Колонны рисунок: Рисунок колонны — Blog — Ghenadie Sontu Fine Art

Здание с колоннами рисунок — Вместе мастерим

Обладая общей исходной конструкцией, все три основные греческие ордера имеют и общие основные части: колонны, антаблемент и ступенчатое основание (стереобат).

Колонны представляют собой опоры, поддерживающие антаблемент. Они завершаются капителями (от латинского capitellum — головка). Верхняя часть капители – плита абак или абака (от греческого слова стол, доска) – непосредственно воспринимает тяжесть антаблемента. В ионическом и коринфском ордерах колонны имели базы. Основная средняя часть колонны – ствол (или фуст) – слегка сужается кверху, образуя незначительную выпуклую кривизну, называемую энтазис.

Стволы колонн обработаны вертикальными (криволинейными в плане) углублениями – каннелюрами.

Антаблемент во всех ордерах имеет три структурные части: нижнюю – архитрав, среднюю – фриз и верхнюю – карниз.

Архитрав – основная несущая часть антаблемента – состоит из каменных блоков, перекрывающих пролет между колоннами.

Фриз – стенка, на которую в каменной конструкции опираются балки и плиты перекрытия.

В карнизе главным структурным элементом является карнизная плита (гейзон), которая выносится вперед и служит в то же время переходом к крыше здания. Карнизная плита завершается каменным желобом (сима), который собирает стекающую с кровли воду и сбрасывает ее через специальные отверстия на землю.

Расстояния между колоннами (интерколумнии), а также между колоннами и стеной здания зависели от каменных конструкций перекрытия и не могли быть большими.

Различия между ордерами имеются как в их структуре, так и пропорциях, формах и декоративных элементах. Все это в целом создает особых художественных характер каждого ордера.

Рисунок тосканской, дорической, ионической греческой, ионической римской, коринфской и композитной колонн.

Для того, чтобы верно выбрать колонны, которые будут украшать фасад дома, многие ищут картинки, колонны на которых подчеркивают задуманный стиль или даже являются стилеобразующим элементом. Поскольку колонны в европейской архитектуре — продукт античного творчества, стоит ознакомиться с колоннами на рисунках из альбомов, которые составляли историки архитектуры. При желании создать сооружение, напоминающее античное, можно посмотреть колонны на фото древних храмов Греции. Например, иллюстрацию храма Зевса в Олимпии, строительство которого вел Либон, а затем Фидий между 472 и 456 гг. Храм Зевса — дорический периптер. По периметру храм украшала дорическая колоннада: 13 колонн располагались вдоль боковой стороны фасада, 6 колонн вдоль коротких сторон под фронтоном — основных фасадов. Этот ритм и соотношение между параметров сторон демонстрирует основные пропорции, используемые греческими зодчими.

Иллюстрация храма Зевса в Олимпии — предположительно так выглядело это античное сооружение до разрушения.

В последнее время все чаще при украшении фасадов используются готовые колонны, выполненные из различных материалов, например из полиуретана. Картинки таких колонн представлены на сайте, и из них можно выбрать наиболее подходящие по стилю. Такого типа колонны используют в случае, если они не несут нагрузки. В случае, если нагрузка есть, то используются несущие колонны из стали или железобетона, которые могут быть отделаны декором. Именно для таких случаев колонны из полиуретана выпускаются в виде двух полуколонн. http://architan.ru/images/cms/data/moscow4.jpg Но колонны — принадлежность не только античной греческой и римской культур. Если есть желание украсить фасад дома египетскими мотивами, можно использовать колонны египетского стиля. Для ознакомления с египетским стилем можно изучить картинки с колоннами Древнего Египта, сохранившиеся до наших дней. На египетских колоннах наносили письмена, орнаменты. Колонны могли иметь гладкие стволы или напоминать переплетающиеся растения. Иногда капители напоминали бутон или раскрывшийся цветок папируса.

Египетские колонны очень красочны и изобразительны.

Очень информативна в плане египетского стиля будет колонна с хатхорической капителью, изображающей голову богини Хатхор, как колонны на фото внизу.

Египетские колонны с хатхорической капителью. Святилище Хатхор. Гипостильный зал. Литография 19 в.

Усилить эффект могут скульптуры, которые устанавливают перед колоннами и опирают на них, которые не несут нагрузки. Образец такого симбиоза на картинке с колоннами ниже.

Колонны и скульптуры в Мединет-Абу, Рамессеум ансамбль Джосера в Сакаре, храм Рамзеса III. 1185 — 1153 гг. до н. э.

Конечно, в современных домах изменяются пропорции колонн в соответствии с высотой здания. Кроме того, буквальные цитаты исторических прообразов могут оказаться претензионными, но орнаментальные мотивы и элементы колонн, как на рисунке внизу, перенести можно.

Орнаментальные мотивы египетских колонн и рисунки можно перенести на колонны в современных зданиях.

Колонны присущи и восточному зодчеству, например, архитектуре Индии. Индия для западного человека нередко была предметом мечтаний. Дом в индийском стиле станет ярким акцентом, привлекающим внимание, и основным элементом станут колонны, как на фото ниже. Не так просто выделить единый индийский стиль, так как индийская архитектура представлена большим количеством направлений, которые сложились из традиций большого количества народностей, проживающих на территории этой страны. Но если решают включить в дизайн современного фасада колонны с индийскими мотивами, то получают желаемый эффект. Ориентироваться можно на картинки с колоннами, которые, например, относятся к эпохе Маурьев ( начало правления царя Ашоки Маурья, когда страна достигла расцвета -262 г. до н. э.). В качестве образца может служить колонна Ашоки (Сарнатха). Колонна Ашоки была создана в начале 3-его века. До наших дней сохранилось основание, на котором высечены слова из Дхарма Чакры — (Колесо Закона) — кодекса государства. Капитель с четырьмя львами хранится сейчас в Археологическом Музее Сарнатха, она стала национальной эмблемой Индии и символом на гербе страны. Фигуры львов словно охраняют власть, глядя на все стороны света. На их спинах колесо, символизирующее движение вселенной. Под фигурами львов находятся рельефы с динамичными изображениями животных, словно бегущих друг за другом, символизируя замкнутый цикл человеческой жизни. Опорой для фигур служит лотос, обращенный лепестками вниз. Можно также за основу взять картинку с колонной Ашоки в Рампурве, с фигурой быка, стоящего на колоколе. Несмотря на то, что такие колонны обозначали территорию властителей и не являлись украшениями индийских фасадов, идею можно использовать в декоре современного здания для придания ему индийского стиля.

Капитель с четырьмя львами колонны Ашоки. 3 в. н.э. хранится в Археологическом Музее Сарнатха.

Другим вариантом индийского стиля может быть резная колонна с объемными фигурами на сюжеты индийской мифологии и письменами, которая может быть сделана как из камня, так и из искусственных материалов, имитирующих камень, чтобы она напоминала, например, колонну на фото ниже.

Колонны храма Кришны в Наггаре.

Или колонны напоминают, например, колонны на фото из храма Маликарджуна

Интерьер храма Маликарджуна.

Определившись со стилем здания и дизайном фасада, выбирают картинки с колоннами, подходящими к конкретному строению и той идее, которую хотел передать архитектор.

Греция, в отличии от Египта и Вавилона, деспотичностью не страдала. Скорее страдала от междоусобиц и персов. Но так как определённого царя тут не возносили до небес, творить можно было с душой и энтузиазмом. Египтяне бы сказали: «Красиво, но где царь, беспредел у вас».

Греки вообще сильно отличались, в перерывах между баталиями, занимались философией, всякой наукой, мифологией, смешивали вино с водой, ценили прекрасное и были сами прекрасны. А когда все прекрасно, то и вокруг должен быть соответствующий уровень. Они начали творить и натворили аж на целую классику.

Почему же классика? Простые формы, правдивость, ясность композиции, гармоничность и пропорциональность форм, связь между архитектурой, скульптурой и природой. Все это смогло объединиться в осмысленное и дать толчок к развитию других направлений.

Основной конструкцией являлись каменные блоки, из которых выкладывались стены и колонны. После обработки, они и получали изящные формы, декоративные детали. В огромных сооружениях такой обработке подвергался каждый сантиметр, мастера явно получали от этого большое удовольствие. Помимо архитектурных тонкостей, греки не обходили стороной планировку. Асимметрия, симметрия, связь сооружений с природой, связь сооружений между собой и последовательное восприятие зданий снаружи и внутри. Такой подход мог только сниться(если снился) мастерам из Египта, ведь фараону нужно было больше, выше и чтобы еще изображение его не забыли. В Греции, наоборот, архитектура носила социальный характер, так как общественная жизнь била ключом.

Древнегреческая архитектура родила очень значимую вещь, даже две и немного больше. Ордер — дорический и ионический, которые появились в 7 веке до н.э. Советую запомнить или хотя бы понять текст ниже, эти ордеры можно встретить в повседневной жизни, например, в центре Москвы и тем более в Питере, и тем самым получить 100% успеха у женщин лучшие впечатления от созерцания того или иного здания. А вообще про них можно книги писать.

Слева направо: дорический, ионический, коринфский

Ордер — определенная система сочетания и взаимодействия несущих и несомых элементов. Говоря проще это колонны и антаблемент(перекрытие).

Дорический ордер развивался на западе(Пелопоннес, Сицилия). Структурные элементы следующие:
—Стереобат(стилобат) — площадка со ступенями
—Колонны, которые состоят из трех частей: фуст(ствол), капитель

— завершающая часть, на которую опирается антаблемент(перекрытие).
—Антаблемент тоже делится на три части: архитрав(балка), фриз, карниз(если видишь карниз над окном, это сандрик)

В добавок к этому, использовались фронтоны — треугольные увенчания. Фронтон без карниза — тимпан(не путать с барабаном). Их наличие, следствие использования двускатных крыш / и прямоугольного плана.

Дорический стиль самый простой и лаконичный из всех. Отличительные особенности следующие: колонны без базы, ствол идет от стереобата, наличие каннелюр — вертикальные желобки, которых около 20. Капитель простая, состоит из круглой(эхин) и, лежащей на ней, квадратной плиты(абака). Капитель очень хороший пример выражения «Дизайн это не то, как выглядит предмет, а то, как он работает». Она уменьшает пролеты и обеспечивает равномерную передачу давления на ствол колонны.

Антаблемент имеет такой вид: архитрав — гладкий, фриз состоит из чередующихся триглифов и квадратных полей — метопов, которые могли украшаться рельефами или живописью.

Метоп и триглиф.

Карниз выступает вперед(для защиты от дождя) в сравнении с остальными элементами и делится на три части. Из нижней выступающей поверхности выходят прямоугольные пластинки — мутулы — которые являются своеобразной данью того, что раньше все храмы были из дерева и мутулы были концами стропильных ног. В каком соотношении надо мешать вино и воду чтобы это понять, а главное придумать, я не знаю.

Ионический ордер пришел из восточной части(Аттика, острова Эгейского моря). Отличается повышенным декором.

