши спа-проекты в Нью-Йорке, представляет собой спокойный переход от улицы к спа, давая клиентам эмоциональные ощущения от этого пространства. Мы намеренно выбираем материалы и освещение, чтобы улучшить впечатления от спа, и внимательно учитываем разделение и поток пространств, чтобы усилить сущность спокойствия и безмятежности.
НАШ ОПЫТ
Soluri Architecture имеет большой опыт работы над проектами на всех этапах разработки, включая новые здания, ремонт, интерьеры и генеральное планирование.
Новостройки
Все наши новые здания спроектированы и построены с использованием нашей методологии «наизнанку», в результате чего создаются уникальные здания, которые функционируют по мере необходимости, сохраняя при этом свой уникальный характер и дизайн.Наш значительный опыт в области ремонта интерьеров дает нам уникальную возможность спроектировать как интерьер, так и экстерьер здания, чтобы они гармонично и эффективно сочетались друг с другом.
Ремонт
Наши проекты реконструкции охватывают все типы, размеры, бюджеты и уровни сложности. Начиная с глубокого понимания потребностей и первоначальных идей наших клиентов, мы создаем всеобъемлющее видение и дизайн, которые приносят невероятную новую жизнь в существующее здание или внутреннее пространство.За последние 11 лет мы успешно отремонтировали более 100 существующих зданий и внутренних помещений, используя наши знания и опыт, чтобы сформировать концепцию этих обновлений.
Поскольку у нас есть такое глубокое понимание видения и потребностей наших клиентов, мы обычно делаем дизайн интерьера для большинства наших архитектурных проектов, создавая палитры, которые согласованно работают с данным проектом. Благодаря непосредственной интеграции дизайна интерьера в проект в целом, конечный результат становится согласованным и согласованным с первоначальной концепцией.