Цвето: Названия цветов, от Абрикоса до Янтаря — ColorScheme.Ru — maax-mebel.ru

Содержание

Палитра цветов краски для волос: выбери свой цвет!

Изменение цвета волос – отличная возможность преобразиться, изменить свой имидж и даже помолодеть на несколько лет при правильном подборе оттенка. Если цвет выбран верно, мелкие изъяны кожи лица и сам его овал будут скорректированы. Однако самостоятельно разобраться с выбором цвета краски для волос нелегко. Мы рады помочь вам — используйте эти схемы цветов красок для волос, и заказывайте нужный оттенок в два счета.

Краска для волос домашнего использования: палитра цветов и оттенков

Многие девушки и женщины, найдя подходящий оттенок, предпочитают проводить окрашивание дома, самостоятельно или с помощью подруги. Универсальный состав бытовых красок для волос, которые смело можно применять дома, характеризуется большим количеством перекиси водорода и аммиака, эти ингредиенты обеспечивают надежное закрепление пигмента внутри волоса, и, как следствие, стойкое окрашивание краской для волос в домашних условиях. Насыщенное и глубокое окрашивание подходит ухоженным волосам без видимых повреждений, тогда как для более чувствительной шевелюры необходимы варианты мягкого безаммиачного изменения оттенка. В том случае радикально изменить цвет уже сложнее, краска для волос характеризуется более естественными оттенками.

Однако далеко не всегда желаемый оттенок так легко достигается — краска для волос даже известного и популярного бренда не может справиться с некоторыми состояниями волос, например, сильными повреждениями или неудачным предыдущим окрашиванием.

В нашем каталоге представлена преимущественно профессиональная краска для волос, но некоторые средства можно безопасно и уверенно применять самостоятельно.

Палитра цветов профессиональной краски для волос Wella

Средства для окрашивания этого немецкого бренда гарантируют получение чистого, сбалансированного оттенка, обладающего естественной глубиной и блеском. Инновационные молекулы ME+ минимизируют вероятность возникновения аллергических реакций на краску для волос. Простые пропорции смешивания краски и ухаживающий эффект, накапливающийся с каждым использованием средств Wella, гарантируют удачный результат, в том числе при покрытии седины.

Щедрая палитра красок для волос профессионального использования Igora от Schwarzkopf

Профессиональная серия Igora представлена разными направлениями в окрашивании – как перманентные, суперстойкие средства, так и безаммиачные легкие варианты или тонирующие муссы. Предлагаем палитры цветов для каждой из серий.

Таблица оттенков Schwarzkopf Igora Color Worx

Встречайте универсальную палитру красителей прямого действия — располагая к бесконечному творчеству, 11 цветов и разбавитель предлагают вдохновленному мастеру получить буквально любой необходимый оттенок путем верной комбинации средств.

16 оттенков превосходства — тонирующие муссы для волос IGORA EXPERT MOUSSE

Невиданные ранее возможности для салонного сервиса открывает мягчайший мусс для окрашивания, помогающий решить любые творческие задачи. Палитра цветов богата сияющими многогранными тонами.

Безаммиачная краска для волос IGORA VIBRANCE — современное решение

Окрашивание будущего – это увлажняющий и ухаживающий за шевелюрой семи-перманентный краситель, по необходимости трансформирующийся в гель или крем. До 70% эффективности в покрытии седины, невероятный блеск и насыщенность, стойкость до 25 раз применений шампуня!

Продукт высоких технологий в окрашивании — IGORA ROYAL

Единственная краска для волос в мире, которая обеспечивает каждому истинный цвет – максимальную интенсивность и яркость окрашивания, которые точно отвечают образцам в палитре. Оттенки IGORA ROYAL обеспечивают потрясающий результат и абсолютную надежность окрашивания даже в случае очень сложной исходной базы, закрашивают седые волосы и гарантируют длительное сохранение цвета. Цвета красок для волос этой линейки идеальны даже для пористых волос, усиливают их яркость и блеск.

Профессиональная краска для волос Ollin

Именно салонное окрашивание качественными средствами является единственным верным способом получить необходимый оттенок без повреждения структуры волос. Уникальный продукт с изобилием цветовых решений – это крем-краски Ollin, сохраняющие эластичность и упругость волос, даря им естественные или дерзкие необычные тона.

Оттенки краски для волос Kapous Professional

Краска для волос Kapous разработана для окрашивания руками профессионалов. В красителе заявлено минимальное количество аммиака, из-за этого факта процедура дает возможность достичь оптимального эффекта без вреда для локонов. Кроме этого, в базу средства входят ухаживающие натуральные компоненты, не просто обеспечивающие насыщенность оттенков, а заботящиеся о волосах. Богатая палитра цветов представлена натуральными, золотистыми, перламутровыми, шоколадными, красными и другими группами оттенков. Цветовая гамма была разработана опытными профессионалами бьюти-индустрии, для которых качество результата и безопасность – не пустые слова.

Палитра цветов краски Лонда Профешнл

Профессиональная краска для волос LondaColor Professional гарантирует качественный результат, предоставляя выбор из большого разнообразия оттенков. Невероятно смелые и абсолютно естественные решения отлично сочетаются в этой гамме, давая простор для творчества мастерам с любыми идеями. В палитру цветов включено более ста оттенков. Состав краски не содержит аммиака, что делает процедуру окрашивания чрезвычайно комфортной и безопасной даже при использовании в домашних условиях.

Профессиональные краски для волос L’Oreal Professionnel

В составе линейки средств для окрашивания от французского бьюти-гиганта представлено несколько серий с разными характеристиками продуктов и разными оттенками в палитре. Мы расскажем вам обо всех.

L’Oreal Inoa

Первый стойкий краситель, созданный по технологии окисления без аммиака. Система ODS (Oil Delivery System) позволяет доставлять краситель в глубину волоса с помощью специальных микромасел. Таким образом красящая смесь при нанесении подобна льющемуся маслу — она обволакивает волосы по всей их длине, проникает прямо внутрь структуры волоса, обеспечивая невероятно стойкий и насыщенный цвет. Кроме того, в процессе окрашивания структура каждого волоса приобретает множество активных защитных элементов, которые предотвращают повреждение и вымывание цвета. Попробуйте красители Inoa и насладитесь уникальной силой глубокого, ослепительно сияющего оттенка на гладких и шелковистых волосах!

Палитра красок для волос Majirel от L’Oreal

Мажирель – абсолют идеального цвета и бережного ухода. В результате использования этих профессиональных средств вы получаете максимальную сохранность структуры волоса, а также великолепный и стойкий цвет, точно отвечающий информации из таблицы оттенков. Краска для волос обладает составом с молекулами Incell, которые, в сочетании с полимером для базового ухода Ионен G дают возможность обеспечить максимальную защиту всей толщины волоса.

Многогранные, переливающиеся оттенки L’Oreal Luo Color

Живые цвета, индивидуальное окрашивание каждого волоска в удивительные пастельные оттенки из естественной гаммы, уход на основе масла виноградных косточек и технологии Нутри Шайн — все это свойства популярной профессиональной линии Luo Color. Стойкое окрашивание может быть таким комфортным и безопасным! Палитра цветов представлена ниже.

Палитра цветов профессиональных красок DiaLight и DiaRichesse от L’Oreal.

Небывалая революция в окрашивании тон в тон — от всемирно известной французской марки L’Oreal Professionnel. Эта линейка представлена двумя взаимодополняющими технологиями без аммиака, которые необходимы для максимальной гибкости. Краска для волос DiaLight (система на основе кислого pH) и DiaRichesse (щелочная система) дает стойкие светящиеся оттенки с исключительно равномерным покрытием, гарантируют эффект ламинирования волоса, дарят им виниловый блеск. Краска для волос может применяться для придания свежести уже имеющемуся окрашиванию, для затемнения оттенка, для ламинирования и придания блеска. Кому подходят оттенки из этой палитры цветов? Клиенткам, которые хотят получить насыщенный оттенок волоса с безупречной мягкостью, а также тем, кто окрашивается впервые. Встречайте ультрамодную палитру!

Палитра цветов Selective — перманентная крем краска для волос

Салонный уход с использованием средств итальянского профессионального бренда Selective преображает тусклые, ослабленные волосы в сияющие и послушные. Это особенный бренд, рекомендуемый экспертами из-за его эффективности, невероятной простоты в работе, надежности и щадящего отношения к волосам. Олигоминеральная серия крем-красок EVO характеризуется 89 нюансами, каждый из которых вы можете увидеть на наших таблицах. Оттенки разделены на девять основных групп – от натуральных и пепельных до фантазийных и золотых. Краска для волос особенно хороша для пористых волос, она на 100% справляется с покрытием седины, увлажняет и выравнивает непослушные волосы.

Уникальная цветовая палитра Lebel Materia — откройте безграничные возможности цвета

Формула системы стойких красителей LEBEL MATERIA сочетает в себе одновременно мощную окрашивающую способность и функцию восстановления структуры волос. Такой подход является залогом процедуры мягкого окрашивания, во время которой волосы приобретут абсолютно естественный оттенок, при этом результат будет радовать удивительно долго. В состав красителя включены: запатентованный СМС-комплекс для восстановления структуры волоса и уникальная основа на технологии жидких кристаллов, которые заполняют «материю волоса», помогая волосам вновь обрести свою природную красоту.

Палитра цветов системы красителей от LEBEL дает возможность получения бесконечного количества идеальных цветов, при этом она идентична таблице с оттенками для прямого красителя LUQUIAS.

Краска для волос Кези – впечатляющая палитра цветов

Краска для волос Kezy Involve color — это один из наиболее доступных продуктов на рынке профессиональных формул для окрашивания волос. Бренд выпускается косметической компанией из Италии TRICOBIOTOS S.P.A. Цена и качество бренда отвечают всем европейским требованиями. Kezy Involve обладает рядом функций, ожидаемых при покупке профессионального красителя — эта краска для волос с богатой палитрой цветов дает однородное интенсивное покрытие, гарантирует насыщенность цвета при максимальной стойкости, сохраняет и улучшает качества волос. В составе средства есть фруктовые кислоты, а также антиоксидант витамин C. Эти компоненты в комплексе препятствуют разрушению волос, которое может вызывать щелочная среда обычной краски, они восстанавливают волосы после неудачного окрашивания, увлажняют.

Keen – удобно, будто для домашнего использования!

Краска для волос Keen совсем недавно появилась в российских салонах красоты, однако уже успела завоевать популярность и среди профессиональных колористов, и среди женщин, которые хотят проводить окрашивание дома самостоятельно. Дело в том, что эта краска для волос обладает невероятно универсальной консистенцией крема, легко ложащегося на волосы. Безопасный состав и ухаживающие компоненты лишь дополняют этот уникальный формат продукта. Немецкая марка обеспечивает стойкий цвет, сохраняющийся до восьми недель, при этом широкая палитра цветов дает возможность выбора между естественными и благородными тонами, а также яркими и необычными. При том практически все продукты бренда могут использоваться как для кардинального окрашивания с резким изменением оттенка, так и для легкого тонирующего эффекта. Смешивайте любые оттенки между собой, создавайте уникальные интересные тона и подчеркивайте индивидуальность образа клиента!

Средства Estel для стойкого окрашивания и тонирования: палитра оттенков

Профессиональные красители для волос, предлагаемые брендом Estel Professional в широком ассортименте представлены на российском рынке. В нашем каталоге вы можете найти классическую стойкую крем краску Essex и краситель прямого действия XTRO. У линеек абсолютно разные палитры цветов — знакомьтесь и изучайте!

XTRO – дерзкие и яркие пигменты для экстраординарного окрашивания

XTRO — новое поколение современных пигментов прямого действия, которые создают стойкие и головокружительно насыщенные оттенки волос. Преимуществами формулы является то, что все красители XTRO не нуждаются в смешении с окислителем или активатором, однако при этом их смело можно миксовать между собой. Молекулы пигмента стремительно проникают внутрь волоса, насыщают его цветом. Адаптивная формула подстраивается под структуру волос. Невероятно яркое окрашивание или легкий пастельный тон — выбирать только вам.

Essex – классика в своем лучшем проявлении: палитра цветов

98 продуманных оттенков — для лучшего стойкого окрашивания в вашей жизни. Формула средства дает возможность с лёгкостью создавать безупречные оттенки, а также бережно заботится о волосах в ходе процедуры. В результате вы получаете идеальное покрытие седины, гарантию 100%-ного попадания в тон. Насыщая волосы цветом, система окрашивания и краска для волос Essex делает их заметно более эластичными и блестящими благодаря технологии ухода VIVANT SYSTEM.

Окрашивание волос с Constant Delight: палитра цветов для разных линеек краски для волос

Краска для волос Constant Delight — непревзойденная гарантия результата, вне зависимости от ваших планов! Какой бы оттенок вы ни выбрали, средства великолепно справятся с поставленной задачей. В нашем ассортименте представлены три основные линейки бренда для окрашивания.

Constant Delight Trionfo – новое поколение роскошных оттенков

Палитра цветов серии Trionfo предлагает уникальные тона для неповторимого блеска и сияния здоровых волос. Новейшая краска для волос, тщательно разработанная профессионалами итальянской компании, дает сразу несколько ощутимых преимуществ – закрашивание седины с помощью глубоких и ярких оттенков, а также сияние и уход за волосами в ходе процедуры.

Витаминизируемся: палитра цветов красок для волос с витамином С от Constant Delight (Crema Colorante)

Новейший химический состав современной крем-краски от бренда Constant Delight с витамином С обеспечивает максимально бережное воздействие средства на структуру волос. Крем-краска содержит натуральные компоненты, а также восстанавливающий витаминный комплекс, при этом в ее формуле минимальное количество аммиака. Ознакомиться со всем множеством оттенком этой крем краски для волос вы можете ниже.

Нереальные и модные оттенки Crazy от Constant Delight: палитра цветов модной краски для волос

Новая формула идеальна для окрашивания, тонирования волос, создания неповторимых нюансов на прядях. Краска для волос вполне способна стать незаменимым инструментом колориста, если вы попробуете ее всего лишь раз. Уникальная формула красителя в ходе процедуры увлажняет структуру волос, гарантирует им блеск и гладкость. Краска для волос не содержит в составе аммиак, окислители и подщелачивающие вещества. Можно использовать множество его оттенков в целях создания ярких акцентов, а также для нейтрализации/изменения неудачного тона, для восстановления цвета после агрессивного воздействия химических процедур, как средство для поддержания яркости цвета ранее окрашенных волос. Абсолютно любой цвет из существующих в природе легко получить с помощью этого средства!

Продукты для окрашивания Indola Color: палитры цветов современной краски для волос

Легендарный бренд Indola создан, чтобы дарить вам потрясающие стойкие результаты окрашивания, одновременно с этим демонстрируя ухаживающий кондиционирующий эффект. Перманентная краска для волос включает в себя пиксельную технологию яркого цвета, которая гарантирует до 100% покрытия седины, а также яркие стойкие оттенки и смелый блеск. Множество цветовых решений, из которых вы точно выберете то, что подходит вашему клиенту, представлено в нашем каталоге.

5 приложений для смартфонов • Интерьер+Дизайн

Как определиться с цветом в интерьере? Независимо от того, являетесь ли вы практикующим дизайнером или просто цените красивый колорит, у вас есть теперь несколько отличных помощников. Эти приложения для смартфонов помогут не ошибиться в выборе оттенка.

По теме: Цвет 2019 года по версии Sherwin-Williams

Adobe Color Capture

Как заимствовать цвета с фотографии или произведения искусства? Благодаря Adobe Color Capture теперь легко сохранить вдохновляющие цветовые комбинации, фигуры или узоры и использовать их в качестве палитры для своего проекта.

Бесплатно для iOS и Android

Vivid Paint Colors

Vivid Paint позволяет найти нужный цвет среди сотни брендов и сохранить выбранный колер для того, чтобы использовать его в своих проектах. В приложении настроен удобный поиск и по цвету, и по названию.

Бесплатно для iOS и Android

ColorSnap

Приложение поможет определить и сопоставить цвет на фотографии с образцами от известных брендов, чтобы подобрать нужный или найти похожий оттенок. ColorSnap содержит библиотеку палитр, цвета которых можно «примерить» в виртуальных комнатах, оценить тон при дневном и ночном освещении и даже рассчитать количество краски для покрытия того или иного пространства.

Бесплатно для iOS и Android

Coolors

Coolors — это онлайн-генератор цветов, который насчитывает более 500 тысяч пользователей. Приложение использовать не сложно — просматривайте палитры других пользователей, пока не найдете ту, которая подходит вам.

$1.99 для Android

MyPantone

Компания предоставляет стандартную библиотеку оттенков, а приложение помогает выбирать необходимые комбинации. Приложение распознает цвета на фотографиях и умело создает дополнительные палитры.

$7.99 для Android

Психология цвета, психология восприятия цвета :: студия Ледокол

Психология восприятия цвета

Ассоциации, вызванные цветом (для восточно-европейской целевой аудиториии)

Психология цвета – психологами давно установлено, что цвет значительно влияет на психоэмоциональное восприятие человеком различных вещей. Ведь цвета обращаются к чувствам, а не к логике человека. При создании дизайна, будь-то фирменный стиль компании или упаковка нового продукта, нужно учитывать определенную зависимость между цветовым решением и естественным восприятием его человеком. Все должно работать на цель — привлечь внимание, заинтересовать, вызвать нужные эмоции.

При разработке логотипов и других графических элементов мы исходим из того, что образ созданный нами должен иметь визуальную силу и гармонию. Значение цвета в рекламе огромно. Грамотно поставленная задача и профессионализм дизайнера – важные составляющие в успешности любого проекта.

То, как будут воспринимать Ваш продукт потребители зависит от многих факторов. Дизайн и цвет упаковки, как известно, определяет первое впечатление покупателя о товаре. Цвет может привлекать и отталкивать, вселять чувство спокойствия и комфорта или наоборот возбуждать, тревожить. Каждый цвет имеет свой психологический подтекст (смысл).

Приведенная здесь информация является общей, без подробного анализа воздействия того или иного цвета на человека. Также следует учитывать, что в различном окружении один и тот же цвет может восприниматься по-разному: например, красное пятно на белом, нейтрально-сером и желтом фонах будет восприниматься по-разному.

Желтый

Желтый цвет является ярким, стимулирующим цветом, он увеличивает концентрацию, улучшает память, организует, способствует быстрому принятию решений. Помогает понять новые идеи. Желтый — цвет солнца, энергичный, но без агрессии, цвет оптимизма, свободы, открытости, подвижности, общительности. Настраивает на коммуникабельность. Этот цвет открытости и общительности. Помогает придать уравновешенность эмоциям, обрести внутреннее спокойствие, усмирить душевное волнение.

Люди, предпочитающие этот цвет, не любят глупцов, любят, чтобы ими восхищались, не любят быть загнанными в угол. Им свойственны высокая самооценка, уверенность в себе, деятельность. Желтый цвет может «наделять» предмет интеллектом. Данный цвет будет удачен в рекламе хай-тек продукции, товаров для детей, турфирм, рекламных агентств. Его часто используют в упаковке продуктов питания, в частности хлеба, мучных изделий, круп. Вызывает положительные ассоциации в рекламе.

Возможные негативные ассоциации: На уровне стереотипов существует мнение, что Желтый является цветов разлуки. Также Желтый может вызывать ассоциации, связанные с ревностью, завистью, осуждению других, «Цвет сплетен» (желтая пресса).

Оранжевый

Оранжевый цвет в небольших количествах будит в нас мысли о радости, веселье и ярком солнце. Оранжевый цвет высвобождает эмоции, поднимает самооценку, способствует хорошему настроению, является отличным антидепрессантом. Помогает вызвать прилив жизненных сил, дает оптимистический тонус. Считается цветом здоровья и творчества. Оранжевый цвет прибавляет активность, но при этом дает ощущение внутреннего равновесия и душевной гармонии. Основная ассоциация, связанная с оранжевым цветом – это пряность, пикантность.

Именно это слово может определять наше отношение к оранжевому цвету. Этот цвет лучше всего использовать в рекламе медикаментов, товаров для детей, услуг в области здравоохранения и образования. Чтобы оранжевый цвет не вызывал раздражения можно использовать различные его оттенки. Пастельный оранжевый цвет приближается к персиковому – а этот цвет в сознании людей обычно связывается со свежестью и здоровьем, естественным цветом кожи и косметикой.

Возможные негативные ассоциации: Избыток оранжевого кажется нам нахальным и наглым. А избыток наглости уже выглядит вульгарным и дешевым.

Однако существуют другие оттенки восприятия оранжевого цвета, которые используют многие производители. Зачастую оранжевый цвет ассоциируется с низкой ценой и доступностью. Недаром его так широко используют в сети ресторанов быстрого обслуживания.

Красный

Из всех цветов спектра красный цвет вызывает наиболее сильную физиологическую реакцию – учащение сердцебиения. Красный цвет не позволит вам пройти мимо, он сразу же притягивает внимание и управляет ситуацией. В природе красный цвет-это цвет изобилия, он вызывает сильные эмоции, которые будут зависить от ситуации, т.к. ассоциативно он может быть цветом любви, ярости, праздника, веселья. Красный цвет олицетворяет могущество, прорыв, волю к победе, как правило его выбирают люди, которые всегда добиваются своей цели, он способствует заявлению о силе и возможностях.

Настраивает на решительность, способен вызвать у человека сильное желание к действию, энергичному усилию – например, купить рекламируемый товар. Взывает к вниманию. Обладает и определенным сексуальным зарядом.

Возможные негативные ассоциации: Изобилие красный цвета может вызывать раздражение и даже ярость. Для достижения гармонии его можно сочетать с другими более спокойными оттенками, например серым.

Розовый

Розовый цвет символизирует радость, юность, доброту, дружелюбие, женственность. Как и красный это цвет любви и цветов. Также можно сказать, что розовый — это цвет мечты и надежды, cтереотипно он часто воспринимается как женский. Люди предпочитающие розовый цвет, как правило, мечтательны, добросовестны, но более деликатны, они стараются избегать споров и конфликтов. Прекрасен для сферы личных отношений: усиливает чувства, делает людей более внимательными, ласковыми и чуткими. Розовый цвет часто используется в косметике, особенно для юных девушек, этот цвет предпочитают производители игрушек; часто применяется в рекламе парфюмерной продукции, товаров для женщин и детей, услуг брачных агентств, семейных центров. Игрушки, одежда, предназначенные для девочек традиционно розового цвета.

Возможные негативные ассоциации: Хрупкость, расплывчатость, слабость, несерьезность. Возможно легкомысленность (ослабление влияния красного), выставление себя на показ.

Бордо

Бордовый цвет — показатель солидности, уверенности, консерватизма. Он умеренный, ассоциируется со стабильностью, устойчивостью. Люди, предпочитающие этот цвет, уверенные в себе, без лишних эмоций, напористые, но предприимчивые, с хорошими организаторскими способностями. Бордовый считается изысканным цветом, поэтому его часто используют в оформлении ресторанов, мебельных салонов.

Возможные негативные ассоциации: Тяжелый, угнетающий. Использование этого цвета должно быть умеренным, т.к. в большом количестве он может «давить» на психику, нагнетать депрессию. Может ассоциироваться с цветом старины, но в сочетании с серым становится показателем достатка и солидности.

Фиолетовый

Цвет духовной силы человека. Помогает сосредоточиться на главном, вызывает вдохновение. Его любят творческие люди, люди с нестандартным мышлением, он способен уравновесить духовное и материальное. Ассоциируется с чем-то эксклюзивным, креативным. Фиолетовый цвет хорошо стимулирует работу мозга, его часто используют на упаковках шоколада, изюма, орехов. В последнее время фиолетовый часто стал использоваться при оформлении современных инетерьеров, раньше он считался величественным цветом, который всегда присутствовал в одежде королей.

Возможные негативные ассоциации: Оттенками фиолетового часто рисуют молнии, что наталкивает на мысли о сверхъестественном, мистическом. Этот цвет может восприниматься совершенно по разному, для кого-то это цвет власти, духовности и мудрости, а для кого-то – фанатизм, отчуждение и даже смерть.

Голубой

Голубой — цвет мира и всеобщей гармонии. Этот цвет связан с интелектом и умением умиротворять с помощью слов. Ассоциируется с честностью, искренностью, чистотой, тишиной, прохладой, но самые сильные ассоциации — это земной шар, вода, небо, мир, лед. Это комфортный цвет, вызывает ощущение благополучия, безопасности, доверия. Голубой цвет не такой холодный, как синий, поэтому находясь в одной гамме, он более комфортный, свежесть и прохлада голубого совсем другая нежели морозность синего. Парфюмерно-косметические компании, а также производители разнообразных средств гигиены активно пользуются этой психологической особенностью цвета, используя его на упаковках своей продукции.

Люди, предпочитающие этот цвет дружелюбны, они умеют выслушать, не раздражительны, мудры. Голубой цвет настраивает на область чувств, но более возвышенных, скорее платонических, нежели приземленных. Голубой – цвет мира и всеобщей гармонии. Он дает возможность почувствовать незримую связь со Вселенной, и способен придать предмету целостный вид, а вопросу/делу – глобальность и благоприятный исход. Игрушки, одежда, предназначенные для мальчиков традиционно голубого цвета.

Возможные негативные ассоциации: В зависимости от места использования, голубой цвет может считаться не серьезным, сентиментальным. Иногда, глядя на голубые вещи бывает сложно сосредоточиться, смотреть на голубое небо или на голубой предмет — две разные вещи. Голубой, как и розовый несколько банальный и стереотипный.

Синий

Синий — это концентрический цвет, он посвящает все только себе. У этого цвета «нет дна», он никогда не кончается, затягивая в себя. Синий цвет – это постоянство, упорство, настойчивость, преданность, самоотверженность, серьезность, строгость. Он имеет очень сильную психологическую ценность, являясь цветом убеждения, но не таким эмоционально давящим, как красный. Символизирует вечные ценности, высоту и глубину, мудрость и строгость. Темно-синий цвет считается деловым, профессиональным и авторитетным – недаром его так любят бизнесмены. Помогает сконцентрироваться на самом необходимом. Синяя деталь в каталоге или рекламном проспекте сразу привлечет к себе внимание, но в отличие от красной, практически никогда не вызовет отрицательных эмоций.

Возможные негативные ассоциации: Синий не только цвет неба, но и цвет ночи, может ассоциироваться с магией, непонятными вещами, колдовством, угнетением, фанатизмом.

Зеленый

Зеленый — цвет жизни и природы, символизирующий процветание и новые начинания. Он исцеляет, расслабляет и смягчает человека, поэтому его часто используют при оформлении лечебных учреждений, на упаковках медикаментов, косметических и моющих средств. Зеленый нейтрализует действие остальных цветов, помогает рассеивать негативные эмоции. Приносит спокойствие и умиротворенность, помогает сконцентрироваться и принять решение. Имеет сильную ассоциацию с весной, молодостью, обновлением и натуральностью.

Возможные негативные ассоциации: В большом количестве вызывает чрезмерную расслабленность, переходящую в вялость, скуку и лень, поэтому его следует сочетать с другими цветами. Цвет, который ничего не требует и никуда не зовет (смотрит мимо всех). Имеет множество оттенков, которые иногда дают абсолютно противоположное значение. «Зеленым» называют профессионалы необученного человека, новичка (по смыслу — неопытный, молодой). Зеленый цвет избегают на упаковках сладкого, т.к. психологами доказано, что в восприятии людей зеленый цвет «горький» или «кислый», но никак не сладкий.

Белый

Белый — цвет спокойствия, чистоты и безмятежности. Белый цвет характеризуется совершенством и завершенностью, демонстрирует абсолютное и окончательное решение, полная свобода для возможностей и снятие препятствий. Его фундаментальное качество – равенство, т.к. белый заключает в себе все цвета, они в нем равны. Его ключевые значения: свет, покой, целомудрие, сосредоточенность, девственность. Чаще всего он используется в качестве фона, все цвета на нем выглядят сочно и ярко. Белый был цветом социального согласия и мира.

Возможные негативные ассоциации: Переизбыток белого цвета может привести к чувству превосходства или к ощущению собственной неполноценности. Может быть цветом отрешенности, холодности, безразличия.

Черный

Черный всегда скрывает в себе все, что несет, являясь самым “загадочным” цветом. Уравновешивает белый цвет (без тьмы нет света, инь и янь). Соотносится с бесконечностью, помогает сосредоточиться и отгородиться от всех посторонних цветов. В чистом виде, он используется довольно редко, т.к. вызывает неготивные эмоции. Обычно его сочетают с более теплыми и яркими цветами для придания большей контрастности. Черный цвет является классическим, черные костюмы на мужчнинах — неотъемлемая часть делового стиля. Незаменим при создании четких форм и линий.

Возможные негативные ассоциации: Вызывает чувство горечи, тяжести, уныния. Зачастую ассоциируется с трауром. Помочь в таком случае может сочетание его с красным цветом, он добавит черному динамики, стремления.

Коричневый

Коричневый — цвет прочности, солидности, стабильности, практичности. Символы коричневого цвета: почва, дерево, земля, осень. Имеет абстрактные символы — трудолюбие, выносливость, консерватизм. Коричневый цвет наряду с черным и темно-синим часто доминирует в одежде богатых и уверенных в себе людей, что подчеркивает их чувство собственного достоинства. Коричневый — цвет кофе и ароматных специй, его изысканно обыгрывают в оформлении интерьеров кофеен и ресторанов. Люди, предпочитающие этот цвет, желают физического отдыха, покоя, концентрации, поэтому он может использоваться в офисной тематике.

Возможные негативные ассоциации: Коричневый цвет может показаться скучным, даже депрессивным, вызывать ассоциации с табаком, курением, неприятными запахами.

Серый

Серый цвет соединяет белый и черный, образуя собой гармонию двух противоположных цветов. Сам по себе нейтральный, обладает утонченной красотой, особенно при сочетании с яркими цветами. Серый — цвет интелекта, он расслабляет, помогает чувствовать себя спокойно. Он универсален и консервативен, может использоваться практически в любых сферах деятельности для создания лаконичности, утонченности.

Возможные негативные ассоциации: Серый может ассоциироваться с плохой погодой, болезнями, чувством ненужности, тоски, усталости. Его способность к умиротворению может смениться чувством бесконечной меланхолии и печали. Его редко используют при создании упаковки для моющих средств, шампуней, а также средств гигиены ,т.к. в психологическом восприятии людей, серый — цвет города, соверменных офисов, асфальта, пыли, но никак не шампуней.

Золотистый

Золотистый цвет символизирует роскошь, сияние, солнце, безупречность. Олицетворяет стремление к власти и демонстрации своего превосходства. Золотой — цвет работы, карьерного роста и богатства, как правило его используют в сочетании с другими цветами, для придания им большей значимости, блеска. Золотой — один из самых опасных цветов, используя его в больших количествах есть шанс превратить елегантную роскошь в безвкусицу. Его любят использовать на упаковках кофе, чая, сигарет, психологически это делает вкус «богатым».

Возможные негативные ассоциации: Золотой может восприниматься совершенно по-разному, вызывать ассоциации расточительности, излишней праздности, плохого вкуса.

Серебристый

Серебряный цвет выходит из серого, выражает стремление к свободе и попытку преодолеть все ограничения. Воплощает в себе благородность, безопасность, прочность. Слова ассоциации: освещение, отражение, проникновение, беспристрастность, плавность. Серебряный достаточно холодный цвет, на упаковках его используют в малых количествах, он «скромнее» нежели золото и своим холодным блеском добавляет предметам гордой аристократичности. Чаще всего этот цвет используют производители машин и техники, благодаря прямой ассоцииации с металлом, серебристый кажется прочнее, надежнее.

Возможные негативные ассоциации: Как и серый, серебристый может считаться цветом безразличия, а за счет металлического блеска более холодным и неприступным. Другие ассоциации: лживость, двуличность, иллюзорность.

Немного о психологии сочетания цветов

Психологами установлено, что количество используемых цветов непосредственно влияет на эффективность воздействия рекламного сообщения. Если эффективность восприятия черно-белого изображения принять за 100%, то эффективность двухцветного возрастает на 20%, а многоцветного — на 40%. В рекламных целях, как правило, принято не применять более двух различных цветов, но их можно разнообразить за счет похожих оттенков, поскольку это создает ощущение цветовой последовательности и не раздражает зрения.

При создании нового продукта очень важно учитывать, что в последствии он становится более успешным при правильном использовании цветовой гаммы, которая со временем становится фирменной цветовой гаммой. Нужно также учитывать тот факт, что цвета имеют свойство отображаться один в другом. Это значит, что стоящие рядом цвета могут усиливать, или сводить на нет, действие друг друга. Так, сигареты в коричнево-белой пачке, за счет белого цвета, кажутся слабее тех, что в коричневой. Они же в коричнево-синей или коричнево-золотой приобретают не только крепкий, но и несколько, аристократичный вкус.

Иногда несколько цветов расположенных рядом дают совершенно неожиданный эффект. Например, красный олицетворяет энергию, движение, опасность, ярость, а чёрный – тайну, печаль, грусть, но сочетание же красного и чёрного сразу же преобразуется во что-то экстравагантное, пикантное, манящее. А вот сочетание красного с другим, ярким и эмоционально насыщенным цветом, может смотреться безвкусно и раздражать глаз. Поэтому все цвета должны гармонировать друг с другом, уравновешивать, но не подавлять. Цвет, который должен нести главный психологический и эмоциональный посыл должен быть главным и доминирующим.

Доставка цветов в Екатеринбурге и Верхней Пышме

Отзывы наших покупателей

Добрый суток

alcy85

Заказ оформила в 8.00 утра, доставка была уже к 9ти. Все оперативно И с большим…

Anna Vdovina

Успешно оформил заказ.. дистанционно. С полной поддержкой голосовой и…

DNK

Очень рада, что в нашем городе есть такой замечательный магазин. Всегда…

Eva196

Добрый день! Заказывали шарики на день рождения 21.02.2021, спасибо большое,…

Kristina Novikova

Спасибо большое за доставку цветов во время карантина! Находясь в Москве…

Ksenia German

Сегодня утром покупали букет. Флорист посоветовала, помогла подобрать…

Mia Blyum

Очень доволен что нашел этот магазин! Помогли выбрать букет, все пожелания…

nskunitsyn

Отличный магазин цветов с хорошим выбором. Ассортимент подарков и сувениров…

olga.orlova

Ой, еще хотелось дополнить предыдущий отзыв — отдельная любовь к шарам!!!…

olga.orlova

Услугами этой компании воспользовалась впервые и осталась очень довольна. На…

Svetlana Sadym

Спасибо большое за букет. Смотрится очень красиво. Вот только почему-то в…

Александра

Забежал вчера надо было срочно шариков сделали все быстро качественно!!…

Алексей

Добрый день, вчера купил у Вас букет цветов жене. Она в восторге, спасибо за…

Алексей Гоигорьев

Маг цветов, ты даришь улыбки!! Сервис на уровне. Офигенные розы. Продавцы…

Анастасия

Доставили цветы вовремя. Букет очень красивый, жене понравился) спасибо большое!

Антон

Все на уровне. Звонили уточняли по цветам в букете, так как не было нужного…

Василий

Огромное спасибо за оперативность!!! Очень радуют цены на цветы, цветы не…

Вера

Хочу похвалить магазин в Верхней Пышме! А особенно, Евгению! Заказывала букет…

Вика

Отличный сервис. Пятый год посылаем букеты нашим бабушкам, заказываем онлайн,…

Владимир

Букет с доставкой — популярный комплимент для женщин. Ароматные цветы наполнят композицию, которая понравится любой девушке. К нам обращаются, чтобы заказать сборку букета и доставку по любому адресу в Екатеринбурге и Верхней Пышме. Флористы предложат свежие розы, яркие герберы или даже подсолнухи на выбор и оформят в красивый букет.

Для заказа доставки цветов в Екатеринбурге нужно указать вид, количество и цвет. По желанию можно добавить красивую упаковку и декор. Будет лучше, если вы опишите вкусы получателя. И мы соберем букет, который точно понравится конкретному человеку. Все цветы доставляются и хранятся в специальных холодильных камерах. Так мы знаем, что букет простоит в вазе не один день.

Преимущества заказа букетов с доставкой

Когда вы оформляете заказ доставки цветов, в первую очередь, вы экономите время. Вы выбираете понравившийся вариант в спокойной обстановке, без спешки и суеты. Заказ цветов с доставкой — это возможность порадовать человека на расстоянии. Мы соберем заказ и доставим в установленный срок. При сборке букета мы используем только свежие, красивые и крупные цветы. Перед доставкой мы отправим снимок получившегося букета, а после вручения сфотографируем довольного получателя.

Сделайте сюрприз! Когда вы заказываете онлайн, получатель не будет ни о чем подозревать. Вы можете удивить близкого человека, но остаться анонимным. Наша доставка впечатлит «вторую половинку» охапкой роз посреди рабочего дня или порадует маму стильной композицией на юбилей.

Плюсы заказа и доставки цветов по Екатеринбургу и Верхней Пышме от нашего магазина

мы следуем современным тенденциям флористики и создаем чудесные букеты из цветов даже для искушённых ценителей красоты;
бесплатно обменяем товар, если целостность упаковки нарушена;
своевременно доставим домой, в офис или куда вы скажете;
у нас можно заказать букет по фотографии;
принимаем оплату наличными, картой или переводом.

Наша доставка в Екатеринбурге и Верхней Пышме работает не только с цветами. Мы приготовили небольшие сюрпризы, дополняющие знак внимания. Шоколадные наборы, вкусные чаи и мягкие игрушки сделают цветочную композицию интересней. К букетам мы добавляем открытку для приятных слов.

Что мы используем при сборке букета на заказ с доставкой

Какие цветы в наших букетах:

розы;
гиацинты;
хризантемы;
лилии;
эустомы;
альстромерии;
диантус.
и многие другие.

Гарантии на доставку цветов в Екатеринбурге и Верхней Пышме

Бывает, что клиенты избегают покупки цветов в интернете. Есть мнение, что так продают несвежий и старый товар, который уже никто не покупает. Эти опасения напрасны, так как флористические компании давно перешли на онлайн. Магазины конкурируют между собой, поэтому следят за качеством и свежестью. Проверить магазин можно по отзывам в интернете.

Наш менеджер готов ответить на вопросы в любой момент. Он расскажет, какие цветы подойдут на выпускной бал, а какой букет будет хорош для выписки из роддома. Мы добавим к композиции сладости и воздушные шары, если это уместно. Благодаря интернету, заказ букета в Екатеринбурге и Верхней Пышме стал простым и удобным.

Мы закупаем цветы как у российских, так и зарубежных поставщиков из Эквадора и Голландии и доставляем, минуя посредников. Поэтому радуем покупателей низкими ценами на букеты и регулярными акциями. Приобрести цветы в Екатеринбурге и Верхней Пышме можно недорого на день рождения, 8 марта и чтобы подарить хорошее настроение. Для каждого события у нас есть особенные варианты. Постоянно проходят акции, чтобы вы могли заказать на дом еще выгоднее. На сайте есть актуальные цены.

Крутая шпаргалка по сочетанию цветов

Правильное сочетание цветов — одна из важных составляющих любой работы, претендующей на звание “качественной”. Именно поэтому мы решили поделиться шпаргалкой, с которой вы точно не промахнетесь при выборе цветовой палитры для вашего следующего проекта.

Схема № 1. Комплиментарное сочетание

Комплиментарными, или дополнительными, контрастными, являются цвета, которые расположены на противоположных сторонах цветового круга Иттена. Выглядит их сочетание очень живо и энергично, особенно при максимальной насыщенности цвета.

Схема № 2. Триада — сочетание 3 цветов

Сочетание 3 цветов, лежащих на одинаковом расстоянии друг от друга. Обеспечивает высокую контрастность при сохранении гармонии. Такая композиция выглядит достаточно живой даже при использовании бледных и ненасыщенных цветов.

Схема № 3. Аналогичное сочетание

Сочетание от 2 до 5 цветов, расположенных рядом друг с другом на цветовом круге (в идеале — 2–3 цвета). Впечатление: спокойное, располагающее. Пример сочетания аналогичных приглушенных цветов: желто-оранжевый, желтый, желто-зеленый, зеленый, сине-зеленый.

Схема № 4. Раздельно-комплиментарное сочетание

Вариант комплиментарного сочетания цветов, только вместо противоположного цвета используются соседние для него цвета. Сочетание основного цвета и двух дополнительных. Выглядит эта схема почти настолько же контрастно, но не настолько напряженно. Если вы не уверены, что сможете правильно использовать комплиментарные сочетания, — используйте раздельно-комплиментарные.

Схема № 5. Тетрада — сочетание 4 цветов

Цветовая схема, где один цвет — основной, два — дополняющие, а еще один выделяет акценты. Пример: сине-зеленый, сине-фиолетовый, красно-оранжевый, желто-оранжевый.

Схема № 6. Квадрат

Сочетание 4 цветов, равноудаленных друг от друга. Цвета здесь несхожи по тону, но также комплиментарны. За счет этого образ будет динамичным, игривым и ярким. Пример: фиолетовый, красно-оранжевый, желтый, сине-зеленый.

Сочетания отдельных цветов

Белый: сочетается со всем. Наилучшее сочетание с синим, красным и черным.
Бежевый: с голубым, коричневым, изумрудным, черным, красным, белым.
Серый: с цветом фуксии, красным, фиолетовым, розовым, синим.
Розовый: с коричневым, белым, цветом зеленой мяты, оливковым, серым, бирюзовым, нежно-голубым.
Фуксия (темно-розовый): с серым, желто-коричневым, цветом лайма, зеленой мяты, коричневым.
Красный: с желтым, белым, бурым, зеленым, синим и черным.
Томатно-красный: голубой, цвет зеленой мяты, песчаный, сливочно-белый, серый.
Вишнево-красный: лазурный, серый, светло-оранжевый, песчаный, бледно-желтый, бежевый.
Малиново-красный: белый, черный, цвет дамасской розы.
Коричневый: ярко-голубой, кремовый, розовый, палевый, зеленый, бежевый.
Светло-коричневый: бледно-желтый, кремово-белый, синий, зеленый, пурпурный, красный.
Темно-коричневый: лимонно-желтый, голубой, цвет зеленой мяты, пурпурно-розовый, цветом лайма.
Рыжевато-коричневый: розовый, темно-коричневый, синий, зеленый, пурпурный.
Оранжевый: голубой, синий, лиловый, фиолетовый, белый, черный.
Светло-оранжевый: серый, коричневый, оливковый.
Темно-оранжевый: бледно-желтый, оливковый, коричневый, вишневый.
Желтый: синий, лиловый, светло-голубой, фиолетовый, серый, черный.
Лимонно-желтый: вишнево-красный, коричневый, синий, серый.
Бледно-желтый: цвет фуксии, серый, коричневый, оттенки красного, желтовато-коричневый, синий, пурпурный.
Золотисто-желтый: серый, коричневый, лазурный, красный, черный.
Оливковый: апельсиновый, светло-коричневый, коричневый.
Зеленый: золотисто-коричневый, оранжевый, салатный, желтый, коричневый, серый, кремовый, черный, сливочно-белый.
Салатный цвет: коричневый, желтовато-коричневый, палевый, серый, темно-синий, красный, серый.
Бирюзовый: цвет фуксии, вишнево-красный, желтый, коричневый, кремовый, темно-фиолетовый.
Электрик красив в сочетании с золотисто-желтым, коричневым, светло-коричневым, серым или серебряным.
Голубой: красный, серый, коричневый, оранжевый, розовый, белый, желтый.
Темно-синий: светло-лиловый, голубой, желтовато-зеленый, коричневый, серый, бледно-желтый, оранжевый, зеленый, красный, белый.
Лиловый: оранжевый, розовый, темно-фиолетовый, оливковый, серый, желтый, белый.
Темно-фиолетовый: золотисто-коричневый, бледно-желтый, серый, бирюзовый, цвет зеленой мяты, светло-оранжевый.
Черный универсален, элегантен, смотрится во всех сочетаниях, лучше всего с оранжевым, розовым, салатным, белым, красным, сиреневатым или желтым.

Источник: decor-design

Цвет года PANTONE

Цвет Pantone 2020 года

Classic Blue (Классический синий) 19-4052

Этот устойчивый синий оттенок, внушающий спокойствие, уверенность и чувство сопричастности, подчеркивает нашу потребность в надежном и стабильном фундаменте, на котором мы можем строить наше будущее.

Цвет Pantone 2019 года

Living Coral (Живой коралл) 16-1546

Жизнеутверждающий коралловый оттенок с естественной мягкостью заряжает энергией и добавляет сил.

Цвет Pantone 2018 года

Ultra Violet (Ультра-фиолетовый) 18-3838

Воплощение духа изобретательства и творческого воображения, Ультра-фиолет (Ultra Violet) освещает нам путь вперед.

Цвет Pantone 2017 года

Greenery (Зелень) 15-0343

Освежающий и бодрящий оттенок Greenery символизирует новые начинания.

Цвета Pantone 2016 года

Rose Quartz (Розовый кварц) 13-1520 и Serenity (Безмятежность) 15-3919

Для 2016 года мы решили подойти к цвету мягче: впервые в качестве цвета года Pantone выбрано смешение двух оттенков — Rose Quartz и Serenity..

Цвет Pantone 2015 года

Marsala (Марсала) 18-1438

Крепкий и близкий к земле винно-красный цвет Marsala обогащает наш разум, тело и душу. Эффектные, основательные качества Marsala делают цвет элегантным и подчеркнутым, когда он используется сам по себе или как сильный акцент ко многим другим цветам.

Цвет Pantone 2014 года

Radiant Orchid (Лучезарная Орхидея) 18-3224

Radiant Orchid цветет уверенностью и волшебным теплом, завораживая взгляд и пробуждая воображение. Это выразительный, творческий и всеобъемлющий фиолетовый цвет, привлекающий своим очарованием. Очаровательная гармония оттенков фуксии, пурпурного и розового, Radiant Orchid излучает радость, любовь и здоровье.

Цвет Pantone 2013 года

Emerald (Изумруд) 17-5641

Живой. Сияющий. Пышный… Цвет элегантности и красоты, несущий чувство благополучия, баланса и гармонии. Emerald, ассоциирующийся со сверкающими драгоценными камнями, воспринимается как изысканный и роскошный.

Цвет Pantone 2012 года

Tangerine Tango (Танжериновое танго) 17-1463

Напоминающий о сияющих оттенках заката, Tangerine Tango сочетает в себе жизнерадостность и прилив адреналина красного с дружелюбием и теплотой желтого, создавая выделяющийся магнетический оттенок, излучающий тепло и энергию.

Цвет Pantone 2011 года

Honeysuckle (Жимолость) 18-2120

Мужественный. Уверенный. Живой. Дивный новый цвет для дивного нового мира. Позвольте смелому духу Honeysuckle наполнить, поднять и нести вас в течение года. Это цвет на каждый день, в котором при этом нет ничего «повседневного». Динамичный красновато-розовый, Honeysuckle вдохновляет и поднимает настроение.

Цвет Pantone 2010 года

Turquoise (Бирюза) 15-5519

Сочетая в себе безмятежные качества синего и бодрящие аспекты зеленого, бирюза вдохновляет на мысли о успокаивающих тропических водах и утешительном бегстве от повседневных проблем мира, в то же время восстанавливая наше чувство благополучия.

Цвет Pantone 2009 года

Mimosa (Мимоза) 14-0848

Желтый цвет олицетворяет теплоту и заботу солнца – те качества, которые мы, люди, от природы находим притягательными. Mimosa также говорит о просветлении, поскольку это оттенок, который пробуждает воображение и инновации.

Цвет Pantone 2008 года

Blue Iris (Синий ирис) 18-3943

Blue Iris лучше всего представляет цветовое направление 2008 года в моде, косметике и товарах для дома. Как отражение времени, Blue Iris сочетает в себе надежный аспект синего, подчеркнутый сильным пурпурным оттенком.

Цвет Pantone 2007 года

Chili Pepper (Перец чили) 19-1557

Этот привлекательный, резонансный оттенок привлекает внимание следящих за модой или желающих самовыразится, поскольку его смелость притягивает взгляд, изысканна и соблазнительна. В то время, когда личность отражается во всем, от мобильного телефона до веб-страницы в социальной сети, Chili Pepper ассоциируется с общительным, уверенным и продуманным дизайном.

Porsche Теория цвета — Porsche Россия

Этот Porsche зеленый. Но почему?

Е сли вы зададите вопрос, напечатанный на странице слева, Барбаре Сике и Даниэле Милошевич, то в ответ получите снисходительную улыбку. Эти дамы — дизайнеры Porsche, они разрабатывают цвета для новых моделей и версий бренда. «Модель 911 GT3 RS является воплощением пиковой технической мощи — цвет автомобиля должен четко заявлять об этом», объясняет Барбара Сика. «Мы подбираем цвет, который отражает темперамент автомобиля», добавляет Даниэла Милошевич. «Цвет — это своего рода костюм, который должен идеально подчеркивать характер автомобиля». Для этой модели был выбран яркий зеленый цвет с желтоватым отливом. Важная составляющая процесса разработки — создание подходящего названия. Новому оттенку отдел маркетинга дал имя Lizard Green или «Зеленая ящерица» (от англ. Lizard — «ящерица»). Продукт-менеджер сегмента «Инновации и цвет» Зина Бруннер считает это отличным решением. «Lizard Green — цвет с большим вызовом, как бы заявляющий о себе: „Я спортивный, быстрый и маневренный“», считает Сика. Поэтому он идеален для новой модели 911 GT3 RS. «Ведь такую машину выбирают не для того, чтобы оставаться незамеченным», говорит Сика.

Сколько покупателей GT3 RS выберут этот необычный тон, это уже другой вопрос. Более того, дизайнеры четко осознают, что этот яркий цвет станет средством поляризации. И в этом нет ничего плохого. Даже наоборот. «Зеленая ящерица» — это ведь не просто цвет, это канал визуальной коммуникации с потребителем, так называемый коммуникативный цвет. «Под этим понятием мы подразумеваем цвет, который раскрывает потребителю характер данной модели», объясняет Зина Бруннер, задачей которой является гармонизация вопросов цветового дизайна и сбыта. «Этот цвет стал центральным цветом мировой премьеры, начиная с самых первых рекламных кампаний и заканчивая комплексным продвижением продукта на рынке». Главная задача коммуникативного цвета заключается не в том, чтобы понравиться всем. Его функция — подчеркнуть уникальные качества автомобиля Porsche и, таким образом, привлечь к нему внимание потребителей. Вот как Бруннер понимает его суть: «911 GT3 RS цвета зеленой ящерицы должен привлечь внимание людей и заставить их заглянуть в автомобильный шоурум».

Но чтобы все получилось, дизайнеры должны точно ощущать «пульс времени» — и при этом уметь прогнозировать будущие тенденции. Ведь создание нового цвета для автомобиля длится не один год. Компания Porsche предъявляет чрезвычайно высокие требования к качеству лакового покрытия и проводит множество тестов. В рамках испытаний на атмосферостойкость металл, покрытый новой краской, 24 месяца остается лежать под открытым небом.

Тестирование и скрининг COVID-19 для больших групп населения

Color обеспечивает быстрое и точное тестирование, скрининг и вакцинацию на COVID-19 для больших групп населения, включая простые в использовании технологии, результаты тестов на домашних и личных моделях, а также полную логистику программы.

Связаться с нами

Читайте последние новости о реакции Color на COVID-19 в СМИ здесь ›

Надежные комплексные программы по COVID-19 для любых ситуаций

Общественное здравоохранение

Создавайте гибкие масштабные программы тестирования на уровне сообщества с быстрым и точным тестированием, управлением вакцинами и отчетностью в области общественного здравоохранения.

Учить больше

Университеты

Разверните высокочастотное тестирование на COVID-19 и скрининг населения для смягчения вспышек на территории кампуса.

Учить больше

Работодатели

Снижайте риски и сводите к минимуму вспышки заболеваний с помощью широкомасштабного гибкого тестирования и распределенной проверки персонала.

Учить больше

Масштабируемая инфраструктура Инфраструктура диагностики

Color предназначена для крупномасштабного распределенного тестирования и скрининга COVID-19 для быстрого выявления вспышек. У нас есть сертифицированная CLIA высокопроизводительная лаборатория, ежедневно обрабатывающая тысячи тестов, в среднем за 24 часа.Наша технология предназначена для беспрепятственной интеграции в различные модели тестирования: быстрое, домашнее, лабораторное, молекулярное и объединенное. ¹

Гибкое тестирование Инфраструктура

Color для тестирования, скрининга и управления вакцинами является гибкой с доступом к данным о здоровье населения в режиме реального времени для быстрого реагирования на меняющиеся условия. Мы поддерживаем контролируемые врачом и самостоятельно собранные образцы, которые можно собирать дома или на месте, что снижает затраты и увеличивает масштабируемость.

Опыт и знания

Color работает с сотнями компаний и крупных государственных организаций, включая город Сан-Франциско, обрабатывая сотни тысяч тестов на COVID-19 с апреля, при этом более 70% результатов возвращаются менее чем за 24 часа, а более 90% — менее чем за 48 часов. . ¹ Мы предоставляем организациям интегрированную программу, включающую управление программами, логистику, передовой опыт и эффективные коммуникационные стратегии.

Контролируемое тестирование и самопроверка

Color действует в рамках разрешений на использование в чрезвычайных ситуациях FDA (EUA) и предлагает образцы как под контролем врача, так и самостоятельно, которые можно взять дома или на месте. Устраняя необходимость для врачей собирать образцы, Color снижает стоимость и увеличивает масштабируемость частого тестирования для больших групп населения.

Наши экономичные и доступные наборы для тестирования идеально подходят для поддержки массового тестирования в университетах, медицинских учреждениях и на рабочих местах.

Программное обеспечение

Color используется для тестирования COVID-19 в Калифорнии

Наше сотрудничество с PerkinElmer и штатом Калифорния позволяет проводить до 150 000 тестов в день.

Color работает с научным сообществом, чтобы предоставить эффективные протоколы тестирования. Ознакомьтесь с нашим обновленным инструментом моделирования вспышек, чтобы изучить совокупное влияние стратегий тестирования и вакцинации.

Вызов

Когда пандемия изменила способность сотрудников и студентов UCSF служить обществу, UCSF обратился к Color, чтобы обеспечить больший доступ к тестам. UCSF нуждался в партнере, чтобы ускорить тестирование, оставаясь при этом надежным и точным.

Решение

UCSF и Color работали вместе, чтобы гарантировать, что студенты и сотрудники, которые путешествовали или испытали воздействие высокого риска, могли быть протестированы.

Льгота

UCSF теперь имеет программы тестирования в девяти университетских городках и в среднем проводит 1800 тестов в неделю. В критические времена UCSF проводил 2-3 тысячи тестов в неделю. Крупномасштабное тестирование остается ключевой стратегией UCSF для мониторинга вируса.

Подробнее ›

Вызов

Компании

Blue Diamond Growers, крупнейшему переработчику миндаля в мире, нужно было найти способ, позволяющий своим перерабатывающим предприятиям оставаться открытыми во время пандемии COVID-19.

Решение

Blue Diamond в партнерстве с Color разработала крупномасштабную, простую в использовании программу тестирования, которая позволила им оставаться открытыми. Быстрые сроки выполнения работ позволили Blue Diamond протестировать сотрудников в один прекрасный день и получить результаты на следующий день.

Преимущества

Blue Diamond продолжает избегать каких-либо вспышек болезни благодаря быстрым и точным тестам Color и возможности просматривать любые положительные случаи на панели управления Color.

Подробнее ›

Вызов

В начале пандемии Исполнительное управление здравоохранения и социальных служб Массачусетса быстро поддержало тестирование на COVID-19 в более чем 2600 местах массового ухода за больными с помощью лоскутного одеяла местных решений.По мере продолжения пандемии EOHHS стремился стандартизировать тестирование.

Решение

Color внедрила программу тестирования на месте, которая предложила более согласованные сроки обработки и интегрированную отчетность для всех условий коллективного ухода.

Преимущества

С момента партнерства с Color сайты EOHHS проводили более 200 000 тестов и в среднем 1800 тестов в день. С помощью панели управления Color сотрудники сайта могут быстро отслеживать любые положительные случаи и принимать соответствующие меры.

Подробнее ›

Технология RT-LAMP

Color была первой лабораторией в США, одобренной FDA EUA для технологии RT-LAMP, метода тестирования COVID-19, который так же точен, как RT-PCR, примерно на 50% быстрее и основан на менее ограниченных цепочках поставок.Наша высокопроизводительная лаборатория, сертифицированная CLIA, полностью автоматизирована, что снижает затраты и делает тестирование простым и доступным. Узнайте больше о нашей лаборатории и анализе.

Какой тип теста вы предлагаете?

Color использует методы амплификации нуклеиновых кислот (RT-LAMP и RT-PCR) для обнаружения присутствия вирусной РНК SARS-CoV-2.Узнайте больше о нашем тестировании и анализе.

Дополнительные ресурсы

Обзор: Диагностическое тестирование цвета на COVID-19

Инструмент моделирования вспышек

Чтобы пройти тестирование на одном из сайтов нашего сообщества, щелкните здесь.

Чтобы узнать больше о наших программах тестирования сообщества, заполните эту форму, и член нашей команды свяжется с вами.

Спасибо за ваш запрос.

Наша команда скоро свяжется с вами. А пока вот несколько полезных ссылок:

Если вам нужна помощь в планировании встречи, просмотре результатов или решении другой проблемы, связанной со службой поддержки, перейдите в раздел часто задаваемых вопросов по поддержке.Вы также можете связаться со службой поддержки цвета по телефону 844-352-6567 или [email protected].

Примечание:

Все цветные молекулярные тесты предназначены только для рецептов и, следовательно, назначаются врачом.
Все результаты тестов передаются лечащему врачу в рамках рабочего процесса.

Список литературы

1. Color Genomics, Inc. Срок выполнения работ по отгрузке (июль 2020 г.). Бурлингейм, Калифорния: Наука о цветовых данных.

Цветовое колесо — теория цвета и калькулятор

Теория цвета и цветовое колесо

Вы когда-нибудь задумывались, как дизайнеры и художники находят идеальное сочетание цветов?

Они используют теорию цвета. Теория цвета — это практическое сочетание искусства и науки, которое используется для определения того, какие цвета хорошо сочетаются друг с другом. Цветовой круг был изобретен в 1666 году Исааком Ньютоном, который нанес цветовой спектр на круг. Цветовой круг — это основа теории цвета, потому что он показывает взаимосвязь между цветами.

Цвета, которые хорошо смотрятся вместе, называются цветовой гармонией. Художники и дизайнеры используют их для создания определенного внешнего вида или ощущений. Вы можете использовать цветовое колесо, чтобы находить цветовые гармонии, используя правила цветовых сочетаний. Сочетания цветов определяют взаимное расположение разных цветов, чтобы найти цвета, создающие приятный эффект.

Существует два типа цветового круга. Художники обычно используют RYB или красный, желтый, синий цветовой круг, поскольку он помогает комбинировать цвета краски.Кроме того, существует цветовое колесо RGB (красный, зеленый и синий), которое предназначено для использования в Интернете, поскольку оно относится к смешиванию света — как на экране компьютера или телевизора. Цветовое колесо Canva — это цветовое колесо RGB, поскольку оно предназначено для использования в Интернете.

Цветовые комбинации

Дополнительные

Два цвета, которые находятся на противоположных сторонах цветового круга. Эта комбинация обеспечивает высокую контрастность и эффектную цветовую комбинацию — вместе эти цвета будут казаться ярче и заметнее.

Монохроматический

Три оттенка, тона и оттенка одного основного цвета. Обеспечивает изысканное и консервативное цветовое сочетание. Это универсальное цветовое сочетание, которое легко применить в дизайнерских проектах для создания гармоничного образа.

Аналог

Три цвета, расположенные рядом на цветовом круге. Эта цветовая комбинация универсальна, но может подавлять. Чтобы сбалансировать аналогичную цветовую схему, выберите один доминирующий цвет и используйте другие в качестве акцентов.

Triadic

Три цвета, равномерно распределенные на цветовом круге.Это обеспечивает высококонтрастную цветовую схему, но в меньшей степени, чем дополнительная цветовая комбинация, что делает ее более универсальной. Эта комбинация создает смелые, яркие цветовые палитры.

Tetradic

Четыре цвета, равномерно распределенные на цветовом круге. Тетрадические цветовые схемы смелые и работают лучше всего, если вы позволяете одному цвету быть доминирующим, а другие используете в качестве акцентов. Чем больше цветов у вас в палитре, тем сложнее сбалансировать

Основные, второстепенные и третичные цвета

На цветовом круге 12 основных цветов.В цветовом круге RGB это оттенки красного, оранжевого, желтого, зеленовато-зеленого, зеленого, весеннего зеленого, голубого, лазурного, синего, фиолетового, пурпурного и розового.

Цветовой круг можно разделить на основные, второстепенные и третичные цвета.

Основные цвета в цветовом круге RGB — это цвета, которые вместе создают чистый белый свет. Это красный, зеленый и синий цвета.

В цветовом круге RYB основные цвета — это цвета, которые нельзя смешивать с другими цветами.Есть три основных цвета: красный, желтый и синий.

Вторичные цвета — это цвета, полученные в результате смешивания двух основных цветов. Есть три вторичных цвета. В цветовом круге RGB это голубой, пурпурный и желтый. Когда вы смешиваете свет, красный и зеленый образуют желтый, зеленый и синий — голубой, а синий и красный — пурпурный.

В цветовом круге RYB вторичными цветами являются фиолетовый (красный смешанный с синим), оранжевый (красный смешанный с желтым) и зеленый (желтый смешанный с синим).

Третичные цвета — это цвета, полученные путем комбинирования вторичного цвета с основным цветом. Есть шесть третичных цветов. В цветовом круге RGB это оранжевый, зеленовато-зеленый, весенний зеленый, лазурный, фиолетовый и розовый.

В цветовом круге RYB третичными цветами являются красный-оранжевый, желто-оранжевый, желто-зеленый, сине-зеленый, сине-фиолетовый и красно-фиолетовый.

Теплые и холодные цвета

Цветовой круг также можно разделить на теплые и холодные цвета.Теплота или холодность цвета также называется его цветовой температурой. Цветовые сочетания, встречающиеся на цветовом круге, часто имеют баланс теплых и холодных цветов. Согласно психологии цвета, разная цветовая температура вызывает разные чувства. Например, теплые цвета вызывают ощущение уюта и энергии, а холодные цвета ассоциируются с безмятежностью и уединением.

Теплые цвета — это цвета от красного до желтого. Говорят, что эти цвета напоминают тепло, как солнце.

Холодные цвета — это цвета от синего до зеленого и фиолетового. Говорят, что эти цвета напоминают прохладу, как вода.

Оттенки, оттенки и тона

Вы можете создавать оттенки, оттенки и тона цвета, добавляя черный, серый и белый к базовому оттенку.

Оттенок

Оттенок создается путем добавления черного к базовому оттенку, затемняющего цвет. Это создает более глубокий и насыщенный цвет. Оттенки могут быть довольно драматичными и подавляющими.

Оттенок

Оттенок создается путем добавления белого к базовому оттенку и осветления цвета.Это может сделать цвет менее интенсивным и полезно при уравновешивании более ярких цветовых комбинаций.

Тона

Тон создается путем сочетания черного и белого (или серого) с базовым оттенком. Как и оттенки, оттенки являются более тонкими версиями исходного цвета. Тона с меньшей вероятностью будут выглядеть пастельными и могут выявить сложности, не очевидные в основном цвете.

Оттенок, насыщенность и яркость

Оттенок — это практически любой цвет на цветовом круге. Когда вы используете цветовое колесо или палитру цветов, вы можете настроить насыщенность и яркость оттенка.

Насыщенность — это интенсивность или чистота цвета.

Яркость — это количество яркости или света в цвете.

Значения цвета и цветовые схемы

Это всего лишь введение в увлекательный мир цвета. Есть еще много всего, что нужно узнать! Например, знаете ли вы, что королевский синий цвет был создан в 1800-х годах для королевы Шарлотты? Если вы хотите узнать больше о цветах, посетите нашу страницу «Значения цветов» — на ней рассказывается об истории и значении сотен цветов.Или, если вы ищете более великолепные цветовые комбинации, воспользуйтесь нашим Генератором цветовой палитры или просмотрите тысячи вдохновляющих цветовых схем.

Цвет — Визуальный дизайн — iOS — Руководство по человеческому интерфейсу

Цвет

Color — отличный способ придать жизнеспособность, обеспечить визуальную целостность, передать информацию о состоянии, дать обратную связь в ответ на действия пользователя и помочь людям визуализировать данные. Воспользуйтесь цветовой схемой системы, чтобы получить рекомендации по выбору акцентных цветов приложения, которые отлично смотрятся по отдельности и в сочетании и хорошо адаптируются к режимам доступности и внешнего вида.

Не полагайтесь только на цвет, чтобы различать объекты или передавать важную информацию. Если ваше приложение использует цвет для передачи информации, не забудьте предоставить текстовые метки или формы глифов, чтобы пользователи с дальтонизмом или другими нарушениями зрения могли это понять.

Разумно используйте цвета для общения. Способность цвета привлекать внимание к важной информации усиливается при умеренном использовании. Например, красный треугольник, предупреждающий о критической проблеме, становится менее эффективным, если красный цвет используется в другом месте приложения по некритическим причинам.

Рассмотрите возможность выбора ограниченной цветовой палитры, которая согласуется с логотипом вашего приложения. Мягкое использование цвета — отличный способ заявить о своем бренде.

Подумайте о выборе цвета для обозначения интерактивности всего приложения. В Notes интерактивные элементы желтого цвета; в Календаре интерактивные элементы выделены красным. Если вы определяете акцентный цвет, обозначающий интерактивность, убедитесь, что другие цвета в вашем приложении не конкурируют с ним.

Укажите две версии акцентного цвета, чтобы он хорошо смотрелся как в светлом, так и в темном режимах. Когда вы используете системный цвет в качестве основного цвета, вы автоматически получаете поддержку обоих режимов внешнего вида.

Избегайте использования одного цвета для интерактивных и неинтерактивных элементов. Если интерактивные и неинтерактивные элементы имеют одинаковый цвет, людям сложно понять, куда нажимать.

Подумайте, как рисунок и полупрозрачность влияют на близлежащие цвета. Вариации в графическом оформлении иногда требуют изменения соседних цветов для сохранения визуальной целостности и предотвращения того, чтобы элементы интерфейса становились подавляющими или подавляющими.Карты, например, отображают светлую цветовую схему в режиме карты, но переключаются на темную цветовую схему в спутниковом режиме. Цвета также могут выглядеть по-разному, если их разместить за полупрозрачным элементом, например панелью инструментов, или применить к нему.

Проверьте цветовую схему своего приложения в различных условиях освещения. Освещение значительно различается как в помещении, так и на открытом воздухе, в зависимости от обстановки в помещении, времени суток, погоды и т. Д. Цвета, которые вы видите на своем компьютере, не всегда будут выглядеть одинаково, когда ваше приложение используется в реальном мире.Всегда предварительно просматривайте свое приложение при различных условиях освещения, в том числе на улице в солнечный день, чтобы увидеть, как выглядят цвета. При необходимости отрегулируйте цвета, чтобы обеспечить наилучшее качество просмотра в большинстве случаев использования.

Подумайте, как отображение True Tone влияет на цвет. Дисплей True Tone использует датчики внешней освещенности для автоматической настройки белой точки дисплея в соответствии с условиями освещения в текущей среде. Приложения, ориентированные в первую очередь на чтение, фотографии, видео и игры, могут усилить или ослабить этот эффект, указав стиль адаптивности белой точки.Руководство для разработчиков см. В разделе UIWhitePointAdaptivityStyle.

Подумайте, как ваше использование цвета может восприниматься в других странах и культурах. Например, в некоторых культурах красный цвет сообщает об опасности; в других случаях красный имеет положительный оттенок. Убедитесь, что цвета в вашем приложении отправляют соответствующее сообщение.

Избегайте использования цветов, которые могут затруднить восприятие контента в вашем приложении людьми. Например, дальтоник может быть не в состоянии различать некоторые цветовые комбинации, а недостаточный контраст может привести к слиянию значков и текста с фоном и затруднить чтение содержимого для пользователей с нарушениями зрения.Для руководства см. Цвет и контраст.

Системные цвета

iOS предлагает ряд системных цветов, которые автоматически адаптируются к яркости и изменениям в настройках специальных возможностей, таких как «Увеличить контраст» и «Уменьшить прозрачность». Системные цвета отлично смотрятся по отдельности и в сочетании как на светлом, так и на темном фоне, а также на светлом и темном фоне.

Не указывайте жестко системные значения цвета в приложении. Приведенные ниже значения цвета предназначены для справки в процессе разработки приложения.Фактические значения цвета могут колебаться от выпуска к выпуску в зависимости от множества переменных окружающей среды. Всегда используйте API для применения системных цветов; для руководства разработчика см. UIColor (UIKit) и Color (SwiftUI).

iOS 13 также представляет шесть непрозрачных серых цветов, которые можно использовать в редких случаях, когда прозрачность не работает. Например, пересекающиеся или перекрывающиеся элементы, такие как линии или полосы в сетке, выглядят лучше с непрозрачностью. В общем, используйте семантически определенные системные цвета для элементов пользовательского интерфейса.

Система Система Система Система Система Система

Свет	Темный	Имя	UIKit API
		серый	Серый
		Серый (2)	Серый 2
		Серый (3)	Серый 3
		Серый (4)	Серый 4
		Серый (5)	Серый 5
		Серый (6)	Серый 6

Система Система Система Система Система Система

Свет	Темный	Имя	UIKit API
		серый	Серый
		Серый (2)	Серый 2
		Серый (3)	Серый 3
		Серый (4)	Серый 4
		Серый (5)	Серый 5
		Серый (6)	Серый 6

Цвета динамической системы

Помимо оттенков, iOS также предоставляет семантически определенные системные цвета, которые автоматически адаптируются как к светлому, так и к темному режимам.Семантический цвет передает его назначение, а не его внешний вид или цветовые значения. Например, iOS определяет цвета для использования в фоновых областях и для содержимого переднего плана, такого как метки, разделители и заливка.

iOS определяет два набора цветов фона — системный и сгруппированный — каждый из которых содержит первичный, вторичный и третичный варианты, которые помогают вам передать иерархию информации. В общем, используйте сгруппированный набор цветов фона, когда у вас есть сгруппированный вид таблицы; в противном случае используйте системный набор цветов фона.Руководство разработчика см. В разделе Цвета элементов пользовательского интерфейса.

С обоими наборами цветов фона обычно используются варианты для обозначения иерархии следующими способами:

Первичный для общего вида
Вторичный для группирования содержимого или элементов в общем виде
Третичный для группировки контента или элементов внутри вторичных элементов

Для содержимого переднего плана iOS определяет следующие цвета:

Цвет	Используется для	UIKit API
Этикетка	Текстовая метка, содержащая основное содержимое.	этикетка
Вторичная этикетка	Текстовая метка, содержащая вторичный контент.	вторичная этикетка
Третичная этикетка	Текстовая метка, содержащая третичное содержимое.	третичная этикетка
Четвертичная этикетка	Текстовая метка, содержащая четвертичное содержимое.	четвертичная этикетка
Текст заполнителя	Текст-заполнитель в элементах управления или текстовых представлениях.	заполнитель Текст
Сепаратор	Разделитель, который позволяет отображать некоторый базовый контент.	сепаратор
Непрозрачный сепаратор	Разделитель, который не позволяет отображать базовое содержимое.	непрозрачный Разделитель
Ссылка	Текст, выполняющий функцию ссылки.	ссылка

Не переопределяйте семантические значения цветов динамической системы. Чтобы обеспечить единообразие взаимодействия с пользователем и обеспечить отличный внешний вид вашего интерфейса во всех контекстах, используйте динамические системные цвета по назначению.

Не пытайтесь воспроизвести цвета динамической системы. Цвета динамической системы могут изменяться от выпуска к выпуску в зависимости от множества переменных окружающей среды. Вместо того, чтобы пытаться создать собственные цвета, соответствующие системным цветам, используйте динамические системные цвета.

Управление цветом

Примените к изображениям цветовые профили. Цветовое пространство по умолчанию в iOS — Стандартный RGB (sRGB). Чтобы обеспечить правильное соответствие цветов этому цветовому пространству, убедитесь, что ваши изображения содержат встроенные цветовые профили.

Используйте широкий диапазон цветов для улучшения визуального восприятия на совместимых дисплеях. Широкоформатные цветные дисплеи поддерживают цветовое пространство P3, которое позволяет воспроизводить более богатые и насыщенные цвета, чем sRGB. В результате фотографии и видео, в которых используется широкий цвет, более реалистичны, а визуальные данные и индикаторы состояния, использующие широкий цвет, более эффективны.При необходимости используйте цветовой профиль Display P3 при 16 битах на пиксель (на канал) и экспортируйте изображения в формате PNG. Обратите внимание, что для создания широких цветных изображений и выбора цветов P3 необходим широкий цветной дисплей.

Предоставляйте изображения с учетом цветового пространства и цветовые вариации, когда этого требует опыт. В целом, цвета и изображения P3 на устройствах sRGB обычно выглядят должным образом. Однако иногда бывает трудно различить два очень похожих цвета P3, когда они просматриваются в sRGB.Градиенты, использующие цвета в спектре P3, также могут иногда отображаться на устройствах sRGB. Чтобы избежать этих проблем, вы можете предоставить отдельные изображения и цвета в каталоге ресурсов вашего проекта Xcode, чтобы обеспечить визуальную точность как на устройствах с широким цветовым охватом, так и на устройствах sRGB.

Просматривайте цвета вашего приложения на реальных дисплеях sRGB и широких цветных дисплеях. Внесите необходимые изменения, чтобы обеспечить одинаково высокое качество изображения на обоих типах дисплеев.

СОВЕТ На Mac с широким цветным дисплеем вы можете использовать системную палитру цветов для выбора и предварительного просмотра цветов P3 и сравнения их с цветами sRGB.

Значение цвета — Smashing Magazine

Краткое резюме ↬ В дизайне есть несколько вещей более субъективных или более важных, чем использование цвета.Цвет, который может вызвать одну реакцию у одного человека, может вызвать противоположную реакцию у другого из-за культуры, предшествующих ассоциаций или даже просто личных предпочтений. Получайте по электронной почте обновления о следующих статьях.

Теория цвета — это наука и само по себе искусство, на котором некоторые строят всю свою карьеру в качестве консультантов по цвету или иногда консультантов по брендам. Знание того, как цвет влияет на большинство людей, — это невероятно ценный опыт, который дизайнеры могут освоить и предложить своим клиентам.

Но тут много чего. Такая простая вещь, как изменение точного оттенка или насыщенности цвета, может вызвать совершенно другое ощущение. Культурные различия могут усугублять эти эффекты, когда оттенок, который радует и поднимает настроение в одной стране, становится угнетающим в другой.

Больше после прыжка! Продолжить чтение ниже ↓

Это первая серия из трех частей по теории цвета. Здесь мы обсудим значение различных цветовых семейств и приведем несколько примеров использования этих цветов (с небольшим анализом каждого из них).Во второй части мы поговорим о том, как оттенок, цветность, значение, насыщенность, тона, оттенки и оттенки влияют на то, как мы воспринимаем цвета. А в части 3 мы обсудим, как создавать эффективные цветовые палитры для ваших собственных дизайнов.

Теплые тона

Теплые цвета включают красный, оранжевый и желтый, а также вариации этих трех цветов. Это цвета огня, осенних листьев, закатов и восходов, они обычно заряжают энергией, страстны и позитивны.

Красный и желтый являются основными цветами, с оранжевым, падающим посередине (что делает его второстепенным), что означает, что все теплые цвета действительно теплые и не создаются путем сочетания теплого цвета с холодным.Используйте теплые цвета в своих проектах, чтобы отразить страсть, счастье, энтузиазм и энергию.

Красный (основной цвет)

Красный — очень горячий цвет. Это связано с огнем, насилием и войной. Это также связано с любовью и страстью. В истории он ассоциировался как с Дьяволом, так и с Купидоном. Красный действительно может оказывать физическое воздействие на людей, повышая кровяное давление и частоту дыхания. Было показано, что он также улучшает метаболизм человека.

Красный может ассоциироваться с гневом, но он также ассоциируется с важностью (вспомните красную ковровую дорожку на церемониях награждения и мероприятиях знаменитостей).Красный также указывает на опасность (причины, по которым стоп-сигналы и знаки красные, а предупреждающие надписи часто красные).

За пределами западного мира красный имеет разные ассоциации. Например, в Китае красный цвет — цвет благополучия и счастья. Также его можно использовать для привлечения удачи. В других восточных культурах невесты носят красный цвет в дни свадьбы. Однако в Южной Африке красный цвет является цветом траура. Красный тоже ассоциируется с коммунизмом.

Красный цвет стал символом осведомленности о СПИДе в Африке в связи с популярностью кампании [RED].

Красный цвет может быть сильным акцентом в дизайне. Он может иметь ошеломляющий эффект, если его слишком много использовать в дизайне, особенно в чистом виде. Это отличный цвет, когда в дизайне нужно отразить силу или страсть. Тем не менее, красный может быть очень универсальным, более яркие варианты — более энергичными, а более темные оттенки — более мощными и элегантными.

Примеры

Ярко-красный цвет иллюстрации на главной странице сайта Nacache Design придает странице тонну энергии и яркости.Ярко-розовато-красный фон на веб-сайте Ming Lab манит и страстен. Приглушенный красный на веб-сайте Startup Lab энергичен, но не агрессивен. Веб-сайтigsound Buzz использует монохромный дизайн различных оттенков и тонов красного, который в данном случае дает мак, ретро-атмосфера. Веб-сайт Build in Amsterdam использует яркий красный акцентный цвет, который сразу привлекает внимание к середине страницы.

Оранжевый (вторичный цвет)

Оранжевый — очень яркий и энергичный цвет.В приглушенных формах он может ассоциироваться с землей и осенью. Из-за того, что оранжевый цвет ассоциируется со сменой времен года, он может обозначать изменение и движение в целом. Оранжевый также прочно ассоциируется с творчеством.

Поскольку апельсин ассоциируется с одноименным фруктом, он может ассоциироваться со здоровьем и жизненной силой. В дизайне оранжевый привлекает внимание, не будучи таким подавляющим, как красный. Его часто считают более дружелюбным, привлекательным и менее вызывающим.

Примеры

Яркая и смелая домашняя страница Bitter Renter в полной мере использует энергию, которую оранжевый может придать дизайну. Темно-оранжевая негабаритная типографика We Are Not Sisters оказывает немедленное влияние. Тонкое использование оранжевого цвета в качестве акцента Кристофера Кимбалла на Milk Street демонстрирует это можно использовать в более элегантном и консервативном дизайне. Bjct смешивает нежный персиковый цвет с темно-оранжевым для получения более монохромного дизайна, который по-прежнему обладает большой энергией. Робин Де Ниро также использует очень светлый персиковый фон с двумя оттенками оранжевого для фона. типографика в гораздо более сдержанном дизайне.

Желтый (основной цвет)

Желтый часто считается самым ярким и наиболее энергичным из теплых цветов. Он ассоциируется со счастьем и солнечным светом. Желтый также может ассоциироваться с обманом и трусостью (назвать кого-то желтым — значит назвать его трусом).

Желтый также ассоциируется с надеждой, что можно увидеть в некоторых странах, когда желтые ленты демонстрируют семьи, у которых есть близкие в состоянии войны. Желтый также ассоциируется с опасностью, хотя и не так сильно, как красный.

В некоторых странах желтый цвет имеет совсем другое значение. В Египте, например, желтый цвет означает траур. В Японии он олицетворяет смелость, а в Индии — цвет торговцев.

Ярко-желтый цвет в вашем дизайне может придать ощущение счастья и бодрости. Более мягкий желтый цвет обычно используется в качестве нейтрального в гендерном отношении цвета для младенцев (а не голубой или розовый) и маленьких детей. Светло-желтый также дает более спокойное ощущение счастья, чем ярко-желтый. Темно-желтые и золотисто-желтые цвета иногда могут выглядеть старинными и использоваться в дизайнах, где желательно ощущение постоянства.

Примеры

Не совсем настоящий желтый цвет Kettle — живой и яркий, но при этом не подавляющий. В Deskpass используется чуть более темный желтый цвет, что придает ему привлекательный, но слегка приглушенный вид. В Toyfight используется яркий фон из золотарника, но в остальном их дизайн остается простым и понятным. Веб-сайт Milano Contract District прост и минималистичен, со всем эффектом дизайна, исходящим от ярко-желтого фона. Susa Ventures использует оттенок золотарника в качестве акцентного цвета в своей типографике, чтобы добиться большого эффекта.

Холодные цвета

Холодные цвета включают зеленый, синий и фиолетовый, часто более приглушенные, чем теплые цвета. Это цвета ночи, воды и природы, они обычно успокаивают, расслабляют и несколько сдержанны.

Синий — единственный основной цвет в холодном спектре, что означает, что другие цвета создаются путем сочетания синего с теплым цветом (желтый для зеленого и красный для пурпурного).

Из-за этого зеленый приобретает некоторые атрибуты желтого, а пурпурный — некоторые атрибуты красного.Используйте холодные цвета в своих проектах, чтобы придать им ощущение спокойствия и профессионализма.

Зеленый (вторичный цвет)

Зеленый цвет очень практичный. Это может означать новые начинания и рост. Это также означает обновление и изобилие. В качестве альтернативы зеленый цвет также может обозначать зависть или ревность, а также отсутствие опыта.

Зеленый имеет многие из тех же успокаивающих свойств, что и синий, но он также включает в себя некоторую энергию желтого. В дизайне зеленый может иметь балансирующий и гармонизирующий эффект и очень стабилен.

Подходит для дизайнов, связанных с богатством, стабильностью, обновлением и природой. Более яркая зелень более энергичная и яркая, а оливковая зелень более отражает мир природы. Темно-зеленый цвет — самый стабильный и представитель достатка.

Примеры

На сайте Memory is Our Homeland используется сине-зеленый оттенок, который усиливается желтой типографикой, но при этом не слишком яркий. На сайте Rhythm of Food используется ярко-зеленый цвет, который идеально подходит для сайта, который связывает воедино еду и информацию.Насыщенный, охотничий зеленый цвет станет отличным акцентом на элегантном веб-сайте ресторана, таком как Le Farfalle Osteria. На веб-сайте Анны Розы Крау мягкий шалфейный зеленый фон, который работает почти как нейтральный для этого портфолио. Ярко-зеленый фон HelloMind выглядит молодым и дает ощущение молодости. (в соответствии с их продуктом для улучшения работы вашего мозга). Зеленые акценты Studio Farquhar резкие и современные, они выделяются своим минималистичным дизайном.

Синий (основной цвет)

Синий в английском языке часто ассоциируется с грустью.Синий также широко используется для обозначения спокойствия и ответственности. Светло-синий может быть освежающим и дружелюбным. Темно-синий более сильный и надежный. Синий также ассоциируется с миром и имеет духовные и религиозные коннотации во многих культурах и традициях (например, Дева Мария обычно изображается в синих одеждах).

Значение синего сильно зависит от точного оттенка и оттенка. В дизайне именно тот оттенок синего, который вы выберете, будет иметь огромное влияние на восприятие вашего дизайна.Светло-синий часто бывает расслабляющим и успокаивающим. Яркий синий цвет может быть бодрящим и освежающим. Темно-синий, как и темно-синий, отлично подходит для корпоративных сайтов или дизайнов, где важны прочность и надежность.

Примеры

Ярко-синий фон главной страницы веб-сайта результатов Future of Design Survey выделяется и затем используется в качестве основного цвета для всего остального сайта. Versett использует ярко-синий в качестве основного цвета на своем веб-сайте, наряду с рядом других. яркие оттенки для различения разных участков.На веб-сайте Deep Mind в качестве фона используются различные оттенки синего, что придает ему авторитетность и надежность.

Пурпурный (вторичный цвет)

В древние времена красители, используемые для создания пурпурных оттенков, получали из улиток и были очень дорогими, поэтому их могли себе позволить только члены королевской семьи и очень богатые.

Пурпурный — это комбинация красного и синего цветов, обладающая некоторыми атрибутами обоих. Это тоже связано с творчеством и воображением.

В Таиланде фиолетовый — это цвет траура для вдов.Темно-пурпурный традиционно ассоциируется с богатством и королевской властью, а более светлый пурпурный (например, лаванда) считается более романтичным.

Темно-пурпурный цвет создает ощущение богатства и роскоши. Светло-пурпурный более мягкий и ассоциируется с весной и романтикой.

Примеры

Первый проект в портфолио Филиппо Белло использует пурпурную цветовую схему, которая добавляет ощущение творчества. На сайте документального фильма One Shared House яркие оттенки пурпурного и ярко-розового оттенков придают ощущение энергии, творчества и воображения.В Content Stack красновато-фиолетовый отлично подходит в качестве акцентного цвета на нейтральном фоне и привлекает внимание к важным элементам страницы, таким как кнопки. Темно-фиолетовые оттенки веб-сайта Orbit создают ощущение изысканности, подходящего для их ИИ. Фиолетовый — идеальный оттенок для творческое начинание, подобное KIKK Festival 2016.

Neutrals

Нейтральные цвета часто служат фоном в дизайне. Обычно они сочетаются с более яркими акцентными цветами. Но они также могут использоваться сами по себе в дизайне и могут создавать очень сложные макеты.Значения и впечатления от нейтральных цветов гораздо больше зависят от окружающих их цветов, чем от теплых и холодных цветов.

Черный

Черный — самый сильный из нейтральных цветов. С другой стороны, это обычно ассоциируется с силой, элегантностью и формальностью. С другой стороны, это может быть связано со злом, смертью и тайной. Черный — традиционный цвет траура во многих западных странах. В некоторых культурах это также связано с восстанием, с Хэллоуином и оккультизмом.

Черный, когда он используется не только как акцент или текст, обычно используется в более резких и элегантных дизайнах. Он может быть консервативным или современным, традиционным или нетрадиционным, в зависимости от цветов, с которыми он сочетается. В дизайне черный обычно используется для типографики и других функциональных элементов из-за его нейтральности. Черный цвет помогает передать в дизайне ощущение изысканности и загадочности.

Примеры

Выцветший черный (технически темно-серый, но достаточно близкий к черному, что имеет смысл классифицировать его как таковой) веб-сайта DUA прекрасно работает в таком минималистичном дизайне.Черный фон Anonymous Hamburger Society — идеальный холст для удивительных фотографий еды на сайте. Многие изображения в портфолио Тимоти Сачченти преобладают черным цветом, который также является цветом прозрачного меню, что придает всему сайту резкий, современный вид Минималистичный дизайн с использованием черного цвета в качестве акцента придает сайту Heco суперсовременность. Черный оттенок, используемый здесь вместе с анимацией, придает ему резкий, почти жуткий вид.

Белый

Белый находится на противоположном конце спектра от черного, но, как и черный, он может хорошо сочетаться практически с любым другим цветом.Белый часто ассоциируется с чистотой, чистотой и добродетелью. На Западе невесты обычно носят белое в день свадьбы. Это также связано с отраслью здравоохранения, особенно с врачами, медсестрами и стоматологами. Белый цвет ассоциируется с добром, и ангелы часто изображаются белым.

Однако на большей части Востока белый цвет ассоциируется со смертью и трауром. В Индии это традиционно единственная цветная одежда, которую разрешается носить вдовам.

В дизайне белый обычно считается нейтральным фоном, который позволяет другим цветам в дизайне иметь более весомый оттенок.Тем не менее, он может помочь передать чистоту и простоту и популярен в минималистском дизайне. Белый цвет в дизайне также может изображать либо зиму, либо лето, в зависимости от других дизайнерских мотивов и цветов, которые его окружают.

Примеры

Black & Wood использует белый цвет в качестве фона и акцента (например, в своей типографике), что придает сайту очень чистый вид. В основном белый фон веб-сайта Нуно Коэльо Сантоса вносит свой вклад в современную эстетику. чтобы придать сайту ощущение чистоты, но без минимализма в самом дизайне.Spent использует белую типографику, чтобы придать сайту современный, но мягкий вид. Well использует белый цвет в качестве основного цвета на своей странице-заставке, что является очень уникальным, но эффективным выбором для чего-то, что включает в себя CTA.

серый

Серый — нейтральный цвет, обычно относящийся к холодному концу цветового спектра. Иногда это можно считать угрюмым или угнетающим. Светло-серые оттенки можно использовать вместо белого в некоторых дизайнах, а темно-серые можно использовать вместо черного.

Серый обычно консервативен и формален, но может быть и современным.Иногда его считают цветом траура. Он обычно используется в корпоративном дизайне, где важны формальность и профессионализм. Это может быть очень изысканный цвет. Чистые серые оттенки — это оттенки черного, хотя другие оттенки серого могут иметь смешанные синие или коричневые оттенки. В дизайне серый фон очень распространен, как и серая типографика.

Примеры

Веб-сайт Round очень современный, с различными оттенками серого, используемыми для выделения различных разделов сайта. Серый фон на веб-сайте For Office Use Only настолько тонкий, что кажется почти белым, что придает сайту очень современный вид.На веб-сайте Shinola серый приобретает сложную, но практичную атмосферу. В сочетании с современной типографикой серый приобретает современный вид. Серый — идеальный фон для портфолио иллюстраций.

Коричневый

Коричневый цвет ассоциируется с землей, деревом и камнем. Это полностью естественный цвет и теплый нейтральный цвет. Коричневый цвет ассоциируется с надежностью и надежностью, стойкостью и приземленностью. Это тоже можно считать унылым.

В дизайне в качестве цвета фона обычно используется коричневый цвет.Это также заметно в текстуре дерева и иногда в текстуре камня. Это помогает привнести в дизайн ощущение тепла и целостности. Иногда он используется в самых темных формах вместо черного в фонах или типографике.

Примеры

Trefecta использует теплый коричневый цвет в качестве акцента для кнопок и призывов к действию, что является неожиданным выбором, учитывая современность остального дизайна. Кремовый фон и коричневая типография сайта портфолио Ясухиро Йокоты теплые и землистые, но при этом служат просто хорошим выбором. фон для дизайнерской работы в оттенках серого.Off & On Barber Shop использует различные коричневые элементы для большей части своего сайта, придавая ему старомодный вид. На веб-сайте Умбера Сессари в качестве акцентных цветов используются различные оттенки коричневого, что придает ему землистый вид. На веб-сайте Green Rebel во многом используется коричневый. их типографики и графики повсюду, а также в некоторых текстурах, что придает ощущение органичности.

Бежево-коричневый

Бежевый цвет уникален в своей цветовой гамме, так как он может принимать холодные или теплые тона в зависимости от окружающих его цветов.Он имеет теплоту коричневого и холодную белизну и, как и коричневый, иногда кажется тусклым. В большинстве случаев это консервативный цвет, который обычно используется для фона. Он также может символизировать благочестие.

Бежевый цвет в дизайне обычно используется для фонов и обычно используется для фонов с бумажной текстурой. Он приобретет характеристики окружающих цветов, а это означает, что сам по себе он мало влияет на окончательное впечатление, которое дизайн производит при использовании с другими цветами.

Примеры

На веб-сайте People Map используется более золотой оттенок коричневого, что придает сайту высококлассный вид, особенно в сочетании с типографикой сайта.Теплый коричневый цвет фона сайта Plane Site выглядит современным, но не минималистичным. На веб-сайте La Pierre Qui Tourne в качестве основной цветовой палитры используются различные оттенки коричневого, а также несколько ярких цветов для создания очень забавного дизайна. Сайт Mile Inn сочетает в себе современную типографику с Бежевая и черная цветовая палитра для сайта, который выглядит ретро и модно. Коричневый акцент, используемый на этом сайте, совершенно неожидан и придает ему современный вид середины века.

Кремовый и слоновая кость

Слоновая кость и кремовый — изысканные цвета, с некоторой теплотой коричневого и большой прохладой белого.Обычно они тихие и часто вызывают чувство истории. Слоновая кость — спокойный цвет, с некоторой чистотой, связанной с белым, хотя он немного теплее.

Цвет слоновой кости может придать сайту элегантность и спокойствие. В сочетании с землистыми цветами, такими как персик или коричневый, он может приобретать землистый оттенок. Его также можно использовать для осветления более темных цветов без резкого контраста белого.

Примеры

Едва заметный фон цвета слоновой кости на сайте портфолио Стефани Бруклер — долгожданное изменение темпа от типичного нейтрального серого, придающее ему вневременной вид.Насыщенный крем кажется очень современным и даже резким акцентным цветом при использовании с черным фоном. Крем — неожиданный выбор цвета фона для веб-сайта, ориентированного на тех, кто работает в сфере высоких технологий, но придает ему теплый, человечный оттенок. film The Lobster, их использование бледно-белого фона для веб-сайта — неожиданно приглушенный выбор, который кажется очень современным. Насыщенный кремовый фон Sweet Magnolia Gelato идеально подходит для теплого и привлекательного дизайна.

Вкратце…

Хотя информация, содержащаяся здесь, может показаться немного подавляющей, теория цвета в большей степени связана с ощущением, которое вызывает конкретный оттенок, чем с чем-либо еще.Но вот краткое справочное руководство по общим значениям цветов, о которых говорилось выше:

Красный: Страсть, Любовь, Гнев
Апельсин: Энергия, Счастье, Жизнеспособность
Желтый: Счастье, Надежда, Обман
Зеленый: Новое начало, изобилие, природа
Синий: Спокойствие, Ответственность, Печаль
Фиолетовый: Творчество, королевская власть, богатство
Черный: Тайна, Элегантность, Зло
Серый: Угрюмый, консервативный, формальный
Белый: Чистота, Чистота, Добродетель
Коричневый: Природа, полезность, надежность
Коричневый или бежевый: Консервативный, набожный, унылый
Кремовый или слоновая кость: Calm, Elegant, Purity

Дополнительные ресурсы

Вся серия

Цвет (Стэнфордская философская энциклопедия)

1.Философия цвета

В этом разделе мы рассмотрим некоторые центральные головоломки, которые возникают в философия цвета, касающаяся природы цветов и их соответствия в научные отчеты о мире.

1.1 Проблема с цветом

Визуальный мир, мир, как мы его видим, — это мир, населенный цветные предметы. Обычно мы видим мир богатым гобеленом. цветов или цветных форм — полей, гор, океанов, неба, прически, одежда, фрукты, растения, животные, здания и так далее.Цвета важны как для идентификации объектов, так и для определения местоположения. их в космосе, и в их повторной идентификации. Так много нашего восприятия физических вещей включает в себя нашу идентификацию объектов по их внешний вид и цвета обычно важны для видимость, что любой отчет о визуальном восприятии должен содержать некоторые учет цветов. Поскольку зрительное восприятие — одно из самых важный вид восприятия и, следовательно, нашего приобретения знание физического мира и нашей окружающей среды, включая наши собственное тело, теория цвета важна вдвойне.

Одна из основных проблем с цветом связана с подгонкой того, что мы похоже, знают о цветах в какую науку (не только физику, но и наука о цветном зрении) рассказывает нам о физических телах и их качества. Именно эта проблема исторически привела к физики, которые думали о цвете, придерживаются мнения, что физические объекты на самом деле не имеют цвета, который мы обычно и естественно брать предметы, чтобы владеть. Океаны и небеса не голубые как мы наивно думаем, ни яблоки не красные (ни зеленые).Цвета такого рода, как полагают, нет места в физическом описании мир, который развился с шестнадцатого века до настоящего век.

Мало того, что традиционная научная традиция противоречит здравый смысл в понимании цвета, но научная традиция содержит очень противоречивую концепцию цвет. Вот, например, знаменитое замечание Давида. Юм:

Звуки, цвета, тепло и холод, согласно современной философии, не являются качества в объектах, но восприятие в уме.(Юм 1738: Bk III, часть I, разд. 1, [1911: 177]; Кн. I, IV, IV, [1911: 216])

Физики, подписавшие эту доктрину, включают светила: Галилей, Бойль, Декарт, Ньютон, Томас Янг, Максвелл и Герман фон Гельмгольц. Максвелл, например, написал:

Сказать, что цвет — это сенсация, кажется почти трюизмом; и все еще Янг, честно признав эту элементарную истину, установил первая последовательная теория цвета. (Максвелл 1871: 13 [1970: 75])

Это сочетание элиминативизма — точки зрения, согласно которой физические объекты не имеют цветов, по крайней мере, в решающем смысле — и субъективизм — мнение о том, что цвет является субъективным качество — не просто исторический интерес.Его проводят многие современные эксперты и авторитеты по цвету, например, Zeki 1983, Land 1983 и Куехни 1997. Палмер, ведущий психолог и когнитивист. ученый, пишет:

Люди повсеместно верят, что предметы выглядят цветными, потому что они цветные, как мы их переживаем. Небо кажется голубым, потому что оно синий, трава выглядит зеленой, потому что она зеленая, а кровь выглядит красной потому что он красный. Как ни удивительно, но эти убеждения в корне ошибаюсь. На самом деле ни объекты, ни огни «Окрашены» во что-то похожее на то, как мы их переживаем.Скорее, цвет — это психологическое свойство нашего визуального опыта. когда мы смотрим на объекты и источники света, а не на их физическое свойство предметы или огни. Цвета, которые мы видим, основаны на физических свойствах. объектов и источников света, которые заставляют нас видеть их цветными, Конечно, но эти физические свойства во многом различаются от цветов, которые мы воспринимаем. (Палмер 1999: 95)

Однако эту цитату нужно распаковать. Палмер явно непростой наши обычные здравые представления о цветах.В частности, он отрицание того, что предметы и свет имеют цвета в смысле цвета, как мы их воспринимаем (или цвета, как мы их видим), насколько Это совместимо с объектами и источниками света, имеющими цвета в в каком-то другом смысле, например, цвета, как это определено для научных целей. Во-вторых, он говорит, что цвет (то есть цвет, как мы его ощущаем) психологическое свойство, которое, в свою очередь, может быть интерпретировано в различные пути. Соответственно, вид довольно сложный (см. Следующий раздел). Если мы исследуем сочинения других в научном традиции, мы обнаруживаем, что их взгляды также сложны.Вид может быть цветовой элиминативизм, но не только это.

1.2 Сопротивление элиминативизму / субъективизму

Философы оказывали сильное сопротивление, как Элиминативистская тенденция в рамках научной традиции и родственный субъективизм. Одна из форм этого сопротивления отражает факт что каждый компонент этого традиционного взгляда очень загадочен. А распространенный ответ — сказать, что наши цветовые термины — красный, синий, фиолетовый, оранжевый, желтый, зеленый, коричневый и т. д.—В порядке: у нас парадигмы цветов, к которым применимы цветовые термины: спелые лимоны желтый, помидоры и рубины красные и т. д. У нас нет проблем и большие, в изучении этих терминов и преподавании их наглядно практики детям и другим. Во-вторых, трудно осмыслить утверждение, что цвета являются свойствами ощущений или психологические свойства: если они что-либо, то это свойства материальных предметов и источников света — персиков и изумрудов, небес, радуг, бокалов вина, фар и т. д. на.

Однако следует отметить, что все гораздо сложнее, чем на это указывают более ранние замечания Юма и Максвелла. Декарт и Локк за Например, подумайте, что в физическом мире нет цветов — нет цвета, как мы их обычно и наивно понимаем. Но они также широко интерпретируются как имеющие вторичный качественный взгляд на цвета, то есть придерживаясь точки зрения, что цвета — это силы или диспозиции вызывать переживания определенного типа. Поучительно попытаться поймите эту двойную позицию.Мы находим, например, этот отрывок в Принципы философии Декарта :

Ясно, что когда мы говорим, что воспринимаем цвета в объектах, , на самом деле это то же самое, что сказать , который мы воспринимали в возражает против чего-то относительно того, чью природу мы не знаем, но которая производит в нас очень ясное и яркое ощущение, которое мы называем ощущение цвета. (Descartes 1644 [1988]: пункт 70; см. Также пункты 68–70)

Смысл «это на самом деле то же самое, что сказать» состоит в том, что это не то, о чем обычно принято говорить.В качестве Позже Декарт объясняет, что обычный путь включает ошибку «Исходя из того, что свойство объектов, которые мы называем «Цвет» — это что-то «такое же, как цвет в нашем сенсация ». Однако Декарт не подразумевает, что мы следует отказаться от обычных разговоров. Вместо этого предложили, мы должны продолжать использовать наш обычный разговор о цветах, но новая интерпретация: когда мы говорим « X », то это как если бы мы сказали « Y ». То есть мы должны не понимать предложения буквально, а переводить их на другие более подходящие предложения.Здесь Декарт следует принцип, общий для многих мыслителей того времени, принцип «Говорить с вульгарными, а думать с учеными». В обоснование этого предложения состоит в том, что оно подтверждает, что наш цвет язык служит очень полезным целям: реконструкция позволяет язык, чтобы продолжать служить этим целям, избегая при этом метафизическая ошибка. Таким образом, есть хотя бы частичный ответ на критика здравого смысла: реконструкция, центральная для этой формы элиминативизм включает в себя принцип уважения к нашим обычным язык.

Есть также сложности по отношению к субъективисту. составляющая традиционного взгляда. Когда такие философы, как Декарт а Локк писал об ощущениях цвета или (чувственных) представлениях о цвета, существуют разные интерпретации того, что подразумевается под термины. Распространенное толкование состоит в том, что ощущение красного цвета — это чувственный опыт, в котором представлено определенное субъективное качество. Выражаясь современным языком, субъективные качества понимаются как qualia, или как качества сенсорных индивидов, таких как сенса или чувственные данные или как сенсационные свойства.Однако есть альтернативная интерпретация: ощущение цвета — это сенсорное опыт, который представляет что-то как имеющее определенное качество (опыт имеет определенное намеренное содержание). В эту секунду интерпретация, точка зрения Декарта будет заключаться в том, что релевантная качество нашего цветового опыта представляет объекты как имеющие ни один объект не обладает. Соответственно, было бы неплохо называют теорию фикционалистской (а не субъективистской). Этот Следует отметить, что интерпретация допускает квалиа или сенса, но не санкционировать их.Некоторые картезианские ученые отрицают, что Декарт в в частности, было совершено квалиа.

Наконец, есть еще одна сложность. Фактически возможно объединить две версии в единой интерпретации. То есть, представительство не исключает версии с субъективистские элементы. Для такой точки зрения допускается тип проективизм, в соответствии с которым опыт представляет собой сенсорное качество, и представляет физический объект как обладающий этим качеством. В считается, что опыт «проецирует» субъективное, сенсорное качества на физические объекты.Модель для этого была бы переживание боли: предполагается, что когда у кого-то болит зуб, переживание представляет боль как будто бы в зубе. (Этот проективистская точка зрения, кажется, соответствует мысли Юма, но в любом случае соответствует современным представлениям проективистов.)

Мы могли бы отметить, что в авторитетных текстах часто можно встретить такие определения, как «Цветовые атрибуты являются атрибутами визуального ощущения, например оттенок, насыщенность и яркость »; «Оттенок: признак восприятия цвета, обозначаемый терминами желтый, красный, синий, зеленый и так далее »; «Яркость — это атрибут визуальное ощущение, в соответствии с которым данный визуальный стимул появляется быть более или менее интенсивным ».Есть несколько способов, которыми мы можем интерпретировать эти определения:

Атрибуты цвета:

атрибуты ощущений;
атрибута, представленных в сенсациях;
атрибутов, ощущения представляют объекты как имеющие.

Некоторые из этих способов понимания определений оставляют его открытым. действительно ли физические объекты имеют атрибуты или нет, и являются ли атрибуты (составляющие часть репрезентативного контента опыта) может иметь субъективные компоненты.

1.3 Проблема цветового реализма

Из нашего обсуждения научной традиции цветов становится ясно, что (достаточно), что перед нами стоят два вопроса:

Как правильно воспринимать цвета, как мы их воспринимаем? из цвета-как-мы-видим-их? цвета, как мы обычно говорим и думаем о их?
Есть такие цвета?

По очевидным причинам эти вопросы представляют нам то, что мы могли бы называют «Проблемой цветового реализма». Обсуждение также указывает на то, что поиск ответов может быть немного сложным.(Мы также должны обратите внимание, что есть сложности, связанные с нашим пониманием Реализм , над которым нам нужно будет скользить — см. Запись на реализм.)

Обратимся к более свежему описанию проблемы. Бирн и Гильберт (2003) говорит о проблеме цветного реализма, что она «Касается различных особенно важных свойств, которые возражают визуально кажутся имеющими ». В порядке уточнения говорят:

Если кто-то с нормальным цветовым зрением смотрит на помидор при хорошем освещении, Помидор будет иметь отличительное свойство — свойство что клубника и вишня, кажется, тоже есть, и которые мы называем «Красный» по-английски.Проблема цветового реализма ставится следующие два вопроса. Сначала сделайте такие предметы, как помидоры, клубника и редис действительно обладают тем отличительным свойством, что они действительно есть? Во-вторых, что это за свойство? (Бирн и Гильберт 2003: 3-4)

Казалось бы, Бирн и Гильберт дают нам еще один выражение — «кажутся цветные вещи» или «Цвет, который должен быть» — в соответствии с нашим более ранние выражения «цвета, как мы их воспринимаем», «Цвета такими, какими мы их видим».(Как мы увидим, с каждым выражение, есть двусмысленность, которую необходимо принять во внимание с, но, казалось бы, одинаковой неоднозначностью яблок каждому выражение.)

Использование выражения «цвета, как мы их видим» имеет определенные преимущества, поскольку он раскрывает определенные важные особенности цветов. Во-первых, это означает, что исчерпывающий отчет цвета будет зависеть от восприятия опыта. Учитывая разногласия по этой теме, вполне вероятно, что аналогичные споры перекинутся и на тему цвета.Например, в некоторых представлениях цвета, как мы их видим, будут определенными свойствами представлен в опыте. Согласно другим взглядам, они будут определенные свойства, которыми, как представляется, обладают материальные вещи. На Третий взгляд, Цветовой проективизм, качества, представленные в визуальном переживания — это субъективные качества, которые «Проецируются» на материальные объекты: переживания представляют материальные объекты как обладающие субъективными качествами. Те качества воспринимаются воспринимающим как качества, воплощенные в поверхности материальных объектов (воспринимающий обычно не воспринимайте их как субъективные качества).

Решение вопроса будет зависеть от теорий репрезентативности. содержание (намеренное содержание) несут перцептивные переживания; увидеть Вход проблема восприятия. Некоторые важные чтения, которые подробно рассматривают эти области: Byrne & Hilbert 1997 г. Введение, Shoemaker 1994 [1997], Chalmers 2006.

1.4 Цвета, как мы обычно говорим и думаем о них

Прежде чем продолжить, необходимо уточнить важный момент. Бирн и Гильберта в своей характеристике проблемы цвета Реализм , обратите внимание на важность наших теорий восприятие в предоставлении отчета о цветах.Есть еще один аспект к их характеристике, хотя авторы склонны преуменьшать ее важность. Когда Бирн и Гильберт вводят проблему, они принимают старается подчеркнуть, что это не касается, по крайней мере, в первую очередь. например, язык цвета или цветовые концепции.

Похоже, что Хардин придерживается другого подхода в своем весьма влиятельном книга, Цвет для философов (1988 [1993]):

Что важно для хроматических явлений, а что случайно? От чего можно безопасно отказаться? Скорее, чем обязательство идентифицировать, охарактеризовать, а затем отсортировать все народные представления о цвете, я скажу, что я имею в виду, когда Я думаю и говорю о цветах.В первую очередь то, что я имею в виду, красное и желтый, и зеленый, и синий, хотя я также склонен включать белый, черный и серый, а также, пожалуй, особое место для коричневого. (Хардин 1993: xx)

Однако разногласий меньше, чем кажется на первый взгляд. Когда они Бирн и Гильберт говорят о проблеме цветного реализма:

Если кто-то с нормальным цветовым зрением смотрит на помидор при хорошем освещении, Помидор будет иметь отличительное свойство — свойство что клубника и вишня, кажется, тоже есть, и которые мы называем «Красный» по-английски.Проблема цветового реализма ставится следующие два вопроса. Сначала сделайте такие предметы, как помидоры, клубника и редис действительно обладают тем отличительным свойством, что они действительно есть? Во-вторых, что это за свойство? (Бирн и Гильберт 2003: 3-4)

Следует отметить, что я восстановил их характеристику собственность как «та, которую мы называем« красной »в Английский». Дело в том, что нам нужно это предложение, чтобы идентифицировать рассматриваемая недвижимость. Так, среди прочего, расследование направленный на раскрытие свойства, которое в соответствии с нашими обычными цветовыми обозначениями, например, «красный», обозначить.Таким образом, нельзя полностью избежать проблемы, связанные с языком цвета и цветовыми концепциями. Мы можем усилить суть, ссылаясь на тот факт, что часто можно найти цвет власти объясняют центральный аспект цвета, свойство иметь оттенок следующим образом: «Оттенок: атрибут восприятия цвета, обозначаемый термины желтый, красный, синий, зеленый и так далее »(Kuehni 2005: 187; см. также Byrne & Hilbert 1997b: 447, Hardin 1988 [1993: 212]).

В результате трудно понять, как избежать вопросов. относительно того, как обычно используются и понимаются наши термины, связанные с цветом.Один Важным подходом к ответам на вопросы является то, что Марк Джонстон в очень влиятельной статье (Johnston 1992). В этом документ, он неявно признает существование набора лингвистических и концептуальные практики, лежащие в основе того, что можно было бы назвать «нашей обычное мышление о цвете ». Это мышление не предназначено содержат теоретическое мышление или теоретизацию о цвете, или, по крайней мере, это гораздо больше. Он включает в себя наши мысли и разговоры, которые включает в себя наши упражнения в понимании цвета.Джонстон задает вопрос в каких принципах должно заключаться такое размышление о цвете, в чтобы считать воплощением этих представлений о цвете.

Подобно Дэвиду Льюису и Фрэнку Джексону, он поддерживает точку зрения, что наши обычные цветовые концепции улавливаются теми, кто владеет концепции обладают. Джонстон говорит, что обычная концепция цвет — это «кластерная концепция», которая включает в себя широкий набор убеждений. Он отмечает, что существует множество представлений о цвете, к которым мы восприимчивы, убеждения, вытекающие из нашего визуального опыта и нашу склонность воспринимать этот визуальный опыт определенным образом.Джонстон говорит, что некоторые из этих убеждений являются «основными» убеждения, которые мы можем противопоставить более «второстепенным» верования. Суть основных убеждений заключается в следующем: были ли такие верования чтобы оказаться неправдой, тогда нам было бы трудно сказать, что они были ложными, то есть мы были бы лишены предмета, вместо того, чтобы изменить наши взгляды на данный предмет. К Напротив, периферийные убеждения таковы, что «по мере их изменения мы просто меняем мнение о стабильной теме » (Джонстон 1992 [1997: 137]).

Взяв в качестве наглядного примера желтую канареечку, он пишет, что верования с законным названием должны быть включены в ядро убеждений о канареечном желтом включают:

Парадигмы . Некоторые из того, что мы считаем парадигмами канарейки желтые вещи (например, некоторые канарейки) — канареечно-желтые.
Пояснение . Факт поверхности, объема или излучения канареечно-желтый цвет иногда причинно объясняет наши визуальные опыт как с канареечно-желтыми вещами.
Единство . Благодаря своему характеру и характеру другого детерминированные оттенки, канареечно-желтый занимает свое уникальное место в сеть отношений сходства, различия и исключения, демонстрируемая вся семья оттенков.
Воспринимаемая доступность . Обоснованное мнение о канареечная желтизна внешних вещей доступна просто на основании визуального восприятия. То есть, если внешние вещи канареечно-желтые, мы обоснованно полагают, что это только на основании визуального восприятия и верования, которые обычно его информируют.
Откровение . Внутренняя природа канареечного желтого цвета — полностью раскрывается стандартным визуальным опытом как канареечно-желтый вещь.

Канареечно-желтый является примером. В более общем плане для каждого свойства цвета F , убеждения, которые законно включены в ядро убеждения, касающиеся F , будут включать соответствующие случаи верования с (1) по (5). Джонстон продолжает утверждать, что на самом деле не являются свойствами, для которых все эти убеждения верны.Соответственно, «говоря очень инклюзивно», мир не окрашен. Однако он утверждает, что «говоря более или менее включительно », мир раскрашен, ибо есть свойства которые делают эти убеждения достаточно правдой, чтобы их называли цвета. Затем Джонстон отстаивает точку зрения, что ближайший кандидатами на различные цвета являются диспозиционные свойства, склонности выглядеть желтым, синим и т. д. Элемент в списке Больше всего проблем доставляет пункт (5) учения Откровения.К исключить это из списка, думает он, это цена, которую стоит заплатить, чтобы сохраните это утверждение, что действительно есть цвета.

Конечно, это важный вопрос, является ли список точный или полный. Однако, чтобы добиться прогресса в этом вопросе, есть предварительный вопрос, на который нужно ответить: каковы критерии для включение в список? (Чьи они верят?) лицом к лицу, это убеждения тех, кто владеет концепциями цвета, т. е. в том числе многих обычных людей, которым не хватает подробных научные знания.Это, безусловно, точка зрения Льюиса и Джексона, кто использует термин «народное понятие», имея в виду обычное понятие и кто, кроме того, видит владение концепция как предполагающая наличие теории, например, народной теории цвета: набор представлений или банальностей о цвете.

Однако, когда мы смотрим на пункты списка Джонстона, кажется, трудно поддерживать эту точку зрения о статусе различных предметов. Возьмите предмет (5), Откровение. Каким бы ни был его статус, он не выглядит как народная вера.Это больше похоже на то, что философ мог бы придумать. Во-вторых, у него особый статус. Утверждается, что опыта цвета достаточно, чтобы сообщить нам о характер цвета. Если это правда или это народная вера, то это сложно чтобы увидеть, в чем нуждаются другие элементы в списке. Возможно, однако такая формулировка доктрины вводит в заблуждение, и доступна лучшая формулировка. Одна из возможностей состоит в том, что доктрина следует интерпретировать как выполнение определенных необходимых условий, а не все необходимые условия или все необходимые и достаточные условия.Этот момент важен, поскольку существует группа философы, симпатизирующие примитивизму и / или наивным Реализм, которые, кажется, придерживаются принципа, отличного от Формулировка Джонстона (см. раздел 2.1).

Но давайте сосредоточимся на пункте (3), который Джонстон называет «Единство». Это указывает на то, что различные цвета можно упорядочить систематически, в структурированном массиве всех цветов, где этот массив основан на системе отношений сходство, различие и исключение среди цветов.В «желтый» цвет занимает уникальное место в этом множество. Джонстон объясняет принцип более подробно:

Подумайте об отношениях, представленных по осям оттенка, насыщенности и яркость в так называемом цветном сплошном цвете. Цветное сплошное изображение захватывает основные факты о цветах, например, что канареечный желтый цвет не такой похожи на оттенки синего, так как похожи между собой, то есть канареечно-желтый не является оттенком синего. (Джонстон 1992 [1997: 138])

Нет никаких сомнений в том, что это важный принцип, который играет центральную роль в рассуждениях многих философов, которые написано на цвете, эл.г., Витгенштейн 1977, Харрисон 1973, Хардин 1988, Thompson 1995, Maund 1995. Это важный фактор, который физикалистско-реалистические теории цвета должны объяснять и иметь проблему в объяснении. Однако, каков бы ни был статус этого принципа, он не народная вера (и немногие из этих последних теоретиков говорят, что это). И это вовсе не молчаливая вера. Например, это не кажется, что вера необходима, чтобы овладеть концепции цвета и, в частности, понятие желтого.это конечно, довольно сложное убеждение, которое требует значительных опыт работы с цветами. Во-первых, размеры, указанные Джонстон — оттенок, насыщенность и яркость — примените к диафрагме цвета или цвета пленки, о которых мало кто знает, а не цвета поверхности. Цвета диафрагмы — это цвета, воспринимаемые особым образом. режим просмотра: смотреть на объекты или источники света через маленькая апертура в экране (ахроматического цвета). Появление эти цвета отличаются от цветов, наблюдаемых при более обычных обстоятельства.«Цвета поверхности» — это цвета освещенные образцы, видимые в условиях, в которых возможно зрителю, чтобы отличить цвет поверхности от цвета окружающий свет. Действительно, для цветов поверхности есть два набора размеры: оттенок, цветность, легкость (система Манселла) и оттенок, цветность и белизна / чернота (Шведский естественный цвет система, NCS). Тем не менее Unity (или набор Unities) — это важный принцип, и это как-то связано с нашими концепциями цвет.Витгенштейн, например, считал, что это главное для нас. концепции цвета, которые мы делаем, но он говорит, что «мы не хочу найти теорию цвета … а логику цвета концепции »(Витгенштейн 1977: 43e). (Мы затрагиваем глубокие вопросы философской методологии, которыми мы занимаемся не собираюсь здесь селиться; см. запись анализ, что интересно, обсуждает анализ Джексона цвет.)

Есть еще одно объяснение того, почему принципы Джонстона (1) к (5) важны, помимо того, что они являются народными верованиями.Это больше правдоподобно рассматривать их как элементы знания: фактов или истин, которые легко доступны для тех, кто разбирается в соответствующих концепциях. Для Например, если мы свободно владеем названиями цветов и компетентны в использование цветовых концепций, тогда мы сможем узнать это единство справедливо в отношении цветов. Мы не узнаем это, однако, пока мы не познакомимся с широким диапазоном цветов и может видеть различные цвета, упорядоченные в подходящих массивах. Так же, с другими пунктами в списке Джонстона, e.г., (5), учение Откровения. Действительно, если мы посмотрим на пункт (1) в книге Джонстона list, элемент, который он называет «Парадигмы», прямо указывает один такой факт: он утверждает, что существуют парадигмы канарейки желтый, вещи канареечно-желтого цвета.

Эти соображения нетривиальны, поскольку, когда мы рассматриваем примеры что Льюис и Джексон о соответствующих ограничениях на цвет, мы обнаруживают, что они функционируют как элементы знаний, а не как простые верования. Действительно, Льюис часто называет народные верования предметами «Общеизвестные» (Lewis 1997).В случае Джексона рассмотрим что он говорит о том, что он называет «первичной интуицией о цвете »(1998: 88):« красный »означает свойство объекта, предположительно представленного в визуальном опыте, когда это объект выглядит красным. Он также называет это «предметом, определяющим банальность слова «красный» (1998: 89). Что особенно интересно то, что Джексон делает с этим «прайм интуиция». Он говорит, что это кажется банальным, но его значение это говорит нам

что-то важное о метафизике цвета, когда мы объединяем это с правдоподобными взглядами на то, что требуется для того, чтобы опыт был презентация недвижимости: необходимое условие опыта E для представления собственности P в том, что причинно-следственная связь в обычных случаях.(Джексон 1998: 89)

То есть, аргументируя существенную метафизическую вывод, а именно, что цвет — это некая микрофизическая собственности — Джексон комбинирует результат своей интуиции (который, как он утверждает, делится с «народом») с определенным часть знания.

Полезный способ осмысления методологии философии цвет тот, что дан Гильбертом в ранней работе:

[Т] вопрос об объективности цвета — это, в конце концов, концептуальный один.Чтобы решить этот вопрос, нам нужно выяснить, какой способ концептуализация цвета позволяет нам учитывать как дотеоретические интуиция в отношении цвета и широкий диапазон известных цветов явления. (Гильберт 1987: 16)

Этот вид, кажется, приспособлен для модифицированной версии Джонстона. подход. Это также допускает возможность того, что теоретик может защищать теория цвета, отвергая некоторые из «доотражающих» интуиции », объясняя, почему эти интуиции могут быть держал. Недавняя работа, посвященная некоторым этим проблемам, — это Adams 2016.Адамс утверждает, что современные дискуссии между определенными колористических элиминативистов и оксфордских колористических диспозиционалистов влияют тот факт, что члены каждой стороны руководствуются разными колористические интуиции, имеющие исторические источники. У одного нет согласиться с Адамсом, чтобы понять, что он поднимает серьезную проблему для думал о метафизике цвета.

Вопросы, поднятые в этом разделе, включают сложные вопросы философская методология, о которой есть много современных спор.Краткое обсуждение таких вопросов не может быть всесторонний. Разные философы придерживаются совершенно разных взглядов как о природе концептуального анализа, так и о его значении. Частично цель этого раздела заключалась в том, чтобы показать, что практика разные группы философов ближе, чем можно было бы ожидать от их официальные взгляды.

1,5. Цветовой опыт: феноменальный характер и умышленное содержание

Один из важнейших вопросов философии цвета. адрес касается феноменального характера цветных переживаний.Этот проблема, в свою очередь, поднимает общие вопросы о том, иметь репрезентативный контент, и если да, то какого типа и вопросы о том, есть ли непреднамеренные аспекты феноменального персонаж. Вопрос феноменального характера связан с тем, что объяснять, что теория может дать (или потребовать) то, для чего она предназначена что-то, чтобы выглядеть определенного цвета: выглядеть синим, выглядеть желтым, выглядеть красный и так далее. Это понятие играет центральную роль в большинстве аккаунтов, либо в описании того, что такое цвет, либо в постановке проблем что теория должна разрешить.

Наиболее ярким примером является наиболее распространенная версия диспозиционный счет: быть желтым — значит быть таким, чтобы выглядят желтыми — для нормальных наблюдателей в стандартных условиях (Макгинн 1983; Джонстон 1992 [1997]; Левин 2000). Другой пример — это реляционный взгляд на Джонатана Коэна (2009) и Эдварда Аверилла (1992), представление, которое подразумевает, что цвета являются относительными свойствами, определенными с точки зрения способности объекта выглядеть определенным образом, в контекстуально определенные обстоятельства, контекстно определенным наблюдателям.

Но это понятие также играет центральную роль в теориях объективисты-физикалисты, такие как Маклафлин (2003) и Джексон (1998). Согласно Маклафлину, цвета — это «обитатели определенное функциональное ролевое описание »(2003: 479), где функциональная роль определяется с точки зрения того, как все выглядит, что свойственны цветам. Джексон решительно использует то, что он называет «Основная интуиция о цвете»: основная интуиция просто красный цвет — это то, что объекты свойств выглядят, когда они смотрят красный (Джексон 1998: 89).Наконец, как Byrne & Hilbert 2003, так и Boghossian и Velleman 1991 [1997] характеризуют спор между реалисты и нереалисты по цвету, чтобы относиться к «определенным свойства, которые объекты визуально выглядят [т. е. выглядят] чтобы иметь » (Богосян и Веллеман, 1991 [1997: 117]). Как Богосян и Веллеман положил это,

Философы хотят знать, являются ли свойства объекта Таким образом, кажется, что они являются одними из тех, о которых они в целом согласны иметь на самом деле. (Богосян и Веллеман 1991 [1997: 106])

Центральная роль этого понятия поднимает вопрос о том, что именно это для чего-то до выглядит синим, желтым, розовым и т. д. К сожалению, несмотря на кажущуюся простоту, этот вопрос не является легко устроился. Теоретики обычно полагаются на то, что называется «Феноменологическое использование» «взглядов» F ”, где это использование можно отличить от перцептивно-эпистемический (и эпистемический) и сравнительное использование та же фраза. Однако разные теоретики принимают феноменологический использовать по-разному. Для некоторых это связано с идеей, что опыт или состояние несет репрезентативное содержание, в то время как другие считать, что это относится к непреднамеренным аспектам опыта.И из те, кто связывает это с репрезентативным содержанием, есть те, кто считают содержание концептуальным, а другие, которые думают, что это неконцептуальный. Наконец, для некоторых теоретиков это вовсе не редкость. считать, что переживания имеют два аспекта: непреднамеренный и интенциональные характеристики и / или концептуальные и неконцептуальные аспекты, и это «выглядит желтым», скажем, можно использовать на разные поводы для ссылки на эти разные аспекты. (Для дальнейшего обсуждение, см. Shoemaker 1994 [1997], Chalmers 2006, Glüer 2012, запись на проблема восприятия.)

Самый распространенный способ думать о том, что «выглядит синим» — это думать о фраза, имеющая семантическую структуру, с «синим» имеющий свой обычный смысл. Это использование, которое встречается в обычной практике, можно противопоставить неструктурированному чувству «Выглядит-синий», в котором термин «синий» делает не делать того же вклада. Чтобы X выглядел синим в этом смысл обычно означает, что X вызывает определенный тип опыт (или тип визуального состояния), тип, который не определяется ссылка на свойство быть синим и чье появление не требовать, чтобы субъект имел представление о том, что он синий.Часто в следующих терминах: для X выглядеть синим, для S — это для X , чтобы вызвать у S голубой оттенок, или появляется. (Для дальнейшего обсуждения см. Chisholm 1966: 95–99, Cornman 1975: 73–77.) Такое использование «внешности» обычно введены философами для теоретических целей, хотя некоторые утверждают, что что это подразумевается в обычном использовании слова «выглядит синим», «Выглядит квадратным» и др.

К сожалению, существует несколько способов, которыми разные философы понять безобидно выглядящее структурированное использование.Многие философы считать очевидным, что что-то выглядит синим — значит, представлен как синий, и что, учитывая, что это так, это совершенно понятно, что это могло показаться мне синим без моего полагая, или даже будучи склонным верить, что это синий цвет, например, Jackson 2000, 2007. Утверждают, что для X синий цвет — это для того, чтобы вызвать визуальный опыт или визуальное состояние, которое представляет объект синий. Кроме того, мышление в этих репрезентативных термины объясняют, почему некоторые представления являются достоверными, и другие недостоверные.В достоверных случаях представление точны — вещи такие, какими они представлены — в в другом случае они неточны.

Однако в последнее время появилось все большее меньшинство позиция, которая ставит под сомнение эту точку зрения. Мартин 2002 был самым влиятельные, но есть и многие другие: Snowdon 1981, Hacker 1987, Макдауэлл 1994, Трэвис 2004. Как указывает Мартин, обе точки зрения известны как наивный реализм, а дизъюнктивистское понимание перцептивного опыта, предложите другой способ понимания «внешности» F ».С точки зрения дизъюнктивизма нам не нужно брать достоверный опыт и неверный опыт как единый тип: они могут быть субъективно неразличимы, но различны по природа (см. запись о дизъюнктивистская теория восприятия. С этой точки зрения, в случае достоверного восприятия у нас нет опыт, который представляет объект как имеющий цвет, форму, размер, и т. д. Вместо этого мы должны думать об этих качествах как о представленных воспринимающий свойство, имеющее опыт.С точки зрения наивного реалиста, «Выглядит синим» по-прежнему структурировано: свойство быть синий представлен в опыте. Этот вопрос особенно важно для теории цвета, для одного из способов объяснения Примитивистская теория состоит в том, чтобы связать ее с наивно-реалистическим взглядом на цвет (см. раздел 2.1). Можно отстаивать точку зрения примитивистов, а также утверждать, что примитивистские свойства являются частью репрезентативного содержания.

Есть дополнительная сложность. Из тех философов, которые предполагают, что визуальный опыт имеет репрезентативное содержание, некоторые, как Джексон, делать это в рамках концептуального содержания, в то время как другие, такие как Тай, Бирн и Гильберт, считают это неконцептуальным.Кроме того, есть и другие, такие как Peacocke 1984/1997, кто считает, что есть два различные аспекты цветового опыта, один неконцептуальный, другой концептуальный. Пикок защищает теорию, согласно которой «выглядит красным» ограничивается концептуальным, представляющим смысл. В связи с этим мы должен различать два аспекта визуального опыта, когда S видит красный объект, и когда он кажется ей красным; (1) а сенсационное свойство красный * представлен в S , в районе ее поле зрения; (2) S находится (или имеет) состояние, которое представляет, концептуально S , что X (или, по крайней мере, что-то) красный.

1.6 Теории соперничества цвета

Есть две проблемы, связанные с реализмом цвета: (1) какой свойства цвета? (2) действительно ли объекты обладают этими свойствами? Что касается первого вопроса, существует глубокое разделение между разные колористические реалисты (а также между ними и элиминативистами). Излагая взгляды основных реалистов и элиминативистов, мы имеем следующие основные конкурирующие теории:

Цвета — это «примитивные» свойства — простые, sui generis , качественные свойства физических тел обладают или кажутся обладающими: примитивизм.
Цвета — это «скрытые» свойства тела — сложные физические свойства, которые заставляют тела смотреть синий, розовый, желтый и т. д .: Редуктивный физикализм
Цвета зависят от восприятия, диспозиции свойства — способность искать отличительные способы присвоить воспринимающие при соответствующих обстоятельствах: диспозиционализм
Цвета — это субъективные качества, «проецируемые» на физические объекты и источники света — качества, которые визуально опыт представляет объекты как обладающие: проективизм.
Цвета — это субъективные качества — либо представленные качества. в опыте или качествах опыта: субъективизм.
Цвета — это «гибридные» свойства: физические и феноменологический.

Примечание:

Теории категории 3 являются относительными теориями цвета. Исторически они интерпретировались с точки зрения нормального / стандартного наблюдатели и стандартные условия просмотра. Недавно были разработали версии теории, смягчающие эти требования.
Эта таксономия является первым приближением. Некоторые теоретики считают что существует более чем один вид цвета: теоретики двойного референта, например, Декарт (1644), Д.Х. Браун (2006).
Субъективистские теории бывают разных форм: (а) дуалистические субъективизм, согласно которому субъективные качества несводимы физическим свойствам; (б) субъективистские теории, допускающие возможность того, что субъективные качества идентичны физическим свойства, например, мозга.

Дополнительные сведения см. В дополнительном документе по Цветоведение: некоторые сложности.

2. Теории цвета

В предыдущем разделе 1.6, были изложены основные конкурирующие теории цвета. Они включают разновидности цветового реализма и цветового элиминативизма / художественного творчества. В В этом разделе мы рассмотрим конкретные версии этих теорий. Поднимутся многие из затронутых общих вопросов. для обсуждения.

2.1 Примитивизм: простой объективистский взгляд на цвета

Одно из самых ярких представлений о цвете — это то, что цвет — это цель, т.е., независимое от разума, внутреннее свойство, обладающее множеством материальных объектов (разных видов) и источников света. (К «Объективный» здесь, я имею в виду «онтологически объективный », то есть независимый от разума — см. Searle 2015: 16.) Этот взгляд, назовем его Цветовой объективизм , принимает разные формы, тем не мение. Одна из форм, которую он принимает, — это то, что цвета — это простые качества, которые показать свою природу на лице: они sui generis , простые, качественные, чувственные, внутренние, несводимые свойства.Этот точка зрения стала называться «Цветовой примитивизм». Другой распространенной формой является то, что цвета объективны (независимы от разума), свойства материальных тел и источников света, природа которых «Скрыты» от нас и требуют эмпирического исследования, чтобы обнаружить. Я буду использовать термин «восстанавливающий цвет. Физикализм ».

Цветовой примитивизм проявляется в двух формах: реалистическое видение и элиминативистская версия. Цветовой примитивистский реализм — это точка зрения, что в природе существуют цвета, как обычно понимается, т.е.э., цвета простой внутренний, нереляционный, несводимый, качественный характеристики. Это качественные черты, которые стоят в характерные отношения сходства и различия, которые отмечают цвета; они не являются микроструктурными свойствами или коэффициентами отражения, или что-нибудь в этом роде. Нет радикальной иллюзии, заблуждения или ошибка в восприятии цвета (только банальные иллюзии): мы воспринимаем объекты должны иметь те цвета, которые у них есть на самом деле. Такой взгляд был представленный Hacker 1987 и J.Кэмпбелл 1994, 2005 и стал все более популярными: McGinn 1996; Watkins 2005; Герт 2006, 2008. Это вид иногда называют «Простым представлением о цвете» и иногда «Наивный реалистический взгляд на цвет». Примитивист Цветовой реализм содержит концептуальный (и семантический) тезис о нашем обычное понимание цвета и метафизический тезис, а именно, что физические тела действительно имеют такие цвета. Возможно принять концептуальный тезис, но отвергнуть метафизический тезис. Этот дает нам элиминативистскую форму цветного примитивизма.

Одна из основных критических замечаний в адрес примитивизма касается того, являются ли аргументы поскольку это зависит от сомнительной формы учения Откровения. (См. Выражение этой критики в Byrne & Hilbert 2007a среди множества других критики.) В ответ многие авторы утверждают, что форма Откровение, данное Джонстоном, слишком сильное, и есть еще умеренная форма доктрины, более правдоподобная (см. Дж. Кэмпбелл 2005; Gert 2008; Аллен 2011). Стоит отметить, что пока Джонстон и другие цитируют Бертрана Рассела и Галена Стросона как сторонников доктрины, эти два автора на самом деле говорят очень разные вещи, в цитаты приведены для иллюстрации учения.Рассел, например, подчеркивает, что воспринимающий знакомится с примерами цвет. Предложение, подразумеваемое в скромных версиях доктрины в том, что для обращения к Откровению нужно немного больше, чем это.

Исторически одна из основных проблем заключается в том, возможно согласовать предполагаемый характер внутреннего цвета функции с такими характеристиками, играющими причинную роль в нашем опыте цвета. Свойства, которые вызывают эти переживания, кажутся быть сложными, микроструктурные свойства поверхностей тел (и аналогичные свойства для просмотра цветов объема, цветов дифракции, рассеивание цветов и т. д.).Эта проблема решена Хакером в его защита утверждения о том, что цвета являются неотъемлемыми чертами физического тела. Он настаивает на том, что цвета — это свойства, которые используются для обеспечения причинные объяснения. Он говорит, что больше нет причин отрицать это, чем отрицать параллельное притязание на солидность и ликвидность. Это объяснение не искажается открытием того факта, что микроструктурные вовлечены процессы, а не более чем объяснения, касающиеся надежности и ликвидность становятся ненужными из-за открытия микроструктурная основа для этих свойств.Возможная критика эта аналогия будет заключаться в том, что в случае солидности и ликвидности Правдоподобно проанализировать эти свойства функционально: быть твердым — значит быть твердым. иметь некую структуру, которая является причинным основанием для таких-то способов поведения. Это не тот анализ, который примитивисты требует (см. также Campbell 1994).

Примитивист-реалист должен иметь некоторое представление о том, как связанные с физическими свойствами материальных объектов, например, спектральные отражения, которые необходимы для того, чтобы мы имели опыт цвета.То есть, очень важно, чтобы у них была какая-то теория относительно причина. Стандартным представлением стало то, что цвета супервентна по этим физическим свойствам. По некоторым данным, отношения супервентности номологические; на других счетах они метафизичны (а не логичны) — см. Hacker 1987, Campbell 1994, Ябло 1995, Макгинн 1996, Уоткинс 2005. Апелляции к супервентности хороши, поскольку они идут, но, как часто указывалось, они знаменуют начало объяснение, а не конец (см. запись на супервентность).Нам нужно указать, какой вид супервентности задействован: номологический, логический или метафизический (где и если последнее может быть отличается от логической формы). Во-вторых, нам нужно дать объяснение того, что является основанием отношения супервентности. Бирн и Гильберт в сложной статье, посвященной примитивизму (2007a), утверждают, что номологическая и метафизическая супервентность грозное лицо возражения.

Еще одна серьезная проблема реалистической версии цветового примитивизма: тот, который особенно понравился Хардину (2004, 2008) и Коэну (2009). подчеркнул.Они обращают внимание на широкий круг фактов, касающихся множество условий, при которых объекты кажутся окрашенными они делают, и разнообразие классов наблюдателей, для которых цвета появляться. Поскольку единственный способ определить, какого примитивистского цвета тело есть, кстати, это поднимает вопрос о том, что является настоящий цвет тела. Нормальные воспринимающие, например, делятся на различные группы по поводу того, является ли цвет тела, например, уникальным синим, точнее, слегка красновато-синий, даже более красновато-синий, или, как вариант, зеленовато-синий.Коэн и Хардин утверждают, что существует нет произвольного способа выделить одну группу воспринимающих как определение «настоящего» цвета. Максимум одна группа правильно, но мы не знаем, что именно; насколько нам известно, ни один из группы идентифицируют настоящий цвет. Аверилл (1992) представляет пару аргументов, которые также зависят от трудностей, связанных с попытками дать непроизвольный отчет о нормальных наблюдателях и стандартном просмотре условия. Мы можем легко предположить изменения в наших глазах (и следовательно, у обычных наблюдателей) или в стандартных условиях просмотра, таких как что некоторые объекты, которые раньше были желтыми, будут выглядеть красными, и другие по-прежнему будут выглядеть желтыми — в противном случае физически без изменений.Если примитивные цвета должны быть супервентен на физических микроструктурах, то трудно увидеть как мы могли приспособиться к такого рода изменениям. Возможный, но радикальный, ответ на эту проблему — изменить позицию реалистов и придерживаться что объекты могут иметь более одного цвета (действительно, иметь много цветов). См. Kalderon 2007 и Mizrahi 2006 для защиты этой точки зрения.

2.2 Редукционный физикализм цвета

Другой распространенной формой цветового объективизма является то, что цвета объективны. (независимость от разума), свойства материальных тел и источников света, природа которых «скрыта» от нас и требует эмпирических расследование, чтобы обнаружить.Эта теория широко известна как Physicalist Color Realism , но я буду использовать название Восстановительный физикализм цвета . (Свойства, составляющие цвета для цветового примитивизма являются «физическими» в одном в хорошем смысле этого слова.)

Возможно, самый ранний защитник этой второй формы цветового объективизма. был Томас Рид, шотландский философ восемнадцатого века. Более недавние примеры — Armstrong 1969; Hilbert 1987; Matthen 1988; Джексон 1996, 1998, 2007; Tye 2000; Бирн и Гилберт 2003; а также Маклафлин 2003.Рид подумал, что народ думает иначе. такие философы, как Юм, Декарт и другие, говорили, что да. Рид написал, что:

По цвету все мужчины, не обученные современной философии понять, а не ощущение разума, которого не может быть когда это не воспринимается, а является качеством или модификацией тел, который остается неизменным вне зависимости от того, виден он или нет. (Рейд 1764: гл. 6, разд. 4 [1970: 99])

Казалось бы, пока что Рид просто демонстрирует здравый смысл. чем он знаменит.Однако, что более спорно, он продолжает: говорят, что когда мы воспринимаем цвет тела,

Эта идея, которую мы назвали появлением цвета , предполагает зачатие и вера в какое-то неизвестное качество тела что вызывает идею, и именно к этому качеству, а не По идее, мы даем название цвету . (Рейд 1764: гл. 6, разд. 4 [1970: 100])

На первый взгляд такой взгляд на Рейда кажется нелогичным.Многие из «Эти люди, не обученные современной философии», могут многое сказать о цветах, и был бы удивлен, если бы узнал, что цвета неизвестные качества. Красный, например, цвет, используемый многими революционные партии, хороши для надоедливых быков, мой любимый цвет, цвет губ моей настоящей любви и так далее. Мы можем дать парадигмы синего, красного, желтого, бирюзового, лилового и т. д. Мы часто говорим такие вещи как «тот синий цвет лучше, чем этот». Можно подозревать, что они (необразованные) были бы озадачены замечанием, что красный цвет неизвестное качество (подробнее см. Hacker 1987: 186).

Точка зрения Рида может быть радикальной, но она помогает нам оценить значимость взглядов современного цветного физикализма, Маклафлин, который выделяет Рейда как предвосхищающего его рассказ о цвете. Маклафлин однозначно поддерживает эту точку зрения на Рейда, хотя на самом деле его позиция немного отличается. Он защищает функционалистский анализ цвет, в соответствии с которым цвет, скажем, покраснение, является обитателем определенная функциональная роль:

Покраснение — это то свойство, которое заставляет ее обладателей выглядеть красными, стандартные зрительные воспринимающие в стандартных условиях зрительного восприятия наблюдение, и которое должно (по номологической необходимости) быть проводится всем так расположенным.(Маклафлин 2003: 479)

Маклафлин добавляет, что это предложение призвано обеспечить концептуальный анализ:

Предложение задумано как функциональный или тематически нейтральный анализ понятие покраснения. Описание роли «это свойство который… »предназначен не только для того, чтобы зафиксировать референт концепции, но также и для выражения условия, которое необходимо и достаточно для его удовлетворения. Таким образом, если предложение верное, то все, что нужно для того, чтобы свойство стало покраснением, — это заполнить роль покраснения.(Маклафлин 2003: 479)

Предложение Маклафлина в корне отличается от Рида. В нем прямо не говорится, что свойство, которое лицо, занимающее функциональную роль, является собственностью «Неизвестно» наблюдателю. Его предложение призвано быть «Нейтрально по теме». Это означает, что цвета могут быть некоторые сложные физические свойства, которые могли быть обнаружены только научное исследование, или они могут быть своего рода свойствами описано примитивистами: sui generis , simple, intrinsic, качественные, нереляционные, невосстанавливаемые свойства физических тела.Маклафлин утверждает, что научные исследования делают это весьма правдоподобно, что исполнитель роли — сложный физическое свойство, то есть цветовой физикализм правда — и что нет веских причин в пользу выбора примитивистов.

Нейтральное по теме предложение Маклафлина — это предложение о нашем обычное понимание цвета. Большинство примитивистов согласились бы с этим. условие как захват, в лучшем случае, только одного элемента этого понимание. (Некоторые скажут, что предложение выражает правду что мы можем распознать, но это не часть обычного понимание.) Другие элементы, как они утверждали, исключают сложные физические свойства, которые указывает Маклафлин. Правдоподобный кандидатом на один из этих элементов является доктрина Откровения, пункт (5) списка, который, как мы видели, Джонстон предоставляет в своем «Кластер» основных цветовых представлений.

Откровение . Внутренняя природа канареечного желтого цвета — полностью раскрывается стандартным визуальным опытом как канареечно-желтый вещь.

Это могло бы объяснить мнение примитивистов о характере цвета, как раскрытые в нашем восприятии.Маклафлин обращается к статусу Откровения в своем аргументе. Он думает что в этой доктрине, как только мы поразмышляем над ней, мало что можно рекомендовать. Какие его привлекательность зависит от того, что его легко спутать с другой принцип, имеющий некоторую интуитивную привлекательность (хотя он тоже ложный). У него нет явных аргументов против доктрины, хотя он рисует следствие, которое, как он думает, мы все найдем нежелательные:

Все, что мы узнали, и все, что мы можем когда-либо надеяться узнать, научные исследования не внесут ни капли в наши знания природы самих цветов.Ибо Откровение влечет за собой, что там не более того, что мы можем узнать о природе цветов, чем то, что визуальный опыт учит нас. (Маклафлин 2003: 477.)

Он считает, что за приверженностью к доктрина Откровения: неспособность отличить цвета от того, что это нравится их видеть. Он признает, что откровение более правдоподобно, если уважение к феноменальному характеру цветового опыта — Аспект «что это такое» — хотя и здесь он неверен.

Одно из достоинств этой формы цветового физикализма состоит в том, что она предлагает правдоподобное объяснение явления постоянства цвета, тот факт, что у одного и того же объекта есть сильная тенденция один и тот же цвет в большом разнообразии иллюминаций. Против этого иска, однако утверждалось, что у других теорий есть ресурсы для объяснить явление (в той степени, в которой оно происходит, для чего существует являются определенными пределами — см. Hardin 1988, Cohen 2009, Chirimuuta 2008 г.)

Первоначальная проблема — это «проблема нескольких реализации »: существует широкий спектр различных видов тела, которые имеют цвета — источники света, осветительные приборы, поверхности (например, яблок, машин, тканей, картин и т. д.), томов (например, вино, бокал, атмосфера,…), тела, рассеивающие свет, тела которые рассеивают свет, пленки и люминесцентные тела. Причины возникновения Цвета объектов кажутся многочисленными и разнообразными. Для большинства теоретиков, однако, наиболее вероятных кандидатов-физикалистов в цвета — это свойства, связанные со светом, например.г., мощность излучения, отражать, поглощать, пропускать или рассеивать свет в различной степени. Для физические поверхности, цвет считается связанным с профиль отражательной способности объекта, т. е. способность по-разному отражают длины волн из разных регионов падающее освещение. Однако оказывается, что для каждой поверхности цвет, нет единой кривой отражения, связанной с этим цвет, но много. Аналогичная ситуация и с цветами пленки. или цвета диафрагмы. То есть для каждого цвета есть набор метамеры.(Два стимула — тела, источники света и т. Д., — которые различаются по своим физическим характеристикам, но соответствуют появление при определенном освещении одним и тем же наблюдателем метамеры для этого наблюдателя в этом освещении. Два тела, которые метамеры в одном освещении не обязательно должны быть метамерами при другом освещение, или для другого наблюдателя.)

Предпочтительный ответ на эту проблему — сказать, например, что данный цвет, скажем, красный — это не конкретный цветовой коэффициент отражения, а тип отражательной способности, т.е.е., входящий в определенную группу. Однако проблемы все еще есть. Аверилл (1992, 2005), например, представляет несколько интересных аргументов, основанных на правдоподобных предположения о том, как нормальные наблюдатели и стандартные условия могут достаточно легко изменить с последующим метамерным изменением. Цвет физикалист, кажется, придерживается очень произвольной группировки отражения на различные типы.

Эта проблема связана с проблемой, которую Хардин (1988, 2004) и Коэн (2009) обратили внимание на.Это связано с проблемой определение непроизвольным образом нормальных условий , и стандартных наблюдателя . Объективистский подход требует, чтобы мы определить «настоящий» цвет для объекта X как определенный причинная основа (например, профиль отражательной способности) того, как он выглядит, нормальным наблюдателям и в стандартных условиях. Проблема в том, что, как убедительно указал Хардин, в частности, в работе Hardin 2004, это не может быть сделано иначе как в высшей степени произвольно.Не только есть меньшинство аномальных (лишь незначительно, но заметно так) по отношению к нормальным наблюдателям, но есть значительный статистический разброс даже внутри группы нормальных наблюдатели. Например, профиль отражения для уникального зеленого цвета будет различаются для разных членов «нормальной группы». Один может, конечно, выбрать стандарт и зафиксировать один профиль отражательной способности как зеленый, но процедура весьма условна. Как мы видели, Есть несколько интересных причинных сил, связанных с цветами отдельно от того, как предметы влияют на воспринимающих.(Этот аргумент привел к бурные дебаты на страницах Анализ , см. Byrne & Hilbert 2007b; Коэн, Хардин и Маклафлин 2006a, b; and Tye 2006a, b, 2007.)

Чтобы решить эту проблему, Маклафлин предлагает расширить предложение, которое Джексон и Парджеттер (1987) сделали, первоначально преодолеть проблему множественных реализаций. Они предложили относя понятие цвета к видам объектов и обстоятельства. Предложение Маклафлина состоит в том, что мы могли бы расширить объективистское понятие цвета, относя его к индивидуальному наблюдатели.

Еще одно серьезное возражение против физикалистской (редуктивной) теории. касается того, могут ли свойства удовлетворять принципу «Единство», как описывает Джонстон, (см. раздел 2.2). Этот принцип указывает на то, что различные цвета могут кажется, это виды свойств, которые подходят друг к другу в характерных способы формирования структурированных цветовых массивов с характерным трехмерным характер, основанный на таких атрибутах, как оттенок / насыщенность / яркость (или оттенок, насыщенность, легкость). Казалось бы, принцип Единства серьезная проблема для физикалистов по цвету (см. Hardin 1988; Thompson 1995; Маунд 1995, 2011).Как признает Маклафлин, проблема в

что нет физических свойств, которые даже отдаленно правдоподобны кандидаты в недвижимость, по сути, участвуют в этих закономерности взаимоотношений. (Маклафлин 2003: 487)

Его решение проблемы состоит в том, что сравнительные утверждения, например, о красном, оранжевом и синем — оранжевый больше похож на красный, чем на синие — верны в силу сравнительного факта о визуальном рассматриваемый опыт.

Сами цвета участвуют в сходстве и различии производные отношения — в силу участия визуальные переживания, которые они хотят производить от своих носителей.(Маклафлин 2003: 487)

Здесь утверждается, что что-то выглядит красным. больше похоже на на что похоже на на что-то смотреть оранжевый, чем на на что это похоже на на что-то смотреть синий. Однако это решение поднимает вопрос о том, какие особенности опыт являются релевантными, т. е. те особенности, которые в отношениях сходства и различия. Кажется, есть два возможности: (i) они являются особенностями самих переживаний; (ii) они представляют собой особенности, представленные в опыте или представленные в них, я.е., они являются особенностями областей полей зрения, или ощущений, или материальных объектов. В результате возникают некоторые проблемы на первый взгляд. Если допустить первую возможность, тогда наш цветовой опыт включает массовая ошибка. Применяются суждения о сходстве и различии. к цветам, а не к нашему опыту. Если вторая возможность принято, т. е. считается, что есть определенные особенности, представленные в опыте или представлены в опыте, то они стоят в отношениях сходства и различия.Эти функции отличаются от коэффициенты отражения, поэтому физикалисту по цвету нужно сказать, что это такое.

Тай, Бирн и Гильберт предложили решение этой последней проблемы. проблема, которая зависит от использования модели обработки оппонента цветового зрения (см. Приложение «Цветоведение: некоторые сложности»). Это заключается в указании соответствующих групп спектральных коэффициентов отражения, связанных с с каждым цветом, с точки зрения их способности производить подходящие реакции зрительной системы. Аргумент Бирна и Гильберта происходит в два этапа: (1) утверждается, что восприятие цвета характеризуются как имеющие определенное репрезентативное содержание: они представляют объекты как имеющие то, что Бирн и Гильберт называют Величины «оттенка»; (2) значения оттенков объяснены в с точки зрения определенных физических свойств.Как они утверждают, если мы сможем дать правильный отчет о том, как величины способствуют репрезентативное содержание, то мы можем объяснить отношения подобия среди оттенков и бинарное / уникальное различие, с точки зрения содержание цветового опыта.

Это предложение, в свою очередь, подверглось критике со стороны нескольких авторы, например, Hardin 2003, Pautz 2006, Maund 2011 и Allen 2015.

2.3 Цветовой элиминативизм / ирреализм / фикционализм

Существует группа взглядов на цвет, которые подпадают под одно или все этикетки, цветной ирреализм, цветной элиминативизм, цветной фикционализм.Эти названия немного вводят в заблуждение, поскольку некоторые теоретики также говорят о наличии цветов в смысле предрасположенности причинять переживания характерного типа и / или бытия (атрибуты в / из) ощущения. Следуя нашему предыдущему обсуждению, в раздел 1.2, мы можем считать, что элиминативисты отрицают то, что материальные объекты и источники света имеют определенные цвета: цвета, которые мы обычно, не задумываясь, принимаем тела как имеющие. То есть скажем, эти просмотры обычно совершают ошибку теория »визуального цветового опыта.На самом деле теории часто называют «теориями ошибок» цвета. Видный современные защитники вариантов этой точки зрения — Hardin (1988), Богосян и Веллеман (1989), Аверилл (2005) и Маунд (1995, 2006, 2011). Ранее защитниками были Галилей, Декарт, Локк и другие.

Самый общий аргумент в пользу цветного ирреализма / элиминативизма: обращены к обычному представлению о цвете (и использованию обычных в терминах цвета.) Вкратце аргумент состоит в том, что Цветовой Примитивизм понимает это Правильно о свойствах цветов: простые, качественные, внутренние свойства, обычно присущие поверхности материала тела.Только у материальных тел их на самом деле нет. Таким образом, там два важных шага в аргументе в пользу цветного ирреализма / элиминативизма: первый состоит в том, чтобы утверждать, что тела на самом деле не имеют цвета описывается примитивизмом; второй — возражать против редуктивного Цветовой физикализм и цветовое диспозиционализм. Второй шаг — к эффект, что эти теории феноменально неадекватны, а также неспособность учесть целый ряд цветовых явлений.

Ни свойства, которые постулирует примитивист, ни те, что постулируются Цветной физикалист, как утверждается, может удовлетворить все необходимые ограничения на то, чтобы быть цветами.Как мы видели в последних двух разделах, оба У разных теоретиков есть ответ на это возражение. Обсуждение между цветными элиминативистами и их оппонентами, таким образом, будет зависеть о правдоподобности таких ответов и контрответах (см. предыдущие разделы 2.1, 2.2). Что касается примитивистского реализма, то одним из центральных проблема вот в чем. Защита этой позиции, кажется, потребовала бы апеллировать к какой-либо версии наивного реализма и / или дизъюнктивизма, и есть веские аргументы против этих утверждений.Например, это неясно, как эти учетные записи могут справиться с тем фактом, что многие из наших опыт имеет как достоверные, так и иллюзорные элементы: Мюллер-Лайер линии выглядят неравными, когда их нет; но они также выглядят худыми, и выглядеть передо мной и выглядеть черным (см. запись на восприятие: дизъюнктивистская теория восприятия). Другой важный вопрос — это то, что Хардин (2004, 2008) и Коэн (2009) поднять: что это зависит от некоторой непроизвольной идентификации стандартные условия и нормальные наблюдатели, которые не могут быть доволен (см. Раздел 2.1, выше).

Большинство версий цветного элиминативизма / ирреализма допускают ошибку. теория визуального опыта. Как Богосян и Веллеман (1989 [1997: 93]) сказал: «визуальный опыт обычно наивно реалистичен, в том смысле, что представленные в нем качества представлены как качества внешнего мира »(см. также Averill 2005 и Маунд 2011). Это заставляет их объяснить, как это происходит, путем принятия Счет Projectivist опыта цвета:

Прогноз, установленный в этой версии, приводит к тому, что намеренное содержание визуального опыта представляет внешние объекты как обладающие качествами, которые на самом деле принадлежат только регионам поле зрения.Путем «золочения или окрашивания всех природных объектов цвета, заимствованные из внутренних чувств », как выразился Юм, ум «создает новое творение». (Богосян И Веллеман 1989 [1997: 95])

Подразумевается, что в обычном цветовом восприятии физические объекты представлены (или представлены) как обладающие определенными качествами, которые иллюзорны, и, соответственно, в этом опыте есть ошибки. это Важно помнить, что подобные заявления не просто отрицательные. Иллюзии и ошибки могут выполнять положительные функции.Утверждение, что опыт представляет объекты как обладающие качествами с определенными характер, может объяснить, почему мы формируем концепции, которые мы делаем, почему мы идентифицируем и распознавать предметы и так далее. Это означает, что это все еще так что есть важные причины для сохранения нашего обычного цвета концепции, даже если они не актуализированы. Этот факт мотивирует думал, что правильное отношение к нашему цветному языку вымышленный: для многих целей мы должны думать о цвете предложения с их обычным значением, но относитесь к ним только так, как если бы они верно (см. Gatzia 2007, 2008).

Являясь ошибочной теорией визуального опыта, цветной элиминативизм иногда думали, что это оставит нас с серьезной проблемой (см. Byrne & Гильберт 2007а). Если есть нет свойств, удовлетворяющих требованиям к цвету: как обыкновенная концепция развиваться? Правдоподобный ответ на эту проблему: обнаруживается в том факте, что то, как действуют концепции цвета, выполняют свои различные функции и роли, это через способ цвета появляться. Для этих целей и ролей объекты не обязательно должны иметь цвета.Достаточно, если они у них есть. Для этих целей, достаточно, чтобы «как если бы они цвета». Также следует иметь в виду, что заблуждения и иллюзии и введение в заблуждение может быть полезным и не вредным, особенно если ошибки систематические. Рассмотрим, например, очень полезные иллюзии, которые создают зеркала. Часть точки Проективистские теории восприятия цвета заключаются в том, что ошибки систематические. Грубо говоря, помидоры дают нам регулярно такая же ошибка, как бананы дают нам свой особый вид ошибка.Анджела Менделовичи разработала отчет о надежных искажение фактов. Интересно, что она утверждает, что один из возражения против отслеживания теорий репрезентации, одобренные Физикалисты, занимающиеся восстановлением цвета, в том, что они не могут надежно объяснить искажение фактов.

Наконец, причина появления цветового зрения может быть довольно сложной. Акинс и Хан (2014) опубликовали длинную подробную статью о эволюционные последствия цветового зрения. Они аргументируют причины часто предполагаемое не складывается: они основаны на понятии что функция цветового зрения — «обнаруживать цвета».Они утверждают, что все гораздо сложнее.

2.4 Цветовой диспозиционализм

Цвет-диспозиционализм — это точка зрения, что цвета диспозиционны. свойства: способность отличаться от других воспринимающих ( правильный вид), при правильных обстоятельствах; то есть вызвать соответствующий опыт в тех обстоятельствах. Потому что они включают в себя ответы со стороны людей, воспринимающих цвет, такие теории часто называют «субъективистами».

Эта теория принимает разные формы.Одна из его форм состоит в том, что связаны с людьми в научной традиции, например, Декартом, Бойль, Ньютон и Локк. Это мнение, что цвета вторичны качества. Однако, как мы видели ранее, в раздел 1.2, эта форма диспозиционалистского взгляда была частью сложного пакета, связанных с формирующимся научным мировоззрением. Для нашего нынешнего В этом пакете есть два важных компонента. Первое заключается в том, что мы должны различать два понятия цвета: цвет как свойство физических тел, и цвет как в ощущение (или, как его иногда называют, «Цвет, как мы его ощущаем»).Во-вторых, вторичный качественный просмотр не рассматривается как захват здравый смысл или «вульгарный» образ мышления о цвете. Скорее, это рассматривается как пересмотр или реконструкция обычная концепция.

Диспозиционалистский взгляд на цвета имеет другую форму. недавно взятый, и у которого есть много философских защитников, например, Беннетт (1971), Даммет (1979), Макдауэлл (1985), Макгинн (1983), Пикок (1984), Джонстон (1992) и Левин (2000). Эти философы отвергнуть утверждение, что диспозиционалистская точка зрения находится в противоречии с любой здравый взгляд на цвет.Некоторые считают, что диспозиционализм можно защитить как аналитический тезис, касающийся значение цветовых терминов; другие придерживаются или подразумевают, что владение концепцией цвета нейтрально для точной природы цвета, природа которых состоит в том, чтобы быть диспозиционными. Одна добродетель этого аккаунта заключается в том, что, если он верен, нет необходимости соглашаться что наука противоречит нашим интуитивным представлениям о цвете, или что это показывает, что обычные разговоры о цветах ошибочны или нуждаются в реконструкция.Еще одним достоинством было бы то, что он объяснил бы, что кажется важной чертой цветовых концепций, в отличие от основные концепции качества: чтобы полностью понять цвет концепции, необходимо иметь цветные переживания. (Это интересно то, что, как указывает Адамс (2016), учет цвета отвергает это предположение: для Аристотеля функция зрения заключается в обнаружении цветов, независимо от воспринимающего цвета.)

Выдающимся защитником диспозиционализма является Джонстон (1992), чей объяснение основных ограничений теории цвета, которые мы рассмотрели в предыдущий раздел.Он признает, что диспозиционализм имеет трудности справиться с ограничениями, налагаемыми приверженностью доктрине Откровение, но, по его мнению, отказ от этого — небольшая цена. Он утверждает, что, тем не менее, теория может справиться со всеми остальными ограничений, и при этом имеет большое преимущество перед конкурирующими учетными записями. Одно из достоинств теории состоит в том, что она может объяснить Принцип Единства, пункт (3) в его списке, хотя, как мы видели, этот принцип нуждается в расширении. Еще одна заслуга Джонстона версия диспозиционализма состоит в том, что он обрабатывает то, что кажется трудность для других версий, проблема объяснения причинной роль цвета в восприятии цветов, то есть проблема ограничения (2) в его списке:

Пояснение .Факт поверхности, объема или излучения канареечно-желтый цвет иногда причинно объясняет наши визуальные опыт как с канареечно-желтыми вещами.

Утверждалось, что диспозиционалистские представления о цвете не могут справиться с этим причинным требованием, например, Jackson 1998. Johnston’s ответ на это возражение состоит в том, что диспозиции не должны быть мысли как голые диспозиции. Вместо этого мы можем думать о них как о «Установленные диспозиции», которые рассматриваются как следует:

Установленная диспозиция — это свойство высшего порядка иметь некоторые внутренние свойства, которые, если не считать странностей, могут вызвать проявление диспозиции в обстоятельствах проявление.(Джонстон 1992 [1997: 147])

Таким образом, это часть того, что значит иметь установленную предрасположенность к иметь какое-то свойство, которое является причинным основанием проявления расположение.

Против диспозиционализма было два основных возражения. У них есть был обсужден (и отвергнут) Дж. Левиным (2000). Одно возражение заключается в том, что диспозиционалистская теория не может дать удовлетворительного объяснения феноменология визуального цветового опыта. Вернемся к этому возражение.Вторая серьезная проблема заключается в том, что он не может растворить то, что многие думают, что это центральная проблема диспозиционализма, проблема характеризуя только то, какими должны быть цвета предметов, «Без пустоты, округлости, регресса или любого другого подобного порочные пороки »(Левин 2000: 162). Проблема округлости отражает то, как обычно тезисы диспозиционалистов сформулировано:

X красный = X имеет склонность выглядеть красным в нормальном состоянии воспринимающие, в стандартных условиях.

Если мы понимаем фразу «краснеть», то справа стороны руки, что означает «выглядеть красным», тогда это может показаться у нас проблемы. По словам Левина:

Если объект красный, если он настроен выглядеть красным (под соответствующие условия), то объект необходимо расположить так, чтобы он выглядел красным если он склонен выглядеть красным… и так далее, до бесконечности. (Левин 2000: 163)

Существует ряд техник, которые диспозиционалисты разработали для Избегайте проблемы округлости.Они включают предложения понять «Выглядит красным» иначе, чем предполагалось выше, и предложения иначе охарактеризовать диспозицию. Кроме того, это Иногда утверждают, что округлость — доброкачественная. (Для дальнейшего обсуждение, см. Levin 2000 и Byrne & Hilbert 2011.)

Одним особенно интересным решением проблемы округлости является что предоставлено Peacocke 1984/1997. Пикок защищает то, что он называет «Экспериментальная версия» теории, которая требует введения третьего свойства, помимо того, что красный и красный — сенсационное свойство быть красным *.Согласно этой версии, свойство красного цвета объясняется не в терминах выглядеть красным, но с точки зрения того, что воспринимающий представил ему сенсационные свойства в поле зрения. (Для обсуждение, см. Богосян и Веллеман 1989/1997)

Однако более серьезной проблемой для диспозиционализма цвета является может ли он адекватно объяснить феноменологию визуального опыт. Феноменологическая проблема, как ее описывает Макгинн, состоит в следующем: что цветовые свойства не очень похожи на расположение к цветовой опыт, так что возникает ошибочная теория восприятия цвета казаться неизбежным.Оказывается, цвета выглядят не так, как говорится диспозиционально быть, «то есть обычный цвет восприятие по своей сути и в значительной степени вводит в заблуждение »(Макгинн 1996: 537). Вместо того, чтобы придерживаться диспозиционализма с этим Следовательно, Макгинн возвращается к примитивистскому взгляду на цвет, взгляду который сопротивляется обоим критикам, направленным на диспозиционализм.

Левин 2000 дал мощный ответ от имени диспозиционалист, согласно аргументу Макгинна. Ее задача сложный, подчеркивая предположения, которые лежат в основе Макгинна критики (и подробно обсуждает актуальность учение Откровения).Кажется, остается важный вопрос, тем не мение. В формулировке Макгинна феноменологического Проблема, есть два различных утверждения, каждое из которых имеет решающее значение: (1) Цвета не похожи на диспозиционные свойства, которые они должно быть, если диспозиционный тезис был верным: «Оказывается, цвета выглядят не так, как говорится. диспозиционно быть ». (2) цвета выглядят недиспозициональными свойства: когда мы видим объект красным, мы видим, что он имеет простой, монадическое, локальное свойство поверхности объекта.

Вторая претензия расширяется следующим образом:

Когда мы видим объект как красный… [цвет] воспринимается как присущи объекту, во многом так же, как форма и размер воспринимается как внутреннее. Никакое отношение к воспринимающим не влияет на то, как появляется цвет; цвет воспринимается полностью на объекте, а не как каким-то образом преодолевая разрыв между ним и воспринимающим. (Макгинн 1996: 541–542)

Одна из возможностей, которую вызывает это утверждение, заключается в том, что даже если это правда, поскольку Левин утверждает, что наш визуальный опыт таков, что предметы выглядят иметь диспозиционные свойства типа color-dispositionalist привержен, так и будет (по крайней мере, часто), что цветные объекты, кажется, демонстрируют это расположение.Претензия Макгинна (2) может затем применяться к проявление предрасположенности. Если так, диспозиционализм похоже, связаны с теорией ошибок, как он предполагает.

Бирн и Гильберт (2011) подробно рассматривают Color Диспозиционализм, который они подчеркивают, может принимать разные формы. Они думаю, что некоторые из этих форм могут избежать как округлости, так и феноменологические проблемы, выделенные Макгинном, отчасти потому, что они не согласен с ним по феноменологии. У них разная критика теории: нет веских оснований для принятия теории.Они утверждают, что лучшие причины для его принятия зависят от очень сильной стороны. неправдоподобная теория восприятия.

Наконец, еще одна трудность с диспозиционализмом, поскольку это стандартно выраженный, это тот, который подчеркивал Хардин (1988/1993, 2004). Как наши знания о цветовом зрении выросло, стало труднее указать нормальный наблюдателей, и стандартные условия просмотра в любых, кроме произвольных Кстати, произвольно с точки зрения метафизики. Быть уверенным, есть общепринятые причины для выбора некоторых наблюдателей и некоторых рассматривая условия как особые, но мы можем без особых проблем представьте себе эти изменения.А что касается обычных наблюдателей, мы имеем обнаружил, что на самом деле существует широкий диапазон различия среди компетентных восприятия цвета. Как мы увидим в В следующем разделе эти соображения побудили Коэна изменить стандартный диспозиционалистский взгляд в пользу «большего экуменическая »теория цветового реляционализма, которая относит предрасположенность к группам воспринимающих и типы просмотра условия.

2.5 Цветовой реляционализм

Одно из важнейших достижений современной философии цвета. было появление радикального реляционалистского взгляда на цвета.Аверилл (1992) предложил реляционный взгляд на цвет, который включает сильная модификация стандартной диспозиционной позиции. Он представляет два аргумента против физикалистов и диспозиционалистов. аккаунты, которые зависят от постановки сложных вопросов перед своими зависимость от обычных наблюдателей и стандартных условий просмотра. В их место, он предлагает счет, согласно которому цвета тел являются реляционными свойствами. В объяснении он просит нас:

Предположим, что «желтый» рассматривается как относительный термин. имея два подавленных места аргумента, один аргумент занимает популяции как значения и связывает любой случай желтого цвета с нормальным наблюдатели за населением, другой воспринимает окружающую среду как ценности и связывает любой случай желтого цвета с оптимальными условиями просмотра окружающая среда.(Аверилл 1992: 555)

Коэн (2004, 2009) занимает аналогичную позицию, хотя и произвел более общий аргумент. Для Коэна цветовое отношение — это метафизический тезис о том, что цвета являются относительными свойствами определенного сортировка — относительная по отношению к воспринимающим и обстоятельствам просмотр. Согласно Color Relationalism, таких свойства как синий , красный , желтый , оранжевый и др. Точнее таких свойств нет. как синий симплификатор , красный симплицитер и т. д.Что там являются, напротив, реляционными свойствами: синий для воспринимающего A — при обстоятельствах C1, красный для воспринимающего B -в обстоятельствах C2, желтый для воспринимающего D — при обстоятельствах C3 и т. Д.

В основе рассказа Коэна лежит некий аргумент, который он называет его «главный аргумент». Этот аргумент зависит от Указывая на то, в какой степени цвета выглядят, варьируются с разными условиями просмотра, разными классами воспринимающих, и разные виды животных.Короче говоря, он построен на предпосылке что существует широкий спектр ситуаций, в которых есть вариации в том, как что-то выглядит, либо к одному и тому же предмету под разными условиям просмотра, или разным предметам под одним и тем же условия.

Затем следует решающий вопрос: можем ли мы выбрать один из этих варианты восприятия, которые следует рассматривать как достоверно представляющий цвет объекта (где это будет означать, что другие варианты ошибочно передают цвет объекта)? Коэн предполагает, что именно на этот вопрос трудно ответить. представьте себе мотивированный, принципиальный и не задающий вопросов ответ, и, таким образом, приводит к формулировке главного аргумента.Учитывая, что нет веских оснований для выделения какого-либо одного варианта (за счет других), утверждает он, вселенское согласование вариантов предпочтительнее немотивированной оговорка в пользу только одного из них. Он заключает: лучший способ осуществить такое экуменическое примирение между явно несовместимые варианты — рассматривать их как результат релятивизации цвета к разным значениям разных параметров (Cohen 2009: 24).

Аргумент главного аргумента, каким бы мощным он ни был, в значительной степени отрицательный.Кажется, что это опровергает все объективистские теории цвета, независимо от того, объективистская теория — одна из стандартных форм цвета реализм — физикалистский реализм или примитивистский реализм — или оформлено ли оно в терминах предрасположенности к появлению, в характерными способами для нормальных воспринимающих в стандартных обстоятельствах. На первый взгляд, осталось только два кандидата: цветовой реляционализм и Цветной ирреализм. Коэн считает, что цветовой реляционализм обеспечивает Лучшее решение изложенной проблемы, но он признает, что Цвет Ирреализм также предлагает решение.Он считает, что такая точка зрения должна быть отклонено по независимым причинам. Аргумент против цветного ирреализма в том, что это «теория последней инстанции», которую мы должен принимать только после того, как все другие кандидаты были отклонены, когда другой альтернативы не остается. Решающий вопрос между этими двумя теории, казалось бы, это когда цветовой реляционализм может объяснить адекватно феноменологии визуального опыта. Коэна ответ на эту проблему аналогичен ответу Левина, в ее защиту цветового диспозиционализма (см. Маунд 2012).

2.6 Теории цвета, основанные на действии

Есть и другие формы цветового реляционализма, заслуживающие отдельного раздела. свои собственные. Они склонны рассматривать цвета как гибридные свойства, сочетающие аспекты среды воспринимающего и феноменология.

Одна форма связана с теориями восприятия, основанными на действиях, а именно: разработан главным образом психологом Дж. Дж. Гибсоном. Ведущий Примером является теория, которую защищает Эван Томпсон, The Ecological Просмотр цветов .В связи с этим цвета приняты частично зависят от воспринимающего и поэтому не являются внутренними свойства независимого от воспринимающего мира. Вместо этого будучи окрашенным, понимается как относительное свойство окружающей среды, соединяющее окружение с воспринимающим животным. В случае цвета физических поверхностей, «цвет соответствует поверхности спектральная отражательная способность, визуально воспринимаемая животными » (Thompson 1995: 240; см. Также гл. 5, стр. 242–250).

Более подробно этот счет изложен следующим образом:

быть окрашенным в определенный определенный цвет или оттенок … эквивалентно наличию определенного спектрального отражения, освещенности, или излучение, которое выглядит этим цветом для определенного воспринимающего в особые условия просмотра.(1995: 245)

Томпсон настаивает на том, что эту версию следует отличать от обоих Локковский диспозиционалистский взгляд и ошибочная теория цветов. Будет это или нет, будет зависеть от того, какой отчет он может дать «Как зрительно воспринимается животным».

Еще один важный пример подхода к восприятию, основанного на действиях: теории в Ноэ 2004. Ноэ защищает то, что он называет Активный подход к восприятию . Как и в случае с Томпсоном, его теория руководствуется работой Гибсона, хотя и с модификациями.Ноэ излагает свое представление о цвете в этом рассказе, утверждая, что цвет — это относительное свойство, включающее объект и окружающая среда и, в первую очередь, связана с воспринимающими. В его теории В восприятии Ноэ подчеркивает роль перспективных свойств. Он различает, например, размер и перспективный размер, то есть размера в поле зрения или как все выглядит с относительно размера отсюда .

Размер в поле зрения — это отличное свойство от размера.Это соответствует размеру нашивки, на которую нужно вписаться плоскость, перпендикулярная линии визирования, чтобы полностью перекрыть объект из поля зрения. (Ноэ 2004: 83)

На самом деле Ноэ различает три вида характеристики. Связанный с формой (и размером) объекта, скажем, куб, это его визуальный потенциал :

зрительный потенциал куба (по крайней мере, относительно форма) — это то, как его внешний вид изменяется в результате движения ( самого куба или воспринимающего вокруг куба).Любое движение определяет набор изменений воспринимаемого аспекта; любой набор изменений в воспринимаемые аспекты определяют эквивалентные классы возможных движений, (Ноэ 2004: 77)

Соответственно, в случае формы и размера мы можем различать три вида свойств: например, форма, не зависящая от зрения, визуальный потенциал и перспективная форма формы. Ноэ модели его теория цвета о втором типе свойств: «цвета — это как цветные вещи меняют свой внешний вид как критичные к цвету условия меняются »(Ноэ 2004: 141).Это интригующий теория. Что не так ясно, так это то, что именно перспективный цвет является.

Совсем недавно появились другие формы теорий отношений: теории, защищенные Brogaard (2012), Chirimuuta (2015) и Чиримуута и Королевство (2015). Чиримуута защищает версию цветовой реляционализм, который она называет Цветовой адвербиализм :

В последнем случае цвета не являются свойствами внешних физических факторов. объекты, или мозг, или наши психические состояния; вместо этого они свойства перцептивных процессов или взаимодействий, которые включают объекты, мозг и психические состояния.Итак, по цвету наречие, «видеть цвета» означает «видеть в красочный образ ». (Чиримуута и Королевство 2015: 226)

Вместе с Царством она обращается к недавнему исследованию цветового зрения, полагаясь на функции цветового зрения, чтобы утверждать, что оно обеспечивает отличное трудности для объективистского цветового реализма — как примитивистского, так и Редукционист-физикалист (см. Также Akins & Hahn, 2014). В то время как они признают, что антиреализм, особенно форма, одобренная Хардином, находится в лучшем положении, они думают, что цветной адвербиализм представляет лучшее объяснение.

Еще один важный недавний вклад в философию цвета: книга Мэттена (2005). В этой работе Мэттен формулирует теорию чувственного восприятия, в котором цвет играет важную роль. Работа важна для теории цвета, которую он представляет, та, которая рисует в значительной степени на сравнительных исследованиях цветового зрения среди разных разновидность. Мэттен заменяет свои прежние объективистские взгляды на цвет на мнение, которое имеет больше общего с экологической теорией, одобренной Томпсон.Мэттен соглашается с Хардином, Томпсоном и другими в том, что феноменология цвета не улавливается и не объясняется ни одним из стандартные объективисты. Тем не менее он утверждает, что защищать реалистичную теорию цвета и отвергать стандартные ирреалистические теории, в том числе и Хардин. Счет Мэттена сложно. Идея состоит в том, что чувства (зрительная сенсорная система) классифицировать объекты как «синие», «желтые» и т. д., но эти качества связаны с действиями, которые воспринимающие могут выполнять, в частности, «эпистемологические аффордансы».Сенсорные системы считаются устройствами, предназначенными для классифицируя дистальные стимулы (физические объекты) как имеющие определенные свойства, которые находятся в отношениях сходства и различия с друг с другом. Эти категории созданы системой и не по крайней мере, в случае цвета соответствуют любым объективным свойствам которые не зависят от воспринимающих.

Основная теория цвета

Теория цвета включает в себя множество определений, концепций и дизайнерских приложений — этого достаточно, чтобы заполнить несколько энциклопедий.Тем не менее, есть три основных категории теории цвета, которые логичны и полезны: цветовое колесо, цветовая гармония и контекст использования цветов.

Теории цвета создают логическую структуру цвета. Например, если у нас есть ассортимент фруктов и овощей, мы можем упорядочить их по цвету и поместить в круг, чтобы цвета отображались по отношению друг к другу.

Цветовой круг

Цветовой круг, основанный на красном, желтом и синем, является традиционным в области искусства.Сэр Исаак Ньютон разработал первую круговую диаграмму цветов в 1666 году. С тех пор ученые и художники изучили и разработали множество вариаций этой концепции. Разногласия во мнениях относительно ценности одного формата по сравнению с другим продолжают вызывать споры. В действительности любой цветовой круг или цветовое колесо, представляющее логически организованную последовательность чистых оттенков, имеет свои достоинства.

Существуют также определения (или категории) цветов на основе цветового круга. Начнем с цветового круга из 3 частей.

Основные цвета : красный, желтый и синий
В традиционной теории цвета (используемой в красках и пигментах) основные цвета — это 3 цвета пигмента, которые не могут быть смешаны или образованы какой-либо комбинацией других цветов. Все остальные цвета получены из этих трех оттенков.

Дополнительные цвета : зеленый, оранжевый и фиолетовый
Это цвета, образованные путем смешивания основных цветов.

Третичные цвета: Желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зеленый и желто-зеленый
Это цвета, образованные путем смешивания основного и второстепенного цветов.Вот почему оттенок состоит из двух слов, таких как сине-зеленый, красно-фиолетовый и желто-оранжевый.

Гармония цветов

Гармонию можно определить как приятное расположение частей, будь то музыка, поэзия, цвет или даже мороженое с фруктами.

В визуальном восприятии гармония радует глаз. Это привлекает зрителя и создает внутреннее ощущение порядка, равновесия в визуальном восприятии. Когда что-то не гармонично, это либо скучно, либо хаотично.С одной стороны, визуальное восприятие настолько мягкое, что зритель не заинтересован. Человеческий мозг отвергает недостимулирующую информацию. Другая крайность — визуальный опыт, который настолько преувеличен, настолько хаотичен, что зритель не может смотреть на него. Человеческий мозг отвергает то, что он не может организовать, что не может понять. Визуальная задача требует, чтобы мы представили логическую структуру. Гармония цветов вызывает визуальный интерес и создает ощущение порядка.

Таким образом, крайнее единство ведет к недостаточной стимуляции, крайняя сложность — к чрезмерной стимуляции.Гармония — это динамическое равновесие.

Некоторые формулы цветовой гармонии

Есть много теорий гармонии. Следующие иллюстрации и описания представляют некоторые основные формулы.

1. Цветовая схема на основе аналогичных цветов

Аналогичные цвета — это любые три цвета, расположенные рядом на цветовом круге из 12 частей, например желто-зеленый, желтый и желто-оранжевый. Обычно преобладает один из трех цветов.

2. Цветовая схема на основе дополнительных цветов

Дополнительные цвета — это любые два цвета, которые находятся прямо напротив друг друга, например красный и зеленый, красно-фиолетовый и желто-зеленый. На иллюстрации выше видно несколько вариантов желто-зеленого цвета листьев и несколько вариантов красно-пурпурного цвета орхидеи. Эти противоположные цвета создают максимальный контраст и максимальную стабильность.

3. Цветовая гамма, основанная на природе

Природа — идеальная отправная точка для гармонии цветов.На иллюстрации выше красный, желтый и зеленый создают гармоничный дизайн, независимо от того, вписывается ли это сочетание в техническую формулу цветовой гармонии.

Динамические рецепты цветовой гармонии
Электронный курс от Джилл Мортон, автора и консультанта Color Matters.

Цветовой контекст

Как цвет ведет себя по отношению к другим цветам и формам — сложная область теории цвета. Сравните эффекты контрастности разных цветных фонов для одного и того же красного квадрата.

Красный цвет выглядит более ярким на черном фоне и несколько более тусклым на белом фоне. В отличие от оранжевого, красный кажется безжизненным; в отличие от сине-зеленого, он проявляет блеск. Обратите внимание, что на черном фоне красный квадрат больше, чем на других цветах фона.

Разные показания одного цвета

Если ваш компьютер имеет достаточную стабильность цвета и гамма-коррекцию (ссылка на «Дальтонизм вашего компьютера?»), Вы увидите, что маленький фиолетовый прямоугольник слева имеет красно-фиолетовый оттенок по сравнению с маленьким фиолетовым прямоугольником справа. .Оба они одного цвета, как показано на рисунке ниже. Это демонстрирует, как три цвета могут восприниматься как четыре цвета.

Наблюдение за тем, как цвета влияют друг на друга, является отправной точкой для понимания относительности цвета. Соотношение значений, насыщенности и теплоты или прохлады соответствующих оттенков может вызвать заметные различия в нашем восприятии цвета.

Учите язык цвета онлайн.
Сделай сам — учись в удобном для тебя темпе.

МЕЖДУНАРОДНЫЙ КОНСОРЦИУМ ЦВЕТОВ

Целью ICC является содействие использованию и внедрению открытых, независимых от поставщиков кроссплатформенных систем управления цветом.

ICC рекомендует поставщикам поддерживать формат профиля ICC и рабочие процессы, необходимые для использования профилей ICC.

Спецификация v4 ICC широко используется и упоминается во многих международных и других фактических стандартах.Впервые он был утвержден в качестве международного стандарта ISO 15076-1 в 2005 году и пересмотрен в 2010 году.

Этот сайт содержит информацию о спецификации ICC и об управлении цветом в целом!

DevCon 2020: будущее управления цветом

Конференция разработчиков Международного цветного консорциума ICC DevCon2020 проводилась в режиме онлайн в виде серии веб-семинаров в течение ноября 2020 года и января 2021 года. Доступны слайды и записи мероприятия.

iccMAX открывает новые способы открытого общения о свете, цвете и внешнем виде.

Спецификация iccMAX была одобрена Руководящим комитетом ICC в июле 2016 года и опубликована как ISO 20677 в феврале 2019 года.

По словам Уильяма Ли, сопредседателя ICC и менеджера по цветным технологиям Kodak, «iccMAX — это серьезное расширение исходного формата профиля ICC. Пользователи больше не будут ограничены необходимостью базировать все на стандартном источнике света D50 из-за отсутствия поддержки спектральных данных или невозможностью использовать 3D-измерения.Он добавил: «Результатом является система управления цветом следующего поколения вместе с эталонной реализацией, которая поможет компаниям быстро разрабатывать решения для своего рыночного сегмента».

Текущая версия спецификации — 4.3. Продукты для управления цветом теперь в основном совместимы с v4, и продавцам настоятельно рекомендуется обновить свои продукты, чтобы они были совместимы со спецификацией v4 и ее воспринимаемой эталонной средней гаммой.

Палитра цветов краски для волос: выбери свой цвет!

Краска для волос домашнего использования: палитра цветов и оттенков

Палитра цветов профессиональной краски для волос Wella

Щедрая палитра красок для волос профессионального использования Igora от Schwarzkopf

Таблица оттенков Schwarzkopf Igora Color Worx

16 оттенков превосходства — тонирующие муссы для волос IGORA EXPERT MOUSSE

Безаммиачная краска для волос IGORA VIBRANCE — современное решение

Продукт высоких технологий в окрашивании — IGORA ROYAL

Профессиональная краска для волос Ollin

Оттенки краски для волос Kapous Professional

Палитра цветов краски Лонда Профешнл

Профессиональные краски для волос L’Oreal Professionnel

L’Oreal Inoa

Палитра красок для волос Majirel от L’Oreal

Многогранные, переливающиеся оттенки L’Oreal Luo Color

Палитра цветов профессиональных красок DiaLight и DiaRichesse от L’Oreal.

Палитра цветов Selective — перманентная крем краска для волос

Уникальная цветовая палитра Lebel Materia — откройте безграничные возможности цвета

Краска для волос Кези – впечатляющая палитра цветов

Keen – удобно, будто для домашнего использования!

Средства Estel для стойкого окрашивания и тонирования: палитра оттенков

XTRO – дерзкие и яркие пигменты для экстраординарного окрашивания

Essex – классика в своем лучшем проявлении: палитра цветов

Окрашивание волос с Constant Delight: палитра цветов для разных линеек краски для волос

Constant Delight Trionfo – новое поколение роскошных оттенков

Витаминизируемся: палитра цветов красок для волос с витамином С от Constant Delight (Crema Colorante)

Нереальные и модные оттенки Crazy от Constant Delight: палитра цветов модной краски для волос

Продукты для окрашивания Indola Color: палитры цветов современной краски для волос

Рекомендации по выбору оттенка краски для волос

5 приложений для смартфонов • Интерьер+Дизайн

Психология цвета, психология восприятия цвета :: студия Ледокол

Психология восприятия цвета

Желтый

Оранжевый

Красный

Розовый

Бордо

Фиолетовый

Голубой

Синий

Зеленый

Белый

Черный

Коричневый

Серый

Золотистый

Серебристый

Немного о психологии сочетания цветов

Доставка цветов в Екатеринбурге и Верхней Пышме

Преимущества заказа букетов с доставкой

Плюсы заказа и доставки цветов по Екатеринбургу и Верхней Пышме от нашего магазина

Что мы используем при сборке букета на заказ с доставкой

Гарантии на доставку цветов в Екатеринбурге и Верхней Пышме

Крутая шпаргалка по сочетанию цветов

Схема № 1. Комплиментарное сочетание

Схема № 2. Триада — сочетание 3 цветов

Схема № 3. Аналогичное сочетание

Схема № 4. Раздельно-комплиментарное сочетание

Схема № 5. Тетрада — сочетание 4 цветов

Схема № 6. Квадрат

Сочетания отдельных цветов

Цвет года PANTONE

Цвет Pantone 2020 года

Цвет Pantone 2019 года

Цвет Pantone 2018 года

Цвет Pantone 2017 года

Цвета Pantone 2016 года

Цвет Pantone 2015 года

Цвет Pantone 2014 года

Цвет Pantone 2013 года

Цвет Pantone 2012 года

Цвет Pantone 2011 года

Цвет Pantone 2010 года

Цвет Pantone 2009 года

Цвет Pantone 2008 года

Цвет Pantone 2007 года

Porsche Теория цвета — Porsche Россия

Тестирование и скрининг COVID-19 для больших групп населения

Надежные комплексные программы по COVID-19 для любых ситуаций

Общественное здравоохранение