Колонны начинаются с базы, которая тоже делится на части, а только потом идет фуст. Каннелюр не 20, а 24 и они разделены срезами. Капитель имеет эхин и абаку, но декорированные. Абака, у которой по бокам расположены волюты, имеет под собой эхин с иоником(орнамент из яйцеобразных форм). Кроме иоников можно встретить киматий и бусы. Над волютами располагается тонкая подкладка — импост.

Антаблемент в ионическом ордере начинается с архитрава разделенного на три пояса. Фриз бывает либо гладкий либо с рельефами. Если рельефы есть, это зофорный фриз(с греческого — несущий изображение). Видите сплошную ленту с рельефами, перед вами 99,9% ионический ордер. И наш любимый карниз также имеет три части, но уже без мутулов. Зато на нем есть рельефные орнаменты иоников, киматия или перлов. Основные черты ионического стиля — легкость пропорций, большая разность форм, изящество и декоративность.

К двум основным ордерам можно добавить еще два. Коринфский, колонны которого выше, а стиль еще изящнее чем в ионическом за счет более высокой капители. Она выполнена в виде перевернутого колокола с волютами по углам(стилизованные побеги растения аканта). Сверху вниз располагаются завитки и листья аканта. Все остальные элементы это ионический ордер в чистом виде. И четвертый ордер, уже додуманный римлянами, композитный, смесь ионического и коринфского.

Различие ордеров не связанно с тем, что грекам нужно было разнообразие(хотя . ). Так получилось из-за традиций, культурных влияний, но основным фактором сыграл материал. На западе Греции древесина строевых пород(кедр, осина), позволяющая делать прочные конструкции из толстых стволов. Отсюда вытекают все крупномасштабные элементы дорического ордера. Восточные районы не могли похвастать древесиной для строительства. Поэтому для постройки приходилось связывать брусья, чтобы получать необходимое сечение. В следствии чего ионический ордер более «хрупкий». Что удивительно, два стиля развивались параллельно, а в 5 веке до н.э. пытались соединить оба стиля и получить общий, но не прижилось.

Древнегреческие храмы знакомы нам именно в камне, но начинались, как уже было сказано, в дереве и кирпиче-сырце. Колонны и перекрытия делались из дерева. Целла(святилище) выкладывалась из кирпича-сырца. Время шло и камень, из-за своей прочности, вытеснил все остальные материалы. И уже на камне стали вырезать традиционные детали.

Перейдем к основному, к храмам. Ордера в них использовались разнообразно. Сами храмы также делятся на несколько типов.

Первый храм, антовый, самый простой. Состоит из целлы(пронаос, наос) с одним центральным проемом, который находится в углублении. Углубление ограничивают с боков продолжение боковых стен целлы, это и есть анты, между антами стоят две колонны. Проще не придумать. Такой тип получил название дистиль, из-за наличия двух колонн. Еще называют как храм в антах.

Второй тип отличается лишь наличием 4 колонн выдвинутых вперед, а анты расположены за боковыми колоннами. Это простиль.

Амфипростиль третий вид храмов, самый часто встречающийся. Тот же простиль, но с обоих фасадов. Примером служит храм Ники Аптерос.

Следующий, периптер, где целла окружена колоннами со всех четырех сторон. На переднем и заднем фасадах по 6 колонн, а наличие боковых определяется по формуле 2n+1, где n количество углерода колонн на фасаде. Примером будет Парфенон, построенный из пентелийского мрамора. 8 колонн на фасадах, 17 по бокам, учитываем боковые. Сейчас он в довольно печальном состоянии. Целла храма имела три части вместо двух, пронаос, наос, опистодом. Опистодом отделен от наоса сплошной стеной. Вход в него только один, через задний(западный) фасад. Там хранились всякие реликвии. Периптер характерен для дорической архитектуры, в ионической был диптер, который имел на фасадах по 2 ряда колонн. Позже в 4 веке до н.э. появился круглый периптер с цилиндрической целлой и колоннами вокруг. Греки любили колонны и заполняли ими интерьер храмов не меньше чем экстерьер. Но здесь все логично, они использовали всю туже стоечно-балочную систему, зачем придумывать что-то иное.

Внутри храмы имели очень большую высоту между полом и потолком, поэтому колонны ставились в два яруса, а разделял их архитрав, который являлся балкой.

Одним из первых периптеров в камне считается храм Геры в Пестуме, построенный в начале 5 века до н.э.. Храм интересен тем, что является примером перехода от архаики к классике, сочетая в себе суровость первого и красоту и детали второго. Фотку не покажу, ибо в интернете как всегда лож и провокация перепутано.

Еще одним достоинством греков можно назвать достижение целостности архитектуры и окружающей среды. Сделать эти два понятия родственными, соблюсти пропорции, детали. Достичь такого синтеза является неотъемлемой заслугой(нет, текст не спонсируется греками).

Основной период расцвета приходится на небольшой промежуток времени в 50 лет, между 480 — 431 годами до н.э.. Это период между войной с персами и пелопоннесской войной. Народу древней Греции удалось восстановить пострадавшие постройки и создать новые архитектурные комплексы. В 460 году до н.э. был построен храм Зевса в Олимпии на Пелопоннесе. Как раз там(в Олимпии) проводились олимпийские игры, еще настоящие, еще с кровью и прочими жестокостями. Либон, архитектор данного храма, построил периптер 6Х13 из мраморного известняка с коринфским ордером.

Сейчас от храма практически ничего не осталось, но ученым умам много не надо, хватило того что есть. Целла имела классический вид с двумя ярусами колонн, в центре крыши имелось отверстие для попадания света внутрь. Статуя Зевса стояла глубоко внутри и она была, внимание, ХРИЗОЭЛЕФАНТИННАЯ, проще говоря из слоновой кости на кедровом каркасе, с одеждами из пластин золота. Мифологические скульптуры находились и на фронтонах храма. Автором скульптур значится Фидий.

В 440 году до н.э. при Перикле, когда Афины были во главе торгового союза, появляются движения в сторону создания Афинского акрополя — как место общественного и культурного центра города(как Зарядье) Афин и всего государства. Акрополь был выбран не случайно, в 7-5 веках до н.э. здесь были поселения, а там где поселения там и храмы. Но персам храмы не понравились и они сделали из них «персидский мусор».

Акрополь в идеале.

Сам Акрополь, природная скала с плоской вершиной 156м. над уровнем моря. Для греков, любителей динамического восприятия, он был идеальным вариантом.

И так, поднимаемся на Акрополь. Входными воротами были Пропилеи, которые так и переводятся. На вид это два двухколонных(два ряда) дорических портика, но внутри колонны ионические. Считается, что это первая постройка, где были использованы два ордера. Справа и слева находились библиотека и пинакотека(картинная галерея). Все это имеет асимметричный вид, который усилен стоящим справа на выступе скалы храмом Ники Аптерос, построенным в 449-421 г. до н.э..

После Пропилей, правее, стоит храм Парфенон, посвященный Афине, главный в ансамбле и самый знаменитый греческий храм.. Построен в 447-432 г. до н. э.. Слева стоит бронзовая статуя воительницы Афины Промахос, около 9м в высоту. Никто не знает точной высоты статуи, поэтому все строят догадки, но известно, что ее шлем, который был из золота и блестел на солнце, служил маяком.

Сразу за статуей стоял второй по размеру храм Акрополя — Эрехтейон, посвященный Афине Полиаде и Посейдону, а названный в честь царя и героя Афин — Эрехтея. Угодили всем.

Храм своеобразный и отличается сильной асимметрией. Уникален портиком кариатид, 6 дев ростом два метра и тридцать сантиметров поддерживают перекрытие. Качество исполнения, будто школьник-кун рисует няшную лолли, поражает.

Перед Пропилеями не было лестницы, греки сделали это не просто так. Тропа, ведущая к воротам, имела изгибы, что давало возможность рассмотреть храмы под разным углом. Вообще, весь Акрополь, как уже было сказано, был построен с учетом динамики восприятия, каждый элемент носит свой характер, даже храмы стоят под определенными углами. Приведу отрывок из учебника чтобы закрыть тему Акрополя: «Таким образом, Акрополь — сложный архитектурно-пространственный комплекс, организованный на началах объемно-пластического равновесия и максимального учета и использования окружающей природы.»

Еще одним уникальным сооружением был храм посвященный Аполлону Эпикурейскому в Флигалии. Имеет 6Х15 колонн, что не сходится с основной формулой. Ориентирован с севера на юг, что опять выделяет его на фоне других храмов. Греки строили свои храмы по простой логике, если сооружение посвящено положительному персонажу, значит вход на востоке, а другой фасад обращен на запад.

Третьим отличием служит набор из трех ордеров. Дорический снаружи, ионический в целле и коринфский, который был представлен одной колонной стоящей в центре целлы. Она разделяла и в тоже время соединяла две части храма. Статуи Аполлона не было, а если была, то со временем перенесли, никто точно не знает.

Ротондальное(круглое, в смысле) сооружение, в диаметре 32,65м, было построено в Эпидавре и получило название Фимела — павильон культовой музыки. Снаружи находилось 26 колонн дорического ордера и 14 колонн коринфского ордера внутри целлы. Заметно движение в сторону замены ионического ордера коринфским.

Стоит отметить и театр Диониса, который находился недалеко от Акрополя. Он считается одним из самых древних театров. Изначально был деревянным, рассчитанный на 17 тысяч зрителей(примерно половина от всего Олимпийского, так то). Со временем театр перестроили из мрамора, а для почетных гостей сделали даже специальные мраморные кресла. В римские времена театр еще раз перестраивался.

Те самые мраморные кресла.

У греческих спектаклей были свои спонсоры, так называемые хореги. Благодаря одному такому хорегу, Лисикрату, появился одноименный памятник в честь победы его спектакля. Высотой 6,5 метров, ротонда, с коринфскими полуколоннами и стоящая на пьедестале, наверху имела бронзовый треножник, но он не сохранился.

В эпоху эллинизма(3-1 века до н.э.) греки ударяются в градостроительство. Прямолинейная сетка улиц, которая способствует кварталам, привычный нам центр города, где находились здания народного собрания, городского совета, базилики, школы, гимназии, храмы и агоры — центральная городская площадь становится рыночной. По городу «расползаются» многочисленные портики, а защитные стены берут его в кольцо.

Приена как пример эллинистического города.

Таким был город Пергам. Мощные стены окружали город, который стоял на гористом участке. В центре находились многочисленные террасы. На одной из террас стоял алтарь Зевса, изображал битву богов с гигантами. Рекомендую ознакомиться со статьей на Википедии, у алтаря богатая история, даже Хрущев засветился.

Алтарь в берлинском музее.

Интерьер и предметы внутреннего убранства.

Внутренние помещение храмов заполняли, как уже известно колонны и гладкие поверхности стен.

Жилым помещениям придавалось яркое разнообразие через росписи полосами красного, белого, желтого, голубого цвета. Присутствовали орнаменты, мозаичные полы из гальки. Мебель, помимо дерева(клен, бук, кедр, кепарис), могла быть из мрамора или бронзы(греки, видимо, любители посидеть на холодном). Так как Икеи не было, мебель была скудной: столики, табуреты, стулья и кресла. Еще были высокие кровати(клинэ), на них лежали во время трапез. И, конечно, греки не могли обойти стороной форму ножек, лапы животных, листья, лебединые шеи. Использовали сундуки для хранения одежды и прочего хлама. Здесь мало отличий от других цивилизаций.

Однако, все мы знаем, как ценились вазы. Они использовались и для украшения и для хранения, например: вина, зерна, маслин. Размеры у них варьировались от флакона до совсем больший размеров. Изготавливались они из керамики и потом покрывались росписями разных мотивов, что потом послужило историческими фактами. Разделялись на: амфоры — для хранения вина, кратер — в нем вино подавалось, килик с плоской чашей и высокой ножкой, гидрия, иногда с тремя ручками, ваза для хранения воды или пепла. Это, конечно, не все виды, в общей сложности их более сорока! Все это прошло через определенные стадии. Сначала было схожим с тем, что было в Египте, потом стало самостоятельным, уникальным, греческим. В итоге все вошло в классику и оказало влияние на римскую и последующие культуры.

Фотки мебели и ваз не покажу, за что каюсь, достиг предала фото в посте, кто бы мог подумать. В посте на ЖЖ постараюсь добавить недостающие фото.

Что в итоге? За время своего существования Древняя Греция сделала огромный вклад в искусство и в многие другие аспекты культуры. Никаких постов не хватит, чтобы рассказать про все достижения народа Древней Греции.

На очереди тот самый Рим!

Вся информация взята из книги «Очерки истории архитектурных стилей» Бартенев И. А., Батажкова В. Н. и из интернетов.

Фото взяты с простора интернета. Не мои!

Замечания, предложения, поправки пишите в комментариях. Автор прочитает и все осознает.

Подписывайся на мой телеграм-канал https://t.me/cultznak

Профиль ЖЖ https://george-pavlov.livejournal.com/ На жж посты выходят с разницей в день.

Если есть желание закинуть деньги на развитие:
Яндекс.Деньги: 410011182604688

СЛОВАРЬ АРХИТЕКТУРНЫХ ТЕРМИНОВ

Абсида

Алтарный выступ в восточной части храма, обычно полукруглый или граненый в плане

Алтарь

Восточная часть внутреннего помещения церкви, отделенная стеной или иконостасом

Антаблемент

Верхняя горизонтальная часть ордерной композиции, обычно поддерживаемая колоннами либо пилястрами. членится снизу вверх на архитрав, фриз и карниз

Архитрав

Нижняя часть антаблемента, его основание, опирающаяся обычно на капители колонн или непосредственно на стену

База

Основание, нижняя опорная часть колонны, столба или пилястры, более широкая, чем их ствол

Балюстрада

Ограждение лестниц, балконов, террас, состоящее из ряда невысоких фигурных столбиков (балясин), соединенных сверху горизонтальной балкой или перилами

Барабан

Венчающая часть здания, обычно цилиндрической или многогранной формы, имеющая купольное перекрытие (с окнами – световой барабан)<br />венчающая часть здания, обычно цилиндрической или многогранной формы, имеющая купольное перекрытие (с окнами – световой барабан)

Бусы

Орнаментальный мотив в виде мелких шариков на одной линии, разделенных дисками того же диаметра

Вазон

Архитектурное украшение в виде вазы

Волюта

Декоративный мотив в форме спиралевидного завитка

Восьмерик

Восьмиугольное в плане сооружение или часть сооружения, нередко на четырехугольном основании (восьмерик на четверике) (с окнами – световой восьмерик)

Гирька

Декоративное украшение арочного проема, обычно из резного камня, подвешенное и закрепленное на скрытом в кладке железном стержне. помещается на воротах, крыльцах или в оконных проемах

Глава

Наружное декоративное завершение на барабанах купольных церквей

Гребень

Украшение кровли в виде декоративного разорванного фронтона или ажурной решетки

Гульбище

Наружная терраса или галерея, часто открытая, обходящая здание с нескольких сторон на уровне подклета. встречается в церквях, трапезных и дворцах

Двусветный объем

Объем с двумя горизонтальными рядами окон, не разделенными в интерьере перекрытием

Декор

а) Совокупность средств и приемов в архитектуре, способствующих раскрытию ее идейно-художественного содержания; б) система украшений сооружения (фасада, интерьера)

Дынька

Декоративная деталь в русской архитектуре XIII–XVII вв., утолщение на столбах, колонках, в оконных и дверных наличниках, по форме напоминающее дыню

Закомара

Полукруглое или килевидное (с заостренным верхом над серединой дуги) завершение части стены церковного здания; повторяет очертания расположенного за ней свода

Звонница

Надстроенное на храме или поставленное рядом с ним сооружение в виде стены с проемами для подвешивания колоколов

Изразец

Вид облицовочной керамики; керамическая плитка из обожженной глины с рисунком, имеющая с оборота вид открытой коробки (румпу) для крепления в кладке

Иконостас

Стена, составленная из нескольких ярусов икон, которые размещаются на горизонтально положенных деревянных брусьях; отделяет внутреннее помещение храма от алтаря

Каннелюры

Вертикальные желобки на стволе колонны или на пилястре

Капитель

Верхняя часть колонны или пилястры

Карниз

Горизонтальный выступ на стене, поддерживающий крышу здания и защищающий стену от стекающей воды; также верхняя выступающая часть антаблемента в архитектурных ордерах

Картуш

Украшение в виде щита или полуразвернутого свитка, на котором изображены герб, эмблема, надпись

Кессоны

Небольшие углубления геометрической формы на поверхности потолка, свода, арки

Кокошник

Декоративные закомары, располагающиеся на стенах, сводах, а также вокруг барабанов церковного здания; имеют полукруглые или килевидные очертания. часто кокошники располагаются ярусами

Колокольня

Сооружение при церкви для подвешивания колоколов, иногда в несколько ярусов

Кубышка

Древнерусский декоративно-конструктивный элемент в виде массивного короткого столба с плавным расширением чуть выше основания<br />

Купол

Конструкция покрытий (или само покрытие зданий и сооружений), имеющая форму, близкую к полусфере. купольные конструкции позволяют перекрыть значительные пространства без дополнительных промежуточных опор

Лестница

Функциональный и конструктивный элемент здания, обеспечивающий вертикальные связи. Лестница состоит из ряда ступеней, как правило, в архитектуре является несущей конструкцией

Ложное окно

Ниша на стене, повторяющая размеры и очертания окна; иногда с помощью живописи имитируются переплеты рамы

Луковица

Форма покрытия церковной главы, напоминающая по силуэту луковицу

Люкарна

Оконный проем в чердачной крыше или купольном покрытии. люкарны, имеющие декоративное значение, снаружи часто украшены наличниками, лепными обрамлениями

Навершие

Вершина, маковка; резное украшение (фигурное навершие)

Наличник

декоративное обрамление оконного или дверного проема. состоит обычно из фронтона, двух вертикальных тяг (колонок или полуколонок) и подоконной части. наличник часто украшался резьбой

Ордер архитектурный

Определенное сочетание несущих и несомых частей стоечно-балочной конструкции, их структура и художественная обработка. несущий элемент – колонна, состоящая из капители, ствола и базы. несомые горизонтальные части составляют антаблемент, который образуют архитрав (нижняя часть), фриз (средняя часть) и карниз (верхняя выступающая часть). дорический ордер – один из основных архитектурных ордеров, для которого характерны сужающиеся кверху колонны с каннелюрами без баз и капитель в виде подушки. является важнейшим элементом монументальных композиций классической архитектуры. ионический ордер – один из основных архитектурных ордеров, имеет стройную колонну с базой и стволом, прорезанным каннелюрами. отличительной особенностью является капитель в виде подушки с двумя волютами. фриз часто покрывался рельефом. коринфский ордер – наиболее утонченный среди архитектурных ордеров, для которого характерны изящные колонны с каннелюрами и базами, завершенные пышной капителью из узорчатых листьев и небольших волют. тосканский ордер – упрощенный вариант дорического ордера. имеет колонну без каннелюр и гладкий фриз

Палладианское окно (итальянское окно)

Трехчастное окно с повышенной средней частью, иногда разделенное декоративными колонками. заимствовано из построек итальянского архитектора xvi в. а.палладио

Паперть

Площадка перед входом в церковь

Парапет

Невысокая ограждающая стенка по краю крыши, балкона, крыльца, лестницы, набережной, моста

Певдоготический стиль

Направление в архитектуре XVIII–XIX вв., возродившее архитектурные формы и декоративные мотивы, а иногда и конструктивные особенности западноевропейской готики

Пилоны

Массивные столбы, служащие опорой перекрытий либо стоящие по сторонам входов или въездов

Пилястра

Плоский вертикальный выступ прямоугольного сечения на поверхности стены или столба. пилястра имеет те же части (ствол, капитель, база) и пропорции, что и колонна; служит для членения плоскости стен

Подклет

Нижний этаж церкви или жилого дома, обычно имеющий служебно-хозяйственное назначение

Полуколонна

Колонна, выступающая за пределы стены на половину своего диаметра

Портал

Декоративно оформленный вход в здание. перспективный портал – обрамление входа в виде ряда уходящих в глубину стены уступов

Портик

Выступающая из стены обычно перед входом в здание колоннада, несущая перекрытие. часто завершается фронтоном

Посад

Поселение, расположенное вне стен центрального городского укрепления (кремля)

Престол

Неподвижный четырехугольный стол в центре алтаря, покрытый тканями с религиозной символикой; на нем находятся евангелие с напрестольными крестами по сторонам и дарохранительница

Придел

Небольшая бесстолпная пристройка со стороны северного или южного фасада церкви, имеющая дополнительный алтарь для богослужения<br />

Притвор

Входная пристройка к церковному зданию

Раковина

Декоративный лепной элемент в виде раковины (обычно веерное заполнение закомары или полукруглого верха ниши)

Репьи

Декоративные металлические розетки со звездчатым краем

Романский стиль

Возник в X–XIII вв. в западноевропейских странах. характерные особенности: массивные стены, редкие и узкие проемы окон, высокие башни, ставшие одним из главных элементов архитектурной композиции, скромный декор в виде аркатурных поясов

Ротонда

Круглая постройка, завершенная куполом

Рустовка (рустика)

а) Рельефная кладка или облицовка сооружения рустом – камнем с грубо отесанной выпуклой лицевой поверхностью; б) декоративная обработка стенной поверхности, напоминающая кладку из крупных камней или имеющая вид горизонтальных полос равной высоты, рельефно выступающих над фоном

Свод

Пространственная конструкция, перекрытие или покрытие сооружений, имеющее геометрическую форму выпуклой криволинейной поверхности: а) цилиндрический — образует в поперечном сечении полукруг; б) крещатый — образуется пересечением двух цилиндрических сводов; в) сомкнутый — образуется наклонным по заданной кривой продолжением стен; г) купольный — представляет собой полное полушарие

Слобода

Пригородное поселение, расположенное вдоль дороги, ведущей в город, за посадом

Слухи

Проемы в шатре колокольни

Стилобат

Ступенчатое основание архитектурного сооружения или скульптурного монумента

Стрельчатый

Имеющий заострение при пересечении двух симметричных дуг

Трапезная

а) В монастырях – общая столовая с церковью при ней; русские трапезные XVI-XVII вв. представляют собой большие залы с открытыми террасами и лестницами; б) западная пристройка к церкви

Трехлопастное завершение

Очертание кровли в виде трех дуг, из которых средняя опирается на концы боковых, зеркально повторяющих друг друга

Урочище

Участок местности, отличающийся от окружающих какими-либо естественными признаками (например, болото, лес среди поля)

Фестоны

Декоративное лепное украшение в виде зубчатого или волнистого узора, гирлянды

Филёнка

Декоративная прямоугольная рамка или выемка в поверхности стены или пилястры

Фриз

а) Средняя горизонтальная часть антаблемента; б) декоративная композиция (изображение или орнамент) в виде горизонтальной полосы на верху стены

Фронтон

Завершение (обычно треугольное) фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания. декоративные фронтоны украшают двери и окна зданий. у разорванного фронтона для декоративного эффекта прерваны скаты

Хоры

Верхняя открытая галерея, балкон внутри церкви, а также в парадном зале

Цоколь

Нижняя, обычно несколько выступающая часть наружной стены здания, сооружения, памятника, лежащая на фундаменте

Четверик

Четырехгранное (иногда квадратное) в плане сооружение. в композициях многих шатровых и ярусных храмов сочетается с восьмериком. двусветный четверик – с двумя горизонтальными рядами окон, не разделенными в интерьере перекрытием

Шатер

Покрытие в виде высокой четырехгранной или многогранной пирамиды

Шлемовидная глава

Близкое полусфере криволинейное покрытие барабана, плавно переходящее в острие на ее вершине, напоминающее очертаниями шлем

Щипец

Двускатный верх стены, переходящий без выступов в ее основную плоскость

Ярус

Горизонтальное членение фасада, обычно соответствующее этажу здания, а также ряд кокошников в церковном здании

Ростральная колонна рисунок детский. Ростральные колонны

Ростральные колонны сегодня являются неотъемлемой частью ансамбля Стрелки Васильевского острова. Построены они по проекту Тома де Томона одновременно со зданием Биржи в годах.

Ростральные колонны напоминают о существовавшем в Древнем Риме обычае: в честь морских побед возводить триумфальные колонны, украшенные носами захваченных вражеских кораблей («ростр» — носовая часть корабля). Первоначально колонны выполняли функции навигационных маяков – они как бы освещали и указывали путь в столицу Российской империи.

Четыре фигуры у подножия Ростральных колонн высечены из пудостского камня. Первоначально предполагалось разместить здесь скульптуры из чугуна, но для такой сложной работы не нашлось исполнителей. Фигуры принято считать аллегориями русских рек: Волга и Днепр у северной Ростральной колонны, Волхов и Нева у южной.

В и годах проводилась реставрация Ростральных колонн. Утраченные металлические детали были заменены их копиями. Последние реставрационные работы проходили в годах.

Ансамбль стрелки — одно из самых романтических и впечатляющих мест Санкт-Петербурга. Всё здесь свидетельствует о том, что Петербург — морская столица, и несмотря на то, что облик города во многом изменился стрелка Васильевского острова — это одно из тех мест, где живёт дух петровской эпохи.

Конспект занятия

продуктивной деятельности

аппликация «Ростральные колонны»

Воспитатель: Прусик Т.Г.

Цель: Расширять знания детей о достопримечательностях родного города.

Задачи: Дать представления о Ростральных колоннах.

Учить создавать предметные изображения с натуры.

Закрепить приём обрывания бумаги и наклеивания.

Учить мозаичному способу изображения.

Оборудование и материалы: Интерактивная доска, шаблоны, цветная бумага, клей, влажные салфетки, бумажные салфетки.

Предварительная работа: Оформление альбома «Прогулка по городу», чтение произведения о Санкт – Петербурге «Чудный город» А. К. Ермолаева, И. М. Лебедева.

Ход занятия:

В: — Ребята сегодня мы с вами отправимся в увлекательное путешествие на

Волшебном речном трамвайчике.

В: — Мы очень любим город свой.

Сияет город над Невой,

Или дожди стучат в окно –

Его мы любим всё равно

Мы в этом городе живём.

И он растёт, и мы растём.

(М. Борисов)

В: — В каком городе мы с вами живём?

(ответы детей).

В: — На какой реке стоит наш город?

(ответы детей).

В: — В нашем городе много рек, каналов, музеев, дворцов, садов и парков.

И мы продолжаем знакомство с достопримечательностями нашего города

Санкт – Петербурга.

В: — Без вас,

Ростральные колонны,

Мой город потерял бы стать,

Хотя Нева волною сонной

Не перестала бы играть,

И далеко, в тиши безмолвной,

Два факела, как две звезды,

Горят, чтоб освещались волны

Моей сверкающей Невы.

Путь кораблям открыт наряд,

Когда Ростральные горят.

(Р. Надмутдинов)

Показ слайдов: панорама Васильевского Острова,

Фрагменты Ростральных колонн.

В: — А, кто знает куда мы с вами приехали?

(ответы детей).

В: — Правильно это Стрелка Васильевского Острова.

И перед нами Ростральные колонны, созданы в 1810 году архитектором

Тома де Томоном, как памятник морских побед России.

В: — Ребята, а кто такой архитектор?

(ответы детей).

В: — Ростральные колонны раньше служили маяками. Ночью и в туман они

Указывали дорогу кораблям, идущим по Неве.

Колонны украшены носовыми частями кораблей – рострами.

У подножья колонны сидят могучие фигуры, символизирующие четыре

Великие реки России: Нева, Волхов, Днепр и Волга.

Физ. минутка:

Дети утром рано встали,

За грибами в лес пошли (ходьба на месте)

Приседали, приседали

Белый гриб в траве нашли (приседания)

На пеньке растут опята,

Наклонитесь к ним, ребята

Наклоняйся, раз- два- три,

И в лукошко набери (наклоны)

Вон на дереве орех.

Кто подпрыгнет выше всех? (прыжки)

Если хочешь дотянуться,

Надо сильно потянуться (потягивание-руки вверх)

Три часа в лесу бродили,

Все тропинки исходили (ходьба на месте)

Утомил всех долгий путь

Дети сели отдохнуть.

В: -Приглашаю вам занять свои места и сделать свои маяки, которые будут

Освещать путь кораблям.

В: -Сегодня мы будем делать аппликацию способом обрывания бумаги.

В: -Что будем использовать для этого?

Д: (ответы детей).

В: -Отрываем маленькие кусочки бумаги от заготовки, промазываем их клеем,

Приклеиваем на шаблон выкладывая, как мозаику прижимаем салфеткой.

В: -Предлагаю вам приступить к работе и создать каждому свой маяк.

В: -Вот и закончилось наше путешествие. Ребята, вам понравилось? Вы все сегодня постарались, молодцы. А, что вам больше всего запомнилось?

Д: (ответы детей).

В: -Сегодня мы познакомились и узнали, ещё об одной достопримечательности Санкт-Петербурга Ростральными колоннами и научились мозаичному способу изображения.

В: — Давайте развесим в холле ваши колонны-маяки, чтобы они освещали путь вашим родителям.

Ростральные колонны

В ансамбль Стрелки Васильевского острова по проекту французского архитектора Ж.Ф. Тома де Томона были включены две ростральные колонны-маяки. Архитектор долго и тщательно работал над совершенством пропорций колонн. Рострумом (в переводе с латинского означает «клюв») называли нос корабля. В Древнем Риме было принято отмечать победы на море колоннами, которые украшались носами захваченных кораблей неприятеля.

Ростральные колонны появились на стрелке Васильевского острова в 1810 году. Одна из них была маяком для судов на малой Неве, другая — указывала путь в Большую Неву. Маяки зажигались ночью и в туман, и служили до 1885 года.

Ростральные колонны являются памятником военно-морской славы России. Колонны, сложенные из пудожского камня, достигает высоты в тридцать два метра. Внутри колонн находится винтовая лестница. Металлический треножник, держащий чашу-светильник, находится на верхней площадке каждой колонны.

Ярко-оранжевые факелы на ростральных колоннах (в 1957 году к чашам подвели газ) зажигаются в дни праздников и торжеств в Санкт-Петербурге.

Ростральные колонны украшены рострами. Внизу колонны располагается самая большая пара ростр, укрепленная так, что один нос корабля обращен к Неве, другой – к Бирже. Ростры декорированы фигурой наяды (речного божества). Вторая пара расположена перпендикулярно первой, они украшены головой крокодила, морскими коньками и рыбами. Ростры третьей пары декорированы головой водяного, а четвертая, самой верхней, — изображениями морских коньков. У подножия ростральных колонн находятся монументальные статуи: сидящие две мужские и две женские фигуры, символизирующие русские реки – Волгу, Днепр, Волхов и Неву.


Статуи были выполнены по моделям французских скульпторов И. Камберлена и Ж. Тибо, которых хорошо знал Томон. Первоначально Тома де Томон хотел, чтобы статуи рек были чугунными, но от этого замысла пришлось отказаться.

Триумфальные колонны-маяки созданы при участии легендарного каменотеса С.К. Суханова, выходца из бедных крестьян Вологодской губернии. В то время он сотрудничал с лучшими архитекторами Санкт-Петербурга, но затем разорился и умер в безвестности.

Примечательно, что проектные и строительные работы, связанные с ростральными колоннами, постоянно находились под контролем Совета Академии художеств во главе с великим зодчим А.Д.Захаровым. Обсуждалось все – и практическое назначение, и художественный облик. Это говорит об огромном значении, которое придавалось этим сооружениям. Ростральные колонны, мощные по объему и выразительные по силуэту, цвету и пропорциям, четко вырисовываются на фоне неба и хорошо видны с далеких перспектив.

В ходе работ над Стрелкой Васильевского острова, она была поднята подсыпкой грунта, чтобы избежать затопления водами Невы. Кроме того, Неву «отодвинули» примерно на сто метров. В зимнее время на льду перед стрелкой собирались тысячи людей, устраивались гулянья, санные бега.

Ордерная система возникла в античные времена и получила широкое развитие в дальнейшей мировой архитектурной практике. Ордерная система выражает специфику стоечно-балочной системы и наиболее полно раскрывает ее художественно-конструктивную суть. Именно эти качества ордерной системы, а также богатство и разнообразие архитектурных форм делают детали классического ордера наиболее предпочтительными учебными моделями для рисования.

Один из важнейших элементов ордера — колонна, несущий элемент. Простая колонна состоит только из ствола, но более сложная имеет капитель — промежуточное звено между балкой и колонной и базу — некую плиту, распределяющую нагрузку на поверхность основания.

В различные исторические эпохи разрабатывались свои системы декорирования ордерных конструкций, но в капителях любого ордера можно обнаружить соответствующие конструктивные и орнаментальные элементы.

Наиболее полезна для изучения и рисования капитель дорического ордера. Эта капитель состоит из квадратной в плане абаки, круглого эхина, поясков шейки и астрагала. Абака венчается так называемым каблучком и полочкой. Эхин представляет собой четверть вала, под ним расположены три пояска. Астрагал, состоящий из валика и полочки, соединяется со стволом колонны через выкружку.

Рисунок капители выполняется поэтапно.

Первый этап. Рисунок колонны, капители

1. Композиционное размещение изображения на листе бумаги.
2. Определение точных пропорций, пометки узлов абаки и низа капители, оси капители. После этого намечаются основные перспективные направления сторон абаки.

Второй этап. Рисунок колонны, капители

Разметка основных частей капители по вертикальным и горизонтальным направлениям, прорисовка их с учетом перспективных сокращений.

Третий этап. Рисунок колонны, капители

1. Определение толщины колонны и пометка ее на рисунке.
2. Прорисовка эллипса эхина, который примыкает к нижней части абаки.

Четвертый этап. Рисунок колонны, капители

1. Анализ объемных и линейных отношений, конструктивного строения, перспективы и внесение исправлений в рисунок.
2. Прорисовка более мелких деталей капители.
3. Завершение линейно-конструктивного рисунка капители.

Пятый этап. Рисунок колонны, капители

1. Разбор геометрии собственных и падающих теней с учетом перспективы.
2. Построение на рисунке линий светоразделов с дальнейшим уточнением построения формы капители.
3. Выявление больших тональных отношений.

Шестой этап. Рисунок колонны, капители

1. Более глубокая проработка светотеневых отношений, выявление полутонов и рефлексов.
2. Лепка формы капители на свету, выявление бликов.
3. Гармоничное соподчинение всех тональных отношений.
4. Обобщение рисунка.

ГБДОУ №12 детский сад комбинированного вида Кировского района г. Санкт-Петербурга

Конспект НОД по рисованию в старшей группе

«Ростральные колонны»

Воспитатель: Крылова В.А.

2018год

г. Санкт-Петербург

Цель : Продолжать знакомить детей с достопримечательностями Санкт-Петербурга (Ростральные колонны)

Задачи :

Вызывать желание интересоваться достопримечательностями города Санкт-Петербурга, его историей;

Воспитывать любовь к своему городу;

Развивать мышление, речь детей, словарный запас;

Воспитывать творческие способности, аккуратность и эстетический вкус.

Предварительная работа :

Рассказ детям об истории основания г. Санкт-Петербурга, разучивание стихотворений о Санкт-Петербурге, рассматривание изображений (фотографий) памятников архитектуры; заготовка голубого тона для рисования.

Материалы :

Презентация «Достопримечательности Санкт-Петербурга»;

Краски (гуашь), кисточки, вода.

Ход непосредственно образовательной деятельности:

1. Вступительная беседа .

Ребята, я знаю, что вы любите отгадывать загадки, вот для вас и загадка:

«Две высокие колонны
Замаячили вдали.
До чего они огромны,
Непонятны и чудны!
По бокам колонн скульптуры.
Тоже крупные фигуры —
Волга, Волхов,
Днепр, Нева…
Догадались, детвора?» (Ростральные колонны)

Молодцы, правильно отгадали, это Ростральные колонны. Их мы сегодня и будем рисовать.

2 . Рассматривание колонн (презентация):

— Ростральные колонны — маяки. Маяки зажигались ночью и в туман. Рострумом называли нос корабля. Ростральные колонны являются памятником военно-морской славы России. У подножия ростральных колонн находятся статуи: сидящие две мужские и две женские фигуры, символизирующие русские реки – Волгу, Днепр, Волхов и Неву.

Какой формы колонна? Что у нее наверху находится? Какой формы подножие колонны?

3 . Пальчиковая гимнастика:

Люблю по городу гулять, (шагают)

Невский – раз, Зимний – два, (загибают пальчики)

Три – красавица Нева

А четыре – мост Дворцовый,

Пять – гуляю по Садовой,

Шесть – к Исаакию схожу

И на купол погляжу.

Семь – конечно, Летний сад.

Как красив его наряд!

Восемь – крепость у Невы.

Были там, наверно, вы.

Девять – повстречался мне

Медный всадник на коне.

Десять – из–за поворота

Вижу Нарвские ворота .

4. Показ рисования колонны :

Сначала мы рисуем подножие колонны прямоугольной формы темно-коричневого цвета.

Теперь рисуем саму колонну. Какого она цвета? (красно-коричневый).

Можно назвать кирпичным, для того, чтобы получить этот цвет смешиваем красный цвет с капелькой черной краски и небольшим количеством белой, красный цвет должен преобладать, и рисуем длинный прямоугольник над подножием.

Теперь приступаем к рисованию Ростр. Какого они цвета? (темно-зеленый) . Берем темно-зеленый цвет и по бокам колонны рисуем треугольники.

Сверху колонны находится смотровая площадка и чаша – фонарь, они тоже темно-зеленого цвета.

Осталось нарисовать огонь. Какого цвета огонь? (желтый, оранжевый).

Вот и все, колонна готова.

5. Дети приступают к работе.

Перед работой напомнить детям о правилах безопасности при работе с кистью.

6. Выставка детских работ.

Посмотрите какие замечательные работы получились, какая получилась красивая выставка. Вам нравится? Что бы вы еще хотели нарисовать из достопримечательностей Санкт-Петербурга? (ответы детей)

Дети рассматривают работы.

Фотографии и рисунки колонн

 

Рисунок тосканской, дорической, ионической греческой, ионической римской, коринфской и композитной колонн.

Для того, чтобы верно выбрать колонны, которые будут украшать фасад дома, многие ищут картинки, колонны на которых подчеркивают задуманный стиль или даже являются стилеобразующим элементом. Поскольку колонны в европейской архитектуре — продукт античного творчества, стоит ознакомиться с колоннами на рисунках из альбомов, которые составляли историки архитектуры. При желании создать сооружение, напоминающее античное, можно посмотреть колонны на фото древних храмов Греции. Например, иллюстрацию храма Зевса в Олимпии, строительство которого вел Либон, а затем Фидий между 472 и 456 гг. Храм Зевса — дорический периптер. По периметру храм украшала дорическая колоннада: 13 колонн располагались вдоль боковой стороны фасада, 6 колонн вдоль коротких сторон под фронтоном — основных фасадов. Этот ритм и соотношение между параметров сторон демонстрирует основные пропорции, используемые греческими зодчими.

Иллюстрация храма Зевса в Олимпии — предположительно так выглядело это античное сооружение до разрушения.

В последнее время все чаще при украшении фасадов используются готовые колонны, выполненные из различных материалов, например из полиуретана. Картинки таких колонн представлены на сайте, и из них можно выбрать наиболее подходящие по стилю. Такого типа колонны используют в случае, если они не несут нагрузки. В случае, если нагрузка есть, то используются несущие колонны из стали или железобетона, которые могут быть отделаны декором. Именно для таких случаев колонны из полиуретана выпускаются в виде двух полуколонн. http://architan.ru/images/cms/data/moscow4.jpg Но колонны — принадлежность не только античной греческой и римской культур. Если есть желание украсить фасад дома египетскими мотивами, можно использовать колонны египетского стиля. Для ознакомления с египетским стилем можно изучить картинки с колоннами Древнего Египта, сохранившиеся до наших дней. На египетских колоннах наносили письмена, орнаменты. Колонны могли иметь гладкие стволы или напоминать переплетающиеся растения. Иногда капители напоминали бутон или раскрывшийся цветок папируса.

Египетские колонны очень красочны и изобразительны.

Очень информативна в плане египетского стиля будет колонна с хатхорической капителью, изображающей голову богини Хатхор, как колонны на фото внизу.

Египетские колонны с хатхорической капителью. Святилище Хатхор. Гипостильный зал. Литография 19 в.

Усилить эффект могут скульптуры, которые устанавливают перед колоннами и опирают на них, которые не несут нагрузки. Образец такого симбиоза на картинке с колоннами ниже.

Колонны и скульптуры в Мединет-Абу, Рамессеум ансамбль Джосера в Сакаре, храм Рамзеса III. 1185 — 1153 гг. до н. э.

Конечно, в современных домах изменяются пропорции колонн в соответствии с высотой здания. Кроме того, буквальные цитаты исторических прообразов могут оказаться претензионными, но орнаментальные мотивы и элементы колонн, как на рисунке внизу, перенести можно.

Орнаментальные мотивы египетских колонн и рисунки можно перенести на колонны в современных зданиях.

Колонны присущи и восточному зодчеству, например, архитектуре Индии. Индия для западного человека нередко была предметом мечтаний. Дом в индийском стиле станет ярким акцентом, привлекающим внимание, и основным элементом станут колонны, как на фото ниже. Не так просто выделить единый индийский стиль, так как индийская архитектура представлена большим количеством направлений, которые сложились из традиций большого количества народностей, проживающих на территории этой страны. Но если решают включить в дизайн современного фасада колонны с индийскими мотивами, то получают желаемый эффект. Ориентироваться можно на картинки с колоннами, которые, например, относятся к эпохе Маурьев ( начало правления царя Ашоки Маурья, когда страна достигла расцвета -262 г. до н. э.). В качестве образца может служить колонна Ашоки (Сарнатха). Колонна Ашоки была создана в начале 3-его века. До наших дней сохранилось основание, на котором высечены слова из Дхарма Чакры — (Колесо Закона) — кодекса государства. Капитель с четырьмя львами хранится сейчас в Археологическом Музее Сарнатха, она стала национальной эмблемой Индии и символом на гербе страны. Фигуры львов словно охраняют власть, глядя на все стороны света. На их спинах колесо, символизирующее движение вселенной. Под фигурами львов находятся рельефы с динамичными изображениями животных, словно бегущих друг за другом, символизируя замкнутый цикл человеческой жизни. Опорой для фигур служит лотос, обращенный лепестками вниз. Можно также за основу взять картинку с колонной Ашоки в Рампурве, с фигурой быка, стоящего на колоколе. Несмотря на то, что такие колонны обозначали территорию властителей и не являлись украшениями индийских фасадов, идею можно использовать в декоре современного здания для придания ему индийского стиля.

Капитель с четырьмя львами колонны Ашоки. 3 в. н.э. хранится в Археологическом Музее Сарнатха.

Другим вариантом индийского стиля может быть резная колонна с объемными фигурами на сюжеты индийской мифологии и письменами, которая может быть сделана как из камня, так и из искусственных материалов, имитирующих камень, чтобы она напоминала, например, колонну на фото ниже.

Колонны храма Кришны в Наггаре.

Или колонны напоминают, например, колонны на фото из храма Маликарджуна

Интерьер храма Маликарджуна.

Определившись со стилем здания и дизайном фасада, выбирают картинки с колоннами, подходящими к конкретному строению и той идее, которую хотел передать архитектор.

Автор текста: Марина Калабухова

Полезные ссылки:

Индивидуальный заказ

Готовые комплекты декора

Монтаж

Рисунок капители дорической колонны с каннелюрами.

Обращаем Ваше внимание, что на страницах каталога Товаров и в прайс — листе указаны розничные цены, действующие при заказе от одной единицы продукции. В компании действует система скидок, зависящая от объема заказа и от категории товара.

Вы можете узнать о размере скидки для Вашего заказа позвонив по телефону 8(495)662-47-17. Также Вы можете отправить нам непосредственно с этой формы интересующий Вас перечень товаров или выслать нам проект на расчет. Мы подготовим коммерческое предложение с указанием скидки для Вашего заказа.

Если у Вас нет на руках строительных чертежей здания, мы готовы произвести обмеры фасадов Вашего дома самостоятельно. Отправьте заявку, мы свяжемся с Вами и согласуем время приезда специалиста.

После выполнения обмеров у нас появится достаточная информация по размерам для расчета количества декоративных элементов, а при наличии выбранных композиций декора — для подготовки полного коммерческого предложения по декорированию фасадов.

Подробнее об условиях выполнения обмеров можно узнать по телефону  8 (495) 662-47-17 или пройдя по ссылке.

Мы готовы в кратчайшие сроки и совершенно бесплатно подобрать элементы из каталога и сделать расчет декора для Вашего дома по имеющемуся у Вас проекту фасадов.

Если у Вас нет готового проекта декорирования фасада, отправьте нам строительные чертежи или фотографии фасадов Вашего дома с указанием всех необходимых размеров и наши менеджеры смогут предложить Вам наилучший вариант для подготовки коммерческого предложения: от расчета на основе готовых композиций до разработки индивидуального проекта фасада на комфортных для Вас условиях

При оформлении декором фасада могут применяться сложные композиции лепнины и только 3D визуализация сможет дать представление о внешнем виде будущего дома до начала работ.

Мы выполним на специальных условиях 3D визуализацию фасадов Вашего дома с использованием готовых композиций  «Декор окон и дверей» и при наличии проектных чертежей дома или выполненных обмеров.

В нашей компании при заказе фасадного декора услуга 3D визуализации оказывается БЕСПЛАТНО. Подробнее можно узнать по телефону  8 (495) 662-47-17 или пройдя по ссылке.

9 Колонны и стержни, работающие на центральное сжатие

9.1 Общая характеристика, классификация, область применения

Колонны применяются для поддержания междуэтажных перекрытий и покрытий зданий, рабочих площадок, путепроводах, эстакадах (рисунок 9.1 а). Стержни входят в состав конструктивных комплексов и элементов, тяжелых ферм, рам, сжатых элементов вантовых систем (рисунок 9.1 б).

а – колонна; б – сжатый стержень тяжелой фермы; 1 – фундамент; 2 – база; 3 – стержень; 4 – оголовок Рисунок 9.1 — Схемы стержней, работающих на центральное сжатие

Колонны передают нагрузку от вышележащих конструкций на фундаменты и состоят из трех частей: оголовок, стержень и база (рисунок 9.1 а).

Колонны и стержни проектируют почти всегда стальными, применять алюминиевые сплавы нерационально вследствие низкого Е. Хорошо работают на центральное сжатие и экономны по затрате металла трубобетонные колонны и стержни.

По статической схеме и характеру нагружения колонны бывают одноярусные и многоярусные, по типу сечения — сплошные и сквозные.

9.2 Сплошные колонны

Чаще, сечение колонны проектируют в виде широкополочного прокатного или сварного составного двутавра, как наиболее удобные в изготовлении. Кроме того, применяют и другие типы сечений — открытые (рисунок 9.2) и замкнутые (рисунок 9.3).

Основным принципом проектирования этих колонн является обеспечение равноустойчивости, т.е. λ_х = λ_у или _х = _у и i_х = i_у.

В двутаврах обычного сечения даже при _х = _y, это условие не выполняется, т.к. i_х  0.43·h и i_y  0.24·b – различны, а для обеспечения равноустойчивости необходимо, чтобы b  2·h, что конструктивно неудобное сечение и практически не применяются. У широкополочного прокатного двутавра (рисунок 9.2 а) может быть b  h — тоже не удовлетворяет условию, но дает вполне пригодное для колонн сечение.

Составные колонны, достаточно экономичны по затрате металла и являются основным типом сечения (рисунок 9.2 б).

Равноустойчивыми и простыми в изготовлении являются колонны крестового сечения: из 2-х уголков – при небольших нагрузках (рисунок 9.2 в) и из трех листов сваривают тяжелые колонны (рисунок 9.2 с). Это сечение обладает большей жесткостью, чем двутавровое, т.к. i_х = i_у = 0.29·b. Такое сечение можно усилить дополнительными листами (рисунок 9.2 д).

Простыми, но менее экономичными по расходу металла являются сечения из трех прокатных профилей (рисунок 9.2 е), но ограничены по площади.

Рисунок 9.2 — Открытые сечения сплошных стержней

Рисунок 9.3 — Замкнутые сечения сплошных стержней

Весьма рациональны колонны трубчатого сечения (рисунок 9.3 а) i=0.35·d. Экономичны сечения легких колонн из тонкостенных гнутых профилей (рисунок 9.3 д). Их преимущества: равноустойчивость, компактность, эстетичность, но подвержены коррозии.

Очень эффективны трубобетонные колонны — увеличивается прочность бетона, тоньше трубы – t = ·d, высокая коррозионная стойкость, исключается потеря местной устойчивости трубы.

9.3 Сквозные колонны

а) Типы колонн

1 – свободная ось; 2 – материальная ось

Рисунок 9.4 — Сечения сквозных стержней (колонн)

Стержень колонны состоит из двух или нескольких прокатных профилей (ветвей), связанных между собой решетками (рисунок 9.4). Ось, пересекающая ветви (x-x), называется материальной; ось параллельная ветвям — свободная (y=y). Расстояние между ветвями устанавливается из условия равно-устойчивости колонны.

Для возможности окраски внутренних поверхностей необходимо обеспечить зазор между полками ветвей 100150 мм.

Сечения из 2-х швеллеров применяют в колоннах с небольшими усилиями и выгоднее ставить полками внутрь (меньше ширина решетки) (рисунок 9.4 а, б), при более мощных колоннах ветви делают из прокатных или составных двутавров (рисунок 9.4 в). Стержни большой длины, несущие небольшие нагрузки рационально проектировать с развитым сечением, для обеспечения жесткости, из 4-х уголков (рисунок 9.4 г), но трудоёмкость их изготовления больше выше названных колонн. При трубчатом сечении ветвей экономичными являются трёхгранные колонны (рисунок 9.4 е).

Таким образом, сквозные колонны могут быть 2х, 3х, 4х и многоветвевыми.

Решетки обеспечивают совместную работу ветвей и существенно влияют на устойчивость колонны. Применяются раскосные, треугольные и безраскосные (на планках) решетки (рисунок 9.5).

Раскосные и треугольные решетки более жесткие, но и более трудоемки.

Безраскосная решетка более проста, имеет привлекательный вид и ее часто применяют в колоннах сравнительно небольшой мощности (N = 2000 –2500 кН).

Для сохранения неизменяемости контура поперечного сечения устраивают горизонтальные диафрагмы (крестовые — из уголков или листовые), соединенные с ветвями через 3 — 4 м по высоте колонны.

Рисунок 9.5 — Типы решеток стержней

б) Влияние решеток на устойчивость стержня сквозной колонны

Вследствие деформативности решетки гибкость стержня сквозной колонны относительно свободной оси больше гибкости сплошной колонны () и зависит от типа решетки, которая называется приведенной гибкостью.

Критическая сила потери устойчивости относительно свободной оси определяется из общего условия потери устойчивости

W_i=W_e , (9.1)

где W_i — прирашение внутренней энергии стержня при его изгибе в момент потери устойчивости;

W_e — приращение работы внешних сил.

W_i = иW_iQ=; (9.2)

где — угол сдвига;

W_iQ — приращение энергии сдвига.

Тогда, W_ℓ = N· = и (9.3)

условие (9.1) запишется в следующем виде

+, (9.4)

γ = γ₁· γ₁ — угол сдвига при Q=1.

Задавшись видом кривой изогнутой оси стержня

y = C·sin

и произведя интегрирование (9.4) получим критическую силу

N_кр = . (9.5)

%d0%a0%d0%b8%d0%bc%d1%81%d0%ba%d0%b8%d0%b5 %d0%ba%d0%be%d0%bb%d0%be%d0%bd%d0%bd%d1%8b PNG, векторы, PSD и пнг для бесплатной загрузки

естественный цвет bb крем цвета

1200*1200

схема бд электронный компонент технологии принципиальная схема технологическая линия

2000*2000

green environmental protection pattern garbage can be recycled green clean

2000*2000

ма дурга лицо индуистский праздник карта

5000*5000

ценю хорошо как плоская цвет значок векторная icon замечания

5556*5556

цвет перо на воздушной подушке bb крем трехмерный элемент

1200*1200

Головной мозг гипноз психология синий значок на абстрактное облако ба

5556*5556

black key that can be hung on the body car key key

2000*2000

Векторная иллюстрация мультфильм различных овощей на деревянном ба

800*800

be careful to slip fall warning sign carefully

2500*2775

happy singing mai ba sing self indulgence happy singing

2000*2000

в первоначальном письме векторный дизайн логотипа шаблон

1200*1200

pop be surprised female character

2000*2000

black and white train icon daquan free download can be used separately can be used as decoration free of charge

2000*2000

Ручная роспись борода ба zihu большая борода

1200*1200

в первоначальном письме ба логотипа

1200*1200

набор векторных иконок реалистичные погоды изолированных на прозрачной ба

800*800

logo design can be used for beauty cosmetics logo fashion

1024*1369

ба конфеты шоколад

800*800

концепция образования в выпускном вечере баннер с цоколем и золотой ба

6250*6250

be careful of electric shock icons warning icons cartoon illustrations warnings

2500*2000

be careful and fragile warning signs round beware

2500*2000

вектор поп арт иллюстрацией черная женщина шопинг

800*800

be careful of road slip warning signs fall warning signs character warning signs pattern warning signs

2000*2000

bb крем ню макияж косметика косметика

1200*1500

syafakallah la ba sa thohurun ​​in syaa allah арабская молитва для бесплатного скачивания

2048*2048

3d модель надувной подушки bb cream

2500*2500

в первоначальном письме bd шаблон векторный дизайн логотипа

1200*1200

hand painted chinese style pine ink ink graphics can be combined hand painted pine chinese style

2475*3600

простой ба дизайн логотипа вектор

8542*8542

дизайн плаката премьера фильма кино с белым вектором экрана ба

1200*1200

дизайн логотипа bc значок буквы b

8333*8333

Счастливого Дивали традиционного индийского фестиваля карта с акварелью ба

5041*5041

be careful to fall prohibit sign slip careful

2300*2600

instagram компас навигационная линия и глиф сплошной значок синий ба

5556*5556

have electricity prohibit be careful be

2000*2000

чат комментарий образование синий значок на абстрактных облако сообщение

5556*5556

bb крем тень вектор

1300*1300

в первоначальном письме bd логотип шаблон

1200*1200

вектор поп арт иллюстрацией черная женщина шопинг

800*800

в первоначальном письме bd шаблон векторный дизайн логотипа

1200*1200

сердце сердцебиение любовь свадьба в квартире цвет значок векторная icon

5556*5556

надпись laa ba sa thohurun ​​insya allah

1200*1200

bb логотип

2223*2223

instagram наборы акций бизнес плоская линия заполнена значок вектора ба

5556*5556

в первоначальном письме шаблон векторный дизайн логотипа

1200*1200

be careful of electric shock safety icon caution

2240*2856

вектор абстрактный баннер дизайн веб шаблон коллекции веб ба

1200*1200

be careful of electric shock signs warning signs warnings

2000*2000

bc beauty косметический логотип дизайн вектор

8542*8542

Как нарисовать столбик

Что вы думаете об античном стиле в архитектуре? По сути, речь идет о классицизме. Это красивый архитектурный стиль, для которого характерны симметрия, лаконичность и эстетика минимализма. Одним из самых узнаваемых признаков классицизма является наличие столбиков, поэтому сегодня мы будем работать с уроком по , как поэтапно нарисовать столбик .

Шаг 1

Теперь рисуем прямоугольную форму.Обратите внимание на очень плавное расширение его вниз. На этом уроке, как никогда ранее, мы будем утверждать, что рисование без вспомогательных инструментов очень полезно для развития ваших навыков. Попробуйте нарисовать эту фигуру и изобразить ее плавность.

Шаг 2

Сверху и внизу колонны плоское основание. Нарисуем. Нижнее основание должно быть более плоским, чем верхнее основание. Как и в первом шаге, было бы здорово, если бы вы могли нарисовать его без помощи линейки.

Шаг 3

А теперь нарисуем прямоугольную часть основания нашей колонны. Они могут быть не идеально гладкими и прямыми.

Шаг 4

Мы почти нарисовали очень симпатичную старинную колонну. Теперь мы добавим небольшое кольцо в верхнюю часть столбца. Если вы предпочитаете минимализм, можете пропустить этот шаг.

Шаг 5

Это предпоследний шаг урока по рисованию колонны. Как и в других уроках рисования, мы очистим весь рисунок и сотрем лишние направляющие линии.

Шаг 6

Колонну можно оставить без теней. Однако, если вы хотите получить реалистичный рисунок, вам следует поработать с тенями. Сбоку от колонны нанесите тонкую полоску штриховки. Обратите внимание, что между тенью и краем колонны есть светлая часть. Тень на земле будет отличным завершающим штрихом для нашего рисунка.

Вы можете использовать этот урок рисования, если рисуете целое здание с несколькими колоннами.Вы также можете нарисовать отдельный столбец. В любом случае мы надеемся, что вы получите отличный результат.

Как правильно читать план построения колонны

Чтение плоскости чертежа конструкции колонны очень легкое и простое, требует вашей небольшой концентрации. Видео на хинди или урду. Мы также предлагаем вам переход на английский язык, связанный с этим видео. После просмотра этого видео вы также можете прочитать эту статью, чтобы прояснить свои основные концепции.

Посмотреть видео:

Посетите этот канал на YouTube: F & U-FORYOU

О ВИДЕО:

В этом видео он объясняет, как мы читаем чертеж конструкции колонны, который предоставляется на месте.Очень важно, чтобы все молодые инженеры-строители правильно понимали это, потому что, когда вы контролируете строительные работы, вы должны построить колонну в соответствии с данным чертежом.

что такое сутар?

Сутар — это в основном диаметр стержня. В 1 дюйме 8 сутаров или примерно 25 мм. поэтому, когда мы говорим с сутаром №3, это означает, что у нас есть стержень диаметром 10 мм.

ДЕТАЛЬ ЧЕРТЕЖА:

На этом чертеже показан план из 5 столбцов.C1, C2, C3, C4 и C5.

ПРИМЕР ПЛАНА:

Возьмем, к примеру, столбец C1. В планах расположения колонн в этих местах над C1 написано, что поперечное сечение колонны должно соответствовать этим данным. Средняя длина столбца будет 9 дюймов, а ширина столбца будет 9 дюймов, что означает 9 x 9.

Деталь армирования:

Продольный стержень будет иметь размер 4 и диаметр сутара №4 означает 12 мм.Когда мы видим, что рисунок колец означает, что рисунок стяжек, диаметр стержней стяжек будет # 3, значит, 10 мм и с расстоянием между центрами 8 дюймов. Означает, что когда мы разместили первое кольцо, следующее кольцо будет на расстоянии 8 дюймов от первого кольца. Расстояние между каждым кольцом будет 8 дюймов.

На этом чертеже мы замечаем 3 типа столбцов. Столбец C1 представляет собой квадратный столбец, потому что его поперечное сечение составляет 9 x 9 дюймов. C2, C3 и C5 будут прямоугольными, потому что длина и ширина столбца были изменены не одинаково.Когда мы говорим о столбце C4, мы замечаем, что форма столбца будет L.

Вы также можете посетить этот канал на YouTube, чтобы посмотреть больше видео, относящихся к этой теме, или по другой теме. Этот канал предназначен для всех начинающих инженеров-строителей, которые хотят получить практические знания об этом канале и повысить свои способности.

Ссылка на канал: F & U-FORYOU https://www.youtube.com/foryou1

пожаловаться на это объявление

Как вы читаете рисунки для колонок 2021?

Чтение рисунков в столбцах слишком просто и легко, требуется только концентрация.Если вы новичок в строительстве, самое главное знать о структурном чертеже, как читать.

Это PDF-файл с чертежом, который вы можете проверить здесь скачать Я научу вас с помощью того же снимка экрана с рисунком.

Это расположение столбца графика. Вы должны держать план размещения в соответствии с местом расположения так, чтобы на плане было написано « A», «B», «1», «2» . Эти точки указывают направление столбцов и название этого конкретного столбца.

Насколько вам известно, , я показываю вам пунктирную линию, которую вы наблюдаете, которая известна как линия сетки .Теперь вопрос:

Как называется столбец от сетки «1» до сетки «A» — «F» ?

Теперь сначала проверьте, какой столбец находится между сеткой «1» и сеткой «A» — «F» сейчас есть только столбец C1 будьте осторожны

, если я попросил назвать столбец из сетки «2» на сетка «A» — «F», тогда просто сначала проверьте рисунок, я говорю вам, что вы видите рисунок, столбец — это C1 и C2. Верно! На чертеже присутствуют только две колонки.

Теперь вопрос:

Какое расстояние между сеткой «1» столбца C1 и сеткой «A» — «C»?

Прежде всего, проверьте, какой столбец входит в эту сетку, здесь только столбец C1 находится между этой сеткой. Расстояние между колонной c / c (от центра к центру) составляет 3′-6 ″ + 9′-10,5 ″ = 13,375 футов .

На изображении вы можете увидеть отметку в синем круге, которая представляет собой общее расстояние между центром столбца C1 и центром.

Здесь важна каждая точка, чтобы понять, просто посмотрите на рисунок,

Стрелка указывает центр колонны.Когда вы перейдете к макету столбца, это самая важная часть при макете. Если вы не позаботились об этом, все колонны здания будут за пределами территории или участка.

Теперь,

Сколько стержней представлено в столбце C1 и Диаметр стержня

Как вы можете видеть в графике столбцов изображения, показанном ниже, каждый столбец имеет разный размер и столбцы.

Посмотрите внимательно на рисунок и найдите столбец C1, понятно! хорошо, пойдем. Вы можете видеть на чертеже 1-й, 2-й, 3-й этаж, . В дальнейшем для каждого этажа диаметр стержня или номер стержня может быть изменен.Так что будьте всегда внимательны.

На этом чертеже столбцы C1 и C2 не изменяются вплоть до 3-го этажа, но столбец C3 изменяется, также изменяется размер столбца и количество стержней.

Стремена или кольцо C / C на чертежах в столбцах

На чертеже показано расстояние от центра до центра кольца или стремена. Как вы видите на чертеже, от уровня пола до высоты 450 мм, которая также известна как зона пластической деформации или зона удержания. Здесь расстояние от центра до центра кольца всегда близко.

Длина нахлеста и внахлест

Что такое длина нахлеста и перекрытие? Красная стрелка, которую вы видите, соответствует , перекрывая .

Вы можете увидеть в правой части изображения Зеленый квадрат , который указывает на зону склейки. В колонне с тремя зонами стыка: одна на уровне пола, вторая посередине и третья от крыши на определенную длину.

Как рассчитать длину стыка?

На изображении вы можете видеть, что он отмечен зеленым квадратом, показывающим h / 2.Общая высота колонны делится на шесть (h / 6).

Например, у нас общая длина колонны составляет 6 м, зона соединения или пластичная зона будет 2 м, от уровня пола до середины и от середины до крыши.

50xD — формула длины перекрытия. Например, мы используем стержень диаметром 16 мм в колонне, чем 50 × 16. длина перекрытия — 800 мм.

Также узнайте, как читать чертеж металлического настила пола

Я надеюсь, что вы понимаете мой язык, чтобы научить вас, если у вас есть какие-либо вопросы, связанные с рисованием, пожалуйста, не стесняйтесь обращаться к нам, оставив комментарий ниже.

Как читать чертеж гражданского здания

В этом видеоуроке по строительству вы познакомитесь с чертежом деталей секции колонны.На чертеже представлены различные типы информации, такие как размеры колец в колонне, размеры колец, размеры основных стержней, положение притирки и его ограничивающая зона.

На чертеж включены следующие общие примечания: —

Все размеры указаны в миллиметрах, а уровни — в метрах, если не указано иное.

Размеры не масштабировать. Следует соблюдать только письменный размер.

Чертежи следует изучать со ссылкой на все конструктивные, архитектурные, служебные чертежи и спецификации.

Столбец, центральные линии обозначают чертежи архитекторов.

Все работы ПКК должны завершаться расчетной бетонной смесью М25.

Используйте деформированные стержни FE500 с высоким пределом текучести, соответствующие стандарту IS: 1786 U.N.O

Все крючки, изгибы, перехлесты и стыки должны быть аналогичны IS 2502.

Максимальные размеры крупных заполнителей в бетоне приведены ниже: —

1) Тонкие профили, Pardis и т. Д. = 12 мм
2) Фундаменты и свайные заглушки = 40 мм
3) Надстройка = 20 мм

Притирка стержней должна быть абсолютно ступенчатой ​​и ни в коем случае не должна превышать 50% притирка стержней на любом участке.

Притирку стержней для балки и плиты в зоне наибольшего напряжения не учитывать.

Прозрачная крышка для внешней стороны большинства RCC приведена ниже: —

Плита = 30 мм сверху и снизу
Балка = 35 мм сверху и снизу
Колонна = 45 мм со всех сторон
Стена = 30 мм со всех сторон

Если не указано иное, длина нахлеста / анкеровки стержней диаметром D должна составлять 40 X диаметра стержня.

Для получения подробной информации о размерах обычных хомутов, хомутов ограничивающей зоны, длине ограничивающей зоны; пройдите следующий видеоурок.

Источник видео: Учебные пособия

Рождение колонны — Материал для рисования

Автор Альваро Сиза

Альваро Сиза (1933), Альбом для рисования столбцов Королевской академии, 2013. Перо, тушь на бумаге, 295 × 240 мм. DMC 2618.

Следующий текст взят из интервью с Кейт Гудвин в: Sensing Spaces, Architecture Reimagined, Royal Academy of Arts, 2014.

Все чертежи выполнены Альваро Сиза, 2013–2014 гг., Для проектирования, размещения и установки трех колонн из сборного желтого бетона, сначала во дворе Берлингтон-Хауса, а затем в долине на ферме Шатвелл, Сомерсет.

Вы идете по улице со всем ее движением и оказываетесь перед большой аркой. Через него виден двор, что вызывает удивление. Масштаб скорее внутренний, чем монументальный, но фасад здания с его портиком и колоннами, которые белее остального камня, очень заметен.

Моя первая реакция, когда я задумался, что делать, была почти паника. Затем возникло понятие колонны, и я подумал, могу ли я сделать инсталляцию, относящуюся к рождению колонны. Я поставил одну колонну лежащей с капителью рядом с ней, другую стоящую и третью с капителью на месте. Я надеюсь, что эти три элемента создают единое целое, которое также относится ко двору в целом.

Альваро Сиза (1933), Альбом для рисования столбцов Королевской академии, 2013. Перо, тушь на бумаге, 295 × 420 мм.DMC 2618. Альваро Сиза (1933), Альбом для рисования колонн Королевской академии, 2013. Перо, тушь на бумаге, 295 × 210 мм. DMC 2618.

Для меня создание архитектуры означает начинать с того, что есть. Если вы не строите в пустыне, всегда есть над чем подумать, иногда даже слишком много. Здесь я представляю новый элемент, вдохновленный ощущением, которое я испытал, когда впервые вошел во двор.

Альваро Сиза (1933), Альбом для рисования колонн Королевской академии, 2013. Перо, тушь на бумаге, 295 × 210 мм.DMC 2618.

Когда вы выходите из внутреннего двора, это также вход в Лондон, поэтому я считаю свою инсталляцию связанной с улицей, а также с уважением к архитектуре Королевской академии. Например, когда я стоял во дворе, я заметил желтый автобус через арку, и мне пришла в голову, возможно, безумная идея покрасить колонны в желтый цвет. Я вижу свою инсталляцию как непрерывность множества движений — люди посещают выставку, но также обедают, отдыхают во дворе или выкуривают сигарету, если это еще разрешено!

Это реальность города.В городе атмосфера вокруг вас постоянно меняется. Новое станет просто вещами, поэтому идея преемственности вполне реальна. Когда вы заканчиваете работу, она всегда кажется немного схематичной, потому что не хватает работы времени, потока вещей, которые формируют меняющееся присутствие города. Время — великий архитектор.

Альваро Сиза (1933), Альбом для рисования столбцов на ферме Шатвелл, 2013. Перо, тушь на бумаге, 295 × 210 мм. DMC 2618. Альваро Сиза (1933), альбом столбцов фермы Шатвелл, 2013.Бумага, перо, тушь, 210 × 295 мм. DMC 2618. Чертежи опор колонны

RCC | Чертеж фундамента здания

РУКОВОДСТВО

В этом видеоруководстве по строительству содержится подробная информация о том, как изучать инженерный чертеж фундамента колонны и компоновку здания.

План ограждающей стены и масштаб ¼ дюйма принят равным 1 футу.

Есть две колонки.Для граничной стены есть центральная линия (обозначенная как CL). У колонн есть две центральные линии.

Фундамент для одной колонны составляет 3 фута и 3 фута, а для второй колонны — 2,5 фута и 2,5 фута.

Но имейте в виду, что фактические размеры обеих колонок — 13,5 дюймов и 13,5 дюймов. Ширина стены 9 дюймов. Один внутри, а другой — вне плана. Есть штукатурка. Длина стены между двумя колоннами составляет 12 футов.

Теперь давайте посмотрим высоту за пределами этой колонны. Он покажет NGL, который является естественным уровнем земли FGL, который является законченным уровнем земли (внутри). Высота колонны или высота стены 7 футов 6 дюймов. Стены продолжены с двух сторон.

Поперечное сечение колонны покажет размер колонны, равный 2,5 фута, а другой — 3 фута. Масштаб 3/8 дюйма равен одному футу.

Теперь рассмотрим поперечное сечение колонны.Используется бетон класса D. Глубина составляет 6 дюймов, а для второго шага — 6 дюймов.

От фундамента до естественного грунта глубина от естественного уровня земли до фундамента составляет 30 дюймов.

Когда две стороны вычитаются из первого шага, тогда второй шаг становится 22 ½ дюйма x 22 ½ дюйма. Когда две стороны вычитаются из второго шага, тогда третий шаг становится 18 дюймов x 18 дюймов. 13 ½ дюймов на 13 ½ дюймов — фактические размеры колонны.Его можно сопоставить с видами сверху и другими видами.

Высота колонны 8 футов. Для второй колонки первый шаг составляет 2,5 фута, второй шаг — 18 дюймов, а третий шаг — 13 ½ дюймов. Высота второй колонны — 7 футов 6 дюймов. Мы будем использовать раствор в соотношении 1: 6, где 1 — цемент, а 6 — песок в первом столбце. В 1-й колонне используется кирпичная кладка 13 и ½ дюйма. Во второй колонне кирпичная кладка 9 дюймов. Для колонны с фундаментом 3 фута мы будем использовать соотношение штукатурки 1: 4, где 1 — цемент, а 4 — песок.

Для колонны с основанием высотой 2,5 фута используется насадка с глубоким врезанием. Для колонны с фундаментом 3 фута в штукатурке D.P.C. уровень.

Чтобы получить более подробную информацию, просмотрите следующий видеоурок.

Лектор: Инженеры-строители

Коринфская колонна Архитектурный чертеж чертеж Fine Wall Art Print — GicleePrintsUSA.com

Винтажная коринфская колонна Архитектурный чертеж Рисунок Стена Художественная репродукция

Этот настенный художественный рисунок с чертежом представляет собой архитектурный рисунок классического коринфского ордена. На этом чертеже конца 1800-х годов изображены основание, вал, капитель, архитрав, фриз и карниз, а также то, как все эти элементы работают вместе в коринфском ордене.

Архитектурные чертежи и чертежи могут стать выдающимися произведениями искусства и обязательно вызовут оживленные разговоры с друзьями и семьей.Они также станут отличным подарком для тех, кто ценит архитектурное совершенство.

Ваш отпечаток будет создан с использованием архивных устойчивых к выцветанию пигментных чернил, плотной бумаги музейного качества и 11-цветного принтера для художественной печати, чтобы обеспечить наиболее яркую, детализированную и долговечную печать. Во избежание выцветания, как и все отпечатки, никогда не подвергайте их воздействию прямых солнечных лучей. Чтобы защитить ваши вложения, мы рекомендуем вам матировать и обрамлять отпечатки.

В этот принт не входит ни коврик, ни рамка, кроме высококачественных рамок из липы, которые мы используем для создания готовых к развешиванию галерейных отпечатков на холсте.

РАЗМЕР

Этот принт с чертежами предлагается в самых популярных размерах, чтобы упростить оформление и обрамление у местного продавца. На принте, который вы получите, будут точно указаны размеры, которые вы заказали. Он разработан таким образом, что все основное изображение хорошо умещается на стандартном коврике, который идет в комплекте с рамками, которые вы можете купить во многих розничных магазинах.

НАКЛАДКИ И НАКОНЕЧНИКИ

Выберите РАЗМЕР ПЕЧАТИ в соответствии с вашими потребностями, затем добавьте размеры мата к размеру печати, чтобы определить окончательный размер рамки.Когда вы планируете матировать отпечаток, практическое правило заключается в том, чтобы заказать РАЗМЕР ПЕЧАТИ на один размер меньше размера рамки — это позволяет добавить коврик по вашему выбору. Для эффектной стены лучше больше, как по размеру печати, так и по размеру рамки.

ТИПОВЫЕ РАЗМЕРЫ РАМЫ, ДОСТУПНЫЕ В РОЗНИЧНЫХ МАГАЗИНАХ

Размер РАМКИ 5 «x 7» — очень популярный размер, потому что он идеально подходит для отображения на рабочем столе на работе, дома или в качестве отличного подарка.

РАМКИ 8 «x 10» — лидеры продаж | Многие рамки 8 «x 10» поставляются с матом для изображения 5 «x 7», что позволяет вам выделить свой ПЕЧАТЬ.

РАМКИ 11 «x 14» часто включают мат для ПЕЧАТИ 8 «x 10» | этот размер делает настоящее заявление в этом идеальном месте в вашем доме или офисе.

РАМКИ 16 «x 20» обычно включают мат для ПЕЧАТИ 11 «x 14» | Обычно это обеспечивает чуть более 2 дюймов матирования с каждой стороны вашего изображения. Это фоторамка большого размера, потому что вы можете сделать ее ярким элементом на стене или частью смеси с другими рамками, чтобы сформировать коллаж.

ДОСТАВКА ИНФОРМАЦИЯ

Я отправлю товар по всему миру в течение одного рабочего дня после получения вашего оплаченного заказа.Ваши отпечатки защищены оберткой из перламутра и отправляются в жестком почтовом ящике с надписью Do Not Bend, чтобы гарантировать, что они будут доставлены в том же состоянии, в котором они были отправлены, а для больших размеров мы отправляем в прочном картонном тубусе. Ваш отпечаток будет доставлен в целости и сохранности, или я заменю его.

КУПИТЬ С УВЕРЕННОСТЬЮ | ОТЗЫВЫ ПОСЛЕДНИХ КЛИЕНТОВ

«Чтобы доставить его в идеальном состоянии, были приложены большие усилия и все детали. Продавец очень профессионален. Спасибо!»

«Быстрая доставка и очень красивая картинка, красивый дуплекс! Спасибо за быстрое письмо, сопровождающее посылку.«

«Классно! Костюмы, перчатки — отлично отражает эпоху! Отличный принт :)»

«Очень умные позы. Мне нравятся цвета этой фигурки и положения куклы. Забавный предмет и множество различных принтов на выбор!»

«Великолепный принт! Желаем удачи в будущем».

Я обещаю вернуть 100% ваших денег, если вы не полностью довольны своей покупкой по ЛЮБОЙ причине, однако мы ожидаем, что вы заплатите за обратную доставку.