Скинали для белой кухни фото: Фото скинали для кухни и фартуков из стекла на белой кухне. — Фартук.RU

Характеристика

Стоит отметить, что это панель, изготовленная из стекла. Ее часто используют при украшении зоны фартука. Еще одно отличие от других предметов – это изображение, что наносят на изнанку.

Выбор моделей радует покупателей своим разнообразием. Популярны модели с полевыми, или экзотическими цветами.

Также при оформлении кухни в черно-белом цвете возможно использование соответственной полосатой расцветки.

Сам рисунок наносится с помощью фотопечати. Это преимущество играет важную роль. Ведь вы можете подобрать абсолютно любой рисунок, не ущемляя свои желания. Это придаст скиналям в интерьере кухни уникальности.

Рисунки

Существуют разные способы, как можно нанести изображение на поверхность. Наиболее удачный из них – это использование скиналей для кухни из стекла.

Благодаря текстуре материала, само изображение получается большим, визуально смотрится объемнее. Таким образом, вы создаете дополнительное пространство, зрительно расширяете комнату.

При печати полагайтесь на цветовые комбинации, что уже имеются на кухне.

Отлично видно на фото скиналей для кухни, какие изображения чаще всего используют. Это фрукты, яркие ягоды, кофе. Такие изображения прекрасно подойдут под модернистскую стилистику оформления.

Если вы используете сочетание контрастов: черного и белого цветов, тогда лучше использовать такие элементы при просторном, большом помещении. А светлая мебель, яркие аксессуары только подчеркнут ваш индивидуальный стиль.

Способы нанесения

Специалисты выделяют такие скинали для кухни каталог изображений достаточно широкий, вот несколько вариантов:

объемные элементы можно нанести с помощью стерео печати. Качество рисунка отличное, глубокое изображение.

Ничто не стесняет вас в выборе нужного узора, все зависит только от предпочтений. Помните, для того, чтобы рисунок вышел хорошим, стоит выбирать изображения в широком разрешении;
выделяют второй способ – это использование пленки.

Вариант бюджетный, доступный широкому кругу потребителей. Производители предоставляют широкий ассортимент. Пенка разная, бывает не только глянцевой, но и матовой или рельефной поверхности.

Обращайте внимание при примерке скиналей для кухни, что фартук должен находиться в тесном контакте со стеной. Это поможет в дальнейшем избежать механического повреждения из-за действия пара, или влаги.

Разновидность стекол

Выделяют несколько основных видов стекол, каждый имеет свои положительные и негативные стороны, они отличаются качественными характеристиками и ценовым фактором. Стоит рассмотреть все варианты.

Толстое стекло. На тыльную сторону стекла наносится выбранный вами рисунок с помощью пленки. Также масляными красками художником может наноситься рисунок.

Закаленный материал отличается своей прочностью. Оно не боится повреждений. С помощью фотопечати наносятся скинали для белой кухни, например.

Такой декоративный элемент поможет в оформлении, дополнит его, раскроет красоту.

Триплексное стекло – это достаточно надежный материал, умеет хорошую прочность. Отличается от остальных такой вид своей высокой ценой.

Также стоит выделить пластиковые материалы – они самые дешевые, но имеют несколько существенных недостатков:

• недолговечные;
• не переносят механические повреждения;
• плохо переносят влагу.

Приобретение

Заказать скинали для кухни можно предварительно выбрав рисунок и стекло. Далее изображение отправляют на печать.

Стекло при этом процессе закаляют для улучшения его качественных характеристик. После чего можете наносить изображение. Монтажные работы вы можете сделать самостоятельно.

Выводы

Тщательно подбирайте размер скиналей, выбирайте стекло и рисунок.

Это прекрасная возможность проявить фантазию, выбрать нужный рисунок и таким образом сделать кухню еще лучше.

Фото скинали для кухни

Вконтакте

Facebook

Twitter

Google+

Одноклассники

Фартук для белой кухни: фото вариантов оформления

Белую кухню недаром сравнивают с чистым листом, на котором хозяева вольны «рисовать» любой интерьер. Но как это часто бывает, богатый выбор и неограниченные возможности просто ставят в тупик: а что рисовать? Вот и подходящий фартук для белой кухни приходится разыскивать среди сотен вариантов всех цветов радуги, эффектов и фактур. Предлагаем ориентиры, которые помогут определиться и найти решение, придающее интерьеру свой неповторимый стиль.

Выбираем цвет под настроение

Белые кухни отлично сочетаются с любыми оттенками, но поскольку сами они являются нейтральными, выбранная гамма отделки придает им то или иное звучание. Вам лишь нужно определить, какая палитра более комфортна, и какого «настроения» не хватает интерьеру.

Спокойствие и элегантность

Если в кухне хочется достичь именно такого эффекта, значит, нужен фартук того же белого колера или одного из его оттенков: экрю, молочный, слоновая кость. Такая облицовка станет продолжением гарнитура и поможет сделать тесное помещение хотя бы визуально просторнее. Но чтобы рабочая зона не превратилась в операционную, столешницу стоит выбрать другого цвета – в зависимости от стиля интерьера. В большинстве случаев в такой обстановке будет отлично смотреться имитация светлого дерева или контрастная черная плита.

Интерьер, где много белого цвета, порой кажется безжизненным, поэтому дизайнеры рекомендуют добавлять сочные акценты. Это могут быть декоративные вазы и банки, горшки с комнатными растениями или светильники в ярких абажурах.

Еще один действенный дизайнерский прием – игра с фактурой. На белом поле можно не бояться переборщить с ее разнообразием, поэтому смело комбинируйте слепящий лаковый блеск с матовыми и рельефными поверхностями. К окрашенным филенчатым фасадам выбирайте гладкие стеклянные панели (скинали), а для глянцевого гарнитура подберите мелкую мозаику или изящные изразцы.

Яркий гламур

Здесь уже не так важен цвет, как фактура и самих фасадов, и отделки рабочей зоны. К гарнитуру с глянцевой белоснежной поверхностью идеально подойдут скинали сочных, но чистых тонов: желтого, зеленого, красного, голубого, лилового. Блеск стеклянного фартука и мебели будет выглядеть особенно эффектно, если позаботиться о разноуровневом освещении.

Прохладная чистота

Такое ощущение в белой кухне создает присутствие бирюзового фартука. Он буквально перетаскивает нейтральный цвет в зону холодных оттенков и тем самым освежает интерьер. Подобное решение подойдет владельцам жарких квартир с окнами на юг, где всегда много солнца.

Динамичность

Этим качеством обладают белые интерьеры, разбавленные черными акцентами. Одним из них может стать кухонный фартук, сложенный из глянцевой керамики. Здесь вы вольны экспериментировать, сделав облицовку не чисто черной, а расположив светлые и темные плитки в шахматном порядке. В любом случае нужный эффект будет достигнут. Подобное оформление прекрасно вписывается в модернистский дизайн, но строго следите за балансом цветов: черного нужно совсем немного, иначе он начнет «тянуть одеяло на себя». В белой кухне с шахматным полом повторять тот же рисунок в отделке рабочей зоны нежелательно – ее придется сделать однотонной или прибегнуть к другому типу раскладки.

Черная плитка на светлой кухне иногда может показаться просто грязной полосой, выбиваясь из общей картинки. Чтобы этого не произошло, при укладке кафеля используйте белую затирку для швов. Особенно эффектно она будет смотреться на облицовке, имитирующей кирпич, или мелкой мозаике. Но не забывайте, что за таким темным фартуком придется следить особо тщательно – несмотря на свой цвет, он считается очень марким.

Смелость и энергичность

Точная характеристика белых интерьеров с ярко-красным фартуком в центре внимания. Как и в случае с черным, здесь допускается двухцветный узор кафельных рядов или же преобладание красного. Вот только присутствие этого оттенка предъявляет определенные требования к оформлению остального пространства. В интерьере для уравновешивания агрессивного колера нужны небольшие акценты и других тонов, а сам фартук понадобится поддержать еще хотя бы одним из крупных предметов. Это может быть красный холодильник, набор стульев или занавески на окнах. Выбирайте что-то одно, поскольку обилие агрессивного оттенка утомляет.

Оптимизм и весеннее настроение

Если фартук или скинали на белой кухне радуют глаз зеленым либо салатовым цветом, у хозяйки всегда будет хорошее настроение. Для поддержки выбранного тона интерьер можно разбавить аксессуарами фисташкового, желтого, бирюзового или оливкового колера. Удачно в такой дизайн впишется рисунок натурального дерева, дополняя узнаваемую палитру экостиля.

Добротность и преданность традициям

Девиз классического интерьера как нельзя лучше подчеркнет фартук в теплой коричневой гамме. Причем оттенок может быть любым: от бежевого до глубокого шоколадного. А вот выбор материалов ограничен – в вашем распоряжении остается только кафельная плитка или облицовка, имитирующая камень. Впрочем, вензеля, изящные орнаменты и даже объемные миниатюры на отделке с лихвой компенсируют этот недостаток.

Стеклянный фартук с реалистичной фотопечатью – вне категорий. На белом фоне могут распускаться экзотические цветы, исходить соком фрукты или кипеть водопады – вбирайте ту картинку, которая понравится, и вы точно не прогадаете.

Основные правила

Оттенков белого цвета, используемых в производстве мебели, очень много, поэтому стоит определиться: к какой разновидности принадлежит именно ваша кухня. В первую очередь измеряем ее «температуру», чтобы правильно подобрать палитру фартука и другие аксессуары:

• К холодным относятся тона, отдающие синевой или приближающиеся к серому (снежный, фарфоровый, дымчатый, призрак, медвяная роса). Для таких гарнитуров годятся все оттенки зеленого, синего или желтого тонов.
• Теплый колер мебели идет с едва уловимой желтизной или розовинкой (слоновая кость, кремовый, сливочный, антик). Его удачно дополняют розовые, фиолетовые цвета и нежный персиковый.

Декор и весь внешний облик фартука также определят особенности кухонной стенки – здесь можно придерживаться принципа противоположностей:

• Если фасады и каркасы шкафов пышно украшены резьбой, многоступенчатыми молдингами и имитацией лепнины, отделка в рабочей зоне должна быть максимально лаконичной и простой.
• В гладкой кухне без декора, напротив – нужно все внимание перенести на фартук. Идеально, если это будут эффектные скинали с яркой фотопечатью. Рисунок же определит выбранный стиль интерьера и пристрастия самих хозяев.

В погоне за красивой картинкой нельзя забывать и о вопросах практичности. Какого бы цвета ни был кухонный фартук, он обязан выполнять свои основные функции: защищать стены от воды, копоти и пятен жира, но легко отчищаться сам. В полной мере этим требованиям отвечают глянцевая глазурованная плитка, стекло и пластик. Для кухни в стиле хай-тек можно подобрать и металлические панели, которые тоже отлично справляются со своими задачами. Но полированные гладкие модели слишком чувствительны к ударам и к тому же часто после мытья покрываются разводами. Лучше выбрать фактурные изделия, которые лишены этих недостатков.

Выбор фартука для белой кухни – вопрос только вкуса, так что ошибиться здесь трудно. А вот разницу между ожиданием и реальностью можно свести к минимуму, если воспользоваться приведенными советами.

Страница не найдена – Дизайн интерьера и ремонт кухни своими руками

Мебель для кухни

Кухни из дерева отличает высокое качество, благородство материала, которому, тем не менее, периодически нужна

Сантехника на кухне

Установка кухонной мойки может быть накладной и врезной, и любой из ее видов несложно

Техника для кухни

Газовый холодильник позволяет сохранять свежесть продуктов без электроэнергии. Такое устройство может быть и компактным

Аксессуары для кухни

Зажимы для штор можно изготовить своими руками, ведь идея для этого очень много: подхваты

Аксессуары для кухни

В зависимости от общего стиля и собственных предпочтений вы можете выбрать для оформления кухни

Техника для кухни

Таблетка может не растворяться в посудомойке по разным причинам, например, это происходит из-за блокировки

Техника для кухни

Как установить холодильник и куда его поставить? Установка холодильника проводится по определенным правилам и

Дизайн кухни

Кухня в частном доме дарит своим хозяевам неограниченные возможности планировки и дизайна. Нужно только

Страница не найдена – Дизайн интерьера и ремонт кухни своими руками

Стены на кухне

Интерьер любой кухни может разнообразить красивый фартук с интересными и прикольными рисунками или фотопечатью.

Техника для кухни

Газовый счетчик для плиты и колонки должен подбираться с учетом пропускной способности. Т.е. перед

Техника для кухни

Такое дополнение в духовом шкафу, как конвекция, позволяет хозяйкам не беспокоиться за качество выпечки

Пол на кухне

Чтобы сделать новый пол для кухни, можно выбрать паркет, керамическую плитку или постелить линолеум.

Сантехника на кухне

Смеситель для кухни с выдвижной лейкой – действительно удобная вещь. Особенно если на кухне

Пол на кухне

Думая о том, какой ламинат лучше выбрать для кухни, необходимо помнить о том, что

Техника для кухни

Вафельница для тонких вафель имеет круглую или прямоугольную форму с плоской рифлёной поверхностью. Приготовление

Дизайн кухни

Владельцы даже небольших квартир хотят видеть свое жилище уютным и привлекательным. Но, в отличие

Dark to Light Кухня до и после

Сегодня я очень рад поделиться с вами нашей трансформацией кухни! Этот проект длился почти год, и на его планирование и выполнение потребовались часы. Теперь я более глубоко признателен подрядчикам и субподрядчикам, которые много работают и хорошо выполняют свою работу! Вместе мы перенесли нашу кухню из темноты в свет и перенесли ее в это десятилетие! Превращение потрясающее! Желаю, чтобы вы все пришли и увидели это лично! Следующее лучшее — это специальный тур специально для вас.Давайте подробно рассмотрим, как мы преобразили нашу кухню!

Чтобы просмотреть полный список источников , щелкните здесь. В этом посте также перечислены некоторые источники {для вашего удобства в этом посте используются партнерские ссылки. }

Давайте начнем с кухонной мойки, без которой мы не можем жить! Мой муж очень хотел раковину для фермерского дома. Я действительно этого не сделал. Поэтому мы пошли на компромисс и использовали эту красивую раковину Blanco! Мне понравилась стильная гладкая отделка из нержавеющей стали и очаровательная вешалка для полотенец.Моему мужу понравились чистые линии и передняя часть фартука. У Blanco столько стилей и вариантов, что поиск идеальной мойки для нас стал реальностью. Качество мойки просто потрясающее, и она является звездой острова! Если вы хотите купить новую раковину, я настоятельно рекомендую имя Blanco!

Чтобы связать золото из ассортимента, мы установили латунный мостовой кран и соответствующий латунный фланец для раковины. Мы выбрали латунный смеситель-перемычку от House of Antique Hardware. У них нет этого крана на своем веб-сайте, но когда я спросил о латунном мостовом кране, они были очень любезны, заказав его для меня! Я не понимал, что это возможно даже для компаний. Если вы не видите то, что ищете, вы можете позвонить и спросить, могут ли они заказать именно то, что вам нужно. Здесь же мы купили фурнитуру для шкафов и старинные дверные ручки. Подробнее об этом позже в этом посте!

5 дырок в стойке заставили меня понервничать (у нас тоже есть кран обратного осмоса). Я боялся, что это будет похоже на парад дыр. Моя милая подруга Дженнифер из Decor Gold Designs рассказала мне о моем решении. Она прислала мне фотографии других раковин с таким же количеством отверстий, которые выглядели великолепно.Если вы не уверены в дизайнерском решении, спросите друга!

Эти золотые фонарики — украшение кухни. Они висят над островом, как эффектное украшение на шее стильной леди. Все освещение для кухни было приобретено через компанию «Световой дизайн». Выбирая освещение, я приобрел замечательного друга. Найти компании, которые относятся к вам как к другу, а не к клиенту, — это компании, с которыми я люблю работать и делиться! Эти огни доступны, если вы их позвоните. Как я уже сказал, если вы не видите то, что ищете, не бойтесь спрашивать!

Столешницы.

Мы приобрели наши столешницы для ванных комнат у Arizona Tile несколько лет назад, когда мы реконструировали нашу главную ванную комнату (см. Здесь) и получили там замечательный опыт, поэтому мы вернулись. Мы с мужем думали, что нам нужен кварц. Это прочная и чистая подкладка. Это внесет современный вид в нашу переходную кухню. Когда мы пошли в выставочный зал, чтобы выбрать нашу плитку и камень, мы попросили их вытащить мраморную плиту и показать ее рядом с кварцевой плитой. Мы сразу поняли, что мраморные плиты — правильный выбор для нашей кухни.Они были просто больше «нами». Мрамор был теплее и имел индивидуальность, которая говорила с нами. Мой совет — попробуйте разные варианты. Положите их рядом и сравните свои симпатии и антипатии и не бойтесь передумать !!!

Наши мраморные плиты — это американский мрамор, добываемый в карьерах, под названием Montclair White с красивыми серыми и темно-серыми прожилками {здесь}. У него мерцающий, блестящий фон, который искрится на свету. На самом деле он более доступен, чем кварцевый. Я знаю, что мрамор требует большего ухода и является более деликатным продуктом, но для меня его внешний вид и то, как он стареет, прекрасны и неподвластны времени.

Лучше всего работать с людьми из Arizona Tile! Они отправили меня домой с образцами для размышления. Когда я передумал, они не заставили меня почувствовать себя плохо! Их выставочный зал прекрасен и является универсальным магазином для ваших потребностей в камне и плитке. Я расскажу им больше о своем невероятном опыте позже, когда расскажу о нашей гостевой ванной.

Я хотел, чтобы наш остров казался предметом мебели. Он получил острый край, в то время как окружающие столешницы получили простой край.

Вдохновением для нашей кухни послужил ассортимент La Cornue. Еще в августе мы купили наш ассортимент, и компания держала его для нас, пока мы не были к нему готовы. Попробуй это!!! Распределите свои покупки, чтобы вас не засыпали сразу всеми покупками !!!!

Позже я поделюсь постом, посвященным именно этому диапазону. Он абсолютно заслуживает отдельного поста. Я просто скажу, что это все, на что я надеялся, и я ни на секунду не жалею о своем решении!

Наш капюшон был изготовлен на заказ нашим дорогим талантливым другом.Он провел бесчисленные часы, помогая мне разработать идеальную компоновку для наших шкафов, а затем помог мне понять, как их украсить и сделать в моем стиле. Мы использовали простые шкафы-шейкеры и добавили лепные украшения и декоративные стеклянные двери, которые обрамляют ассортимент, чтобы придать этим шкафам индивидуальный вид. Если вы местный, вы можете связаться с ним здесь.

Наполнитель кастрюли из латуни — еще один способ добавить практичности кухне.

Задняя панель представляет собой полированную мраморную плитку метро Calacatta Gold размером 3 дюйма на 6 дюймов.Я нашел его по лучшей цене на Amazon! Я поискал похожие товары в местных магазинах, чтобы убедиться, что цвета подходят к нашим столешницам, затем совершил покупку. Я попросил нашего установщика плитки использовать детали с меньшим количеством золота, чтобы добиться желаемого результата.

Чтобы отпраздновать открытие нашей кухни, я купил наш любимый свежий хлеб {я никогда не покупаю хлеб, почему… я не знаю… может быть, потому что я не могу перестать его есть !!!}. Прекрасные блюда — это Bella Bianca от Arte Italica.

Дрова из семейной комнаты были перенесены на кухню.Наш установщик проделал потрясающую работу, соединив новую и старую древесину вместе таким образом, что вы не сможете отличить старое от нового. Одинаковый пол делает пространство еще больше. Наш лес — это Провенца, африканские равнины, Сахара Солнце.

Старинный зеркальный фасад, холодильник — моя любимая часть кухни! Я показал своему плотнику фотографию того, что я хотел, и он и мой подрядчик построили это. Один из моих лучших друзей владеет стекольной компанией {здесь}, и у него было самое совершенное стекло, выдержанное под золото.Стильные латунные тяги для бытовой техники тоже от House of Antique Hardware. Я говорю вам, что это мое любимое место, где можно найти самые идеальные предметы для украшения вашего дома!

Итак, вы можете видеть, что холодильник и морозильная камера — это два отдельных блока с искусственной панелью шкафа, встроенной в них. Они выглядят как ящики и дверь, но на самом деле это всего лишь две двери. На нашей старой кухне был очень маленький холодильник. С нашими 5 детьми, 4 из которых мальчики, это было нереально! Одно только это изменение сделало весь процесс переделки стоящим!

Так как я хотел, чтобы наше оборудование крепилось к нашим хрустальным ручкам, окружающим наш камин в семейной комнате, которая соединяется с кухней, я нашел эти великолепные латунные и хрустальные ручки и ручки в House of Antique Hardware.Они были как раз подходящим способом закончить нашу мебель! Мне нравится, что в них есть легкий гламур, ощущение голливудского регентства.

Если вынуть нашу угловую кладовую из этого угла, кухня стала намного больше. На столешнице больше места и больше полезного места для хранения. Вы заметите, что под столешницами в основном есть ящики, а наверху — шкафы. Благодаря этому становится намного проще увидеть, где находятся предметы, и извлечь их, не переставляя весь шкаф!

Наши стеклянные шкафы имитируют мебель, окружающую камин. Они наполнены моими любимыми блюдами для повседневного и официального использования — коллекцией Bella Bianca и коллекцией Merletto от Arte Italica. Вы запомните эти красавицы на моих столах в День святого Валентина и Весенний стол. Я расскажу, зачем они вам нужны в шкафах, в следующей публикации.

Ух ты, как тебе тонна информации ?! Надеюсь, вам понравился тур так же, как я любил собирать его для вас!

Я поделюсь подробностями о нашем кухонном уголке на следующей неделе.Надеюсь, ты тогда вернешься! Вы можете подписаться на нашу еженедельную рассылку, чтобы не пропустить ни одной публикации!

От себя лично, я просто хотел поблагодарить всех тех, кто помог мне создать кухню моей мечты! Бренды, с которыми мне посчастливилось работать, — лучшие из лучших! Спасибо Blanco, House of Antique Hardware, Arizona Tile, Lighting Design Company и Arte Italica не только за создание красивых продуктов, но и за создание компаний, которые делают процесс проектирования увлекательным и приятным !!!

Мастера, которые поделились своими талантами, мои друзья и семья, которые помогли мне оставаться в здравом уме в течение этого долгого и порой напряженного процесса, были потрясающими! Давайте праздновать !!!!

Детали кухни {щелкните слово или фото, чтобы увидеть источник}

Фонари {звоните для заказа}

Мойка

Держатель для мыла и лосьона для рук

Полотенце для рук в серую полоску

Банки для муки, сахара и риса

Большая банка имбиря {аналог}

Маленькая банка имбиря

Искусственные цветы

Большая деревянная разделочная доска

Табуреты с прилавком {аналогичные} — Мои от Restoration Hardware.

Я покрасил их в белый цвет и заменил обивку

Посудомоечная машина

Микроволновая печь

Диапазон

Холодильник

Морозильная камера

Мостовой кран

Смеситель обратного осмоса

Наполнитель кастрюли

Ручки для бытовых приборов

Ручки для шкафа

Тяга шкафа

Блюда Bella Bianca {Зарядные устройства, Обеденные тарелки, Тарелки для салатов, Тарелки для десертов, Ваза для фруктов на ножках, Поднос с зубчатыми краями}

Блюда Мерлетто {Обеденные тарелки}

Включите JavaScript для просмотра содержимого

Wall — Эдвардианское льняное полотно Ральфа Лорена, микс от Данна Эдвардса

Отделка и формовка — Swiss Coffee — Dunn Edwards

Цвет корпуса — Пользовательский

Африканские равнины — Солнце Сахары

Мраморная плита

Мраморная панель для метро

Вам могут понравиться эти посты, в которых рассказывается о процессе реконструкции кухни…

3 совета, которые нужно сделать при ремонте или перепланировке, а также наша доска настроения | Сообщение об обновлении кухни | Советы, которые я узнал при переделке

Не пропустите ни одного поста!

Подпишитесь на нашу еженедельную рассылку, нажав на ссылку ниже…

xo,

*** Этот пост был создан в сотрудничестве с Blanco, House of Antique Hardware, Arizona Tile, Lighting Design Company и Arte Italica. Все мнения и идеи принадлежат мне, и я счастлив представлять эти удивительные компании у себя дома.

8 идей белого кухонного шкафа, которые нельзя назвать ванильными

Вы не часто слышите слова white kitchen cabinets , за которыми следует набор ярких прилагательных. Хотя большинство из нас никогда не станет возражать против яркого нейтрального пространства — на самом деле, этот вид по-прежнему очень популярен на Pinterest — эта идея не совсем заставляет наши сердца биться.Поэтому в тех редких случаях, когда редакторы Domino сталкиваются с белой кухней, которая нас взволновала, мы не забываем об этом.

Выбор подходящего оттенка — это только шаг номер один в этом процессе. Это мелочи, которые отличают стереотипные белые кухонные шкафы от динамичных, например, острая фурнитура, столешницы из прожилого мрамора и вытяжки из мелиорированной древесины. Заурядный стиль нашел свое соответствие: эти восемь пространств соответствуют классическому цвету.

The IKEA One

Сара Шерман Сэмюэл подняла свои шкафы с большим ящиком с ящиками с бусинами и дверными фасадами, которые она разработала для Semihandmade.Латунные булавки-полумесяцы придают скульптурный вид традиционным плитам.

Смелый мрамор

Dramatic — лучший способ описать мрамор Паонаццо, камень, который архитектор Элизабет Робертс использовала для столешниц в этом таунхаусе в Нью-Йорке. Волнистые сине-серые линии требуют тонких деталей на белой мебели, поэтому ручки переходят на задний план.

Богатый характером

Когда история на вашей стороне (как это было с дизайнером Джессикой Хелгерсон, когда она отремонтировала этот викторианский дом 1885 года), используйте это в своих интересах.Белый оловянный потолок и остров в старинном стиле привносят вневременной вид в столярные изделия.

Тот, что в деревенском стиле

White — далеко не скучный выбор, когда есть неожиданные текстуры, чтобы оживить изображение. Обратите внимание на вытяжку из вторичного дерева и фартук из свежего кирпича в этом пространстве, спроектированном Studio McGee.

Тот, который получает конкретное

Еще одна уловка, которую мы украли у Studio McGee: стеклянные фасады на верхних шкафах, которые добавляют желанный визуальный интерес (особенно когда речь идет о замысловатых дверных коробках).

Элегантный

Чтобы добиться желанной скандинавской атмосферы, вообще откажитесь от оборудования. Вместо того, чтобы делать простые фасады из плит, дизайнер из Бруклина Кристал Синклер выбрала дизайн, напоминающий шейкер, добавив глубины и облегчив захват шкафов.

Все об аппаратном обеспечении

Когда мы впервые увидели золотую внутреннюю и внешнюю кухню лондонского дизайнера Джо Сэмпсона, наша система потрясла ее. Приспособление, поскольку ее выдвижные ящики имеют форму молнии, что, оказывается, не требует особых усилий, чтобы принять тенденции на белой кухне (Сэмпсон может просто поменять приспособления, когда она устанет от них).

Пляжный One

Простая мебель — легкое решение для колониального дома на берегу Нью-Джерси, но мозаичная плитка из морского пена и обеденный стол терраццо — столь же очевидный выбор — они кричат ​​о летнем Средиземноморье, а не о монотонности.

Смотрите больше историй, подобных этой:
Почему мы отказались от шкафов IKEA для реконструкции кухни за 48 тысяч долларов
Эта «устаревшая» кухонная тенденция вернулась (и мы в нее)
Прощай, полностью белая кухня — эти 11 шкафов Дизайн собирается взлететь

Как работает замена корпуса: основной процесс

Это вопрос номер один для любого домовладельца, рассматривающего возможность переоборудования шкафа для реконструкции кухни: «Но разве перестановка шкафа выглядит в конечном итоге хорошо?»

Судя по фотографиям до и после из дома в Фениксе, штат Аризона, результаты кажутся впечатляющими. На фотографии «до» мы видим, что ящики шкафа были в относительно хорошем состоянии. Этот домовладелец хотел улучшить внешний вид шкафов и заменить деформированные / разделительные двери.

Фотография «после» показывает кухню, где новая фурнитура, новые дверцы и ящики, а также корпусные коробки с измененной оболочкой объединяются, чтобы создать кухню, которая выглядит практически совершенно новой. Однако если вы присмотритесь, то увидите, что домовладелец сохранил те же прилавки, пол, краску — даже часы. Но поскольку шкафы оказывают такое сильное влияние на общую визуальную эстетику кухни, она выглядит как совершенно новая кухня.Это потому, что шкафы могут занимать 75 или более процентов пространства на стене кухни.

Измените шкафы, измените внешний вид своей кухни. Замена шкафа — это эффективный и экономичный компромисс между простой покраской шкафов и полноценной (и очень дорогой) заменой шкафа.

Основы: Что такое перестановка корпуса?

Шкафы состоят из ящиков, дверей, ящиков и фурнитуры. При отделке шкафов снаружи ящиков применяется «кожа» из дерева или ламината.

Этот скин бывает следующих четырех форм:

• Шпон PSA: шпон, чувствительный к давлению (PSA), деревянный шпон, широко известный как «отслаивание и приклеивание».
• Обычный шпон: деревянный шпон , такой же, как указано выше, но без предварительно нанесенного клея. Этот шпон наносится на шкафы с контактным цементом на основе растворителей или воды.
• Фанера со шпоном: Фанера со шпоном толщиной 1/8 или 1/4 дюйма, сквозная.
• Фанера МДФ: МДФ толщиной 1/8 или 1/4 дюйма, покрытая декоративным шпоном.

Скорее всего, компания, занимающаяся ремонтом, будет использовать листы фанеры с сердечником (№ 3), но уточните у них, что нужно.

Помимо применения новых «обшивок», полностью заменяются дверцы и фасады ящиков (или все ящики). Вы можете повторно использовать существующее оборудование (то есть ручки, ручки и т. Д.), Но большинство домовладельцев предпочитают устанавливать новое оборудование.

Стоимость и возможности самостоятельной сборки

Переоборудование шкафа стоит недешево — это хотел подчеркнуть домовладелец из Аризоны.Одна компания, занимающаяся ремонтом шкафов, Kitchen Magic, сообщает нам, что затраты на замену шкафа могут быть на 40-50% меньше, чем стоимость полной замены шкафа.

А как насчет переоборудования шкафа своими руками? Конечно, переделка корпуса не дает результатов, подобных Томасу Чиппендейлу. Но это все еще деревообработка, и можно сделать переоборудование шкафа своими руками. Несколько компаний специализируются на предложении фанеры, дверей, ящиков и фурнитуры для домовладельцев, которые хотят самостоятельно переделать шкафы.Однако даже при использовании материалов, сделанных своими руками, вы можете ожидать, что ремонт будет стоить от 30 до 40 процентов от стоимости новых шкафов.

Измерительная

Перепаковка шкафа начинается с рулетки. Компания по ремонту шкафов начинает с того, что прибывает для проведения подробных измерений. В этом примере домовладелец сообщил, что это был безболезненный процесс, в течение 30 минут. Если это большая компания, занимающаяся ремонтом шкафов, они, вероятно, наймут рабочего, который занимается только измерениями.

Снятие дверей и ящиков

Затем прибудет техник из монтажной компании, чтобы снять дверцы и ящики шкафа, процесс, который обычно занимает всего час или два.

Если возможно, отдайте двери и ящики центрам по переработке, которые принимают материалы для ремонта дома. ReStores Habitat For Humanity отлично справляются с тем, чтобы не допустить попадания тонны нежелательных материалов на свалки, отправляя их обратно в другие дома.

Кто убирает содержимое шкафов? Ты. Дайте себе время для этой работы — вы удивитесь, сколько вещей у вас в шкафах.

Нанесение фанерной оболочки

Следующим шагом для бригады по ремонту является установка новых облицовочных покрытий на боковые стороны корпуса шкафа и лицевые рамы. Это, пожалуй, самый сложный и трудоемкий этап процесса, и вы можете ожидать, что бригада из двух-четырех человек будет на вашей кухне большую часть дня или двух, поскольку они аккуратно разрезают и накладывают кусочки фанеры на каждую открытая поверхность шкафов.

Некоторые виниры наносятся методом отслаивания и приклеивания, в то время как другие наносятся с помощью контактного цемента или других клеев. Ролики используются для прикрепления новой обшивки к шкафам (обратите внимание на ролик на полу). Замена корпуса — это сложный процесс, в котором мало места для ошибки.

Сборка ящиков

Как только новые фанерные покрытия покроют каркасы шкафов и лицевые рамы, бригада соберет и установит ящики. В некоторых случаях это будет означать установку новых фасадов ящиков на существующие ящики, но если старые ящики в плохом состоянии, команда может установить совершенно новые ящики.

Установка новых дверей шкафа

Команда по ремонту теперь установит новые дверцы на каркасах шкафов. В редких случаях, например, при хорошей форме плоских дверей в европейском стиле, возможно, удастся покрыть двери новой облицовкой. Однако чаще устанавливаются совершенно новые двери — обычно с новыми петлями.

Добавление оборудования

Последний этап ремонта — установка дверных ручек и тяги ящиков. Хотя вы можете купить собственное оборудование в другом месте (или отказаться от старого оборудования шкафа), этот домовладелец решил использовать оборудование, предоставленное компанией по ремонту.Часто при покупке нового оборудования в составе общего пакета действует скидка.

Уборка

При перестановке корпуса образуется много пыли. Выбранная вами компания должна провести тщательную уборку с помощью промышленного пылесоса, оснащенного пылевым фильтром.

• Совет. Чтобы кухня была более чистой, предоставьте компании, производящей ремонт, отдельную рабочую зону. Домовладелец выделила место в своем гараже на три машины для работы установщика. Это предоставило установщику множество плоских поверхностей и электрических розеток, а домовладелец был вознагражден меньшим беспорядком на кухне.

Результат

После завершения ремонта домовладелец получает в награду кухню, которая выглядит совершенно новой, но которая стоит примерно вдвое меньше, чем установка полностью новых шкафов.

красный мутный картофель

Карикатура на маму — Анти-черные изображения — Музей Джима Кроу

Мамочка — самая известная и устойчивая расовая карикатура на афроамериканских женщин. В музее Джима Кроу в Государственном университете Ферриса хранится более 100 экспонатов с мамой. имиджевая, в том числе пепельницы, сувениры, открытки, рыболовные приманки, моющие средства, художественные принты, игрушки, свечи и посуда. В этой статье исследуются настоящие мамочки, вымышленные мамаши и коммерческие мамаши.

Настоящие мамочки

От рабства до эпохи Джима Кроу образ мамочки служил политическим, социальным и экономические интересы основной белой Америки.Во времена рабства карикатура на маму был поставлен как доказательство того, что чернокожие — в данном случае черные женщины — были довольны, даже счастливы, как рабы. Ей предложили широкую ухмылку, сердечный смех и верное рабство. как свидетельство предполагаемой гуманности института рабства.

Это была карикатура на маму, и, как и все карикатуры, в ней было немного правды. окруженный большой ложью.На карикатуре изображена толстая грубая материнская фигура. Она очень любила свою белую «семью», но часто относилась к своей семье с пренебрежением. Хотя у нее были дети, иногда много, она была полностью десексуализирована. Она «принадлежала» к белой семье, хотя об этом говорилось редко. В отличие от самбо она была верной рабочий. У нее не было черных друзей; белая семья была всем ее миром. Очевидно, Карикатура на маму была скорее мифом, чем точным изображением.

Кэтрин Клинтон (1982), историк, утверждала, что настоящие довоенные мамочки встречаются редко

Записи действительно подтверждают присутствие рабынь, которые служили «правой рукой» хозяйок плантаций. Тем не менее, документы из класса сеялки в течение первых пятидесяти годы, прошедшие после Американской революции, показывают лишь несколько таких примеров.Нет до тех пор, пока после эмансипации чернокожие женщины не вели домашние хозяйства белых или не занимались какими-либо значительными нумеровать особые позиции, приписываемые им в фольклоре и художественной литературе. Мамочка была создан белыми южанами, чтобы искупить отношения между черными женщинами и белыми мужчин в рабовладельческом обществе в ответ на антирабовладельческую атаку с севера во время довоенный период. В первичных записях до Гражданской войны неопровержимые доказательства для его существования просто не появляется.(стр. 201-202)

Согласно Патриции Тернер (1994), профессору афроамериканских и африканских исследований, до Гражданской войны только очень богатые белые могли позволить себе роскошь «использовать (черные) женщины как домашние прислуги, а не как полевые работники »(стр. 44). Тернер утверждает, что домашние слуги, как правило, были худощавыми и смешанными расами (чернокожие не были давали много еды), и молодые (менее 10 процентов чернокожих женщин жили за пятьдесят годы).Почему вымышленные мамочки так отличались от своих реальных собратьев? Ответ лежит прямо в сложных сексуальных отношениях между черными и белыми.

Аболиционисты утверждали, что одним из многих жестоких аспектов рабства было то, что рабство владельцы сексуально эксплуатировали своих рабынь, особенно светлокожих, приближенных к основное определение женской сексуальной привлекательности.Карикатура на маму была намеренно сконструирован, чтобы внушать уродство. Маму изображали смуглой, часто черная как смоль, в обществе, которое считало черную кожу уродливой и испорченной. Она была ожирение, иногда болезненно избыточный вес. Более того, ее часто изображали старой или хотя бы среднего возраста. Была попытка десексуализировать мамочку. Неявное предположение было так: ни один разумный белый мужчина не выбрал бы вместо этого толстую пожилую черную женщину идеализированной белой женщины.Черная мамочка изображалась лишенной всякого сексуального и чувственные качества. Деэротизм мамочки означал, что белая жена — и следовательно, белая семья была в безопасности.

Сексуальная эксплуатация черных женщин белыми мужчинами, к сожалению, была обычным явлением в довоенный период, и это было верно независимо от экономических отношений участвует; другими словами, чернокожие женщины подвергались сексуальной эксплуатации со стороны богатых белых, средних классные белые и бедные белые. Сексуальные отношения между черными и белыми — будь то по обоюдному согласию или изнасилования — были табу; однако они случались часто. Все черные женщины и девушки, независимо от их внешнего вида, были уязвимы для сексуального насилия белые люди. Карикатура на маму говорит много лжи; в данном случае ложь в том, что белые мужчины не считали черных женщин сексуально желанными.

Карикатура на маму подразумевает, что чернокожие женщины годятся только на роль домашней прислуги; таким образом, стереотип стал оправданием экономической дискриминации.В течение период Джима Кроу, примерно с 1877 по 1966 год, расовая сегрегация Америки. Экономика рабочих мест ограничивала большинство чернокожих черными, низкооплачиваемыми и низкостатусными работами. Черные женщины оказались вынужденными работать в одной категории — домработница. Джо Энн Гибсон Робинсон (1987), биограф движения за гражданские права, описал ограниченные возможности для чернокожих женщин в 1950-х:

Рабочих мест для клерков в розничных магазинах, кассиров на рынках и телефонных операторов было много, но не были открыты для черных женщин.Работник за пятьдесят долларов в неделю мог нанять черного домашняя, чтобы убрать ее дом, приготовить пищу, постирать и погладить одежду, а также кормить ребенка грудью всего за двадцать долларов в неделю. (стр.107)

Во время рабства только очень богатые могли позволить себе «покупать» черных женщин и использовать их как «домашних прислуг», но во времена Джима Кроу даже белые женщины среднего класса могли нанимать чернокожих домашних работников. Эти черные женщины не были мамашами. Мамочка была «черная, толстая с огромной грудью и головой, покрытой платком, чтобы скрыть пеленки, сильные, добрая, верная, бесполая, религиозная и суеверная »(Кристиан, 1980, стр. 11-12). говорил на убогом английском; она не заботилась о своей внешности. Она была политически безопасный. Она была культурно безопасна. Она была, конечно, плодом белого воображения, ностальгическая тоска по реальности, которой никогда не было.Реальные черные домашние эпохи Джима Кроу были бедными женщинами, лишенными других возможностей. Они исполнили много обязанностей вымышленных мамочек, но, в отличие от карикатуры, они были посвящены к своим семьям и часто возмущаются своим низким социальным статусом.

Вымышленные мамочки

Мамаша времен рабства не хотела быть свободной. Она была слишком занята служением суррогатной матери мать / бабушка в белые семьи. Мамочка была так верна своей белой семье, что она часто была готова рискнуть своей жизнью, чтобы защитить их. В фильме Д. У. Гриффита «: Рождение нации » (1915 г.), основанном на расистском романе Томаса Диксона «. Член клана » (1905 г.), мамочка защищает дом своего белого хозяина от Союза черных и белых. солдаты. Послание было ясным: мама предпочла бы драться, чем быть свободной.В знаменитом фильм Унесенные ветром (Селзник и Флеминг, 1939), черная мамочка также сражается с черными солдатами, которых она считает быть угрозой для белой хозяйки дома.

Мамочка нашла жизнь на сценах водевилей, в романах, пьесах и, наконец, в фильмах. и по телевидению. Белые мужчины с черным макияжем на лице разыгрывали водевильные пародии как Самбо, Мамочки и другие анти-черные стереотипы. Предложен стандарт изображения мамочек. по книге Харриет Бичер-Стоу 1852 года, Хижина дяди Тома . Мама книги, тетя Хлоя, описывается так:

Круглое, черное, блестящее лицо ее, такое глянцевое, что наводит на мысль, что она могла бы были залиты яичным белком, как одна из ее собственных чайных сухарей. Ее все пухлое лицо сияет удовлетворением и довольством из-под накрахмаленного клетчатый тюрбан, нанесенный на него; однако, если мы должны признаться, немного этого оттенок самосознания, который становится первым поваром в округе, как тетя Все считали и признавали Хлою таковой.(Стоу, 1966, стр.31)

Тетя Хлоя лелеяла и защищала «свою» белую семью, но меньше заботилась о ее собственные дети. Она является прототипом вымышленной мамочки: самоотверженная, отождествленная с белым, толстый, бесполый, с добрым юмором, верный повар, домработница и почти член семьи.

В первой половине 1900-х годов, когда чернокожие американцы требовали политического, Благодаря социальному и экономическому развитию Мамми становилась все более популярной в сфере развлечений.Первым говорящим фильмом был фильм «Певец джаза » 1927 года (Кросленд), в котором Эл Джолсон в черном лице поет «Мамочка». В 1934 году в фильме « Имитация жизни » (Laemmle & Stahl) рассказывается история черной горничной, тети Далилы (ее играет Луиза. Бобров), унаследовавших рецепт блинов. Этот фильм мамаша дала ценный рецепт к мисс Беа, ее боссу. Мисс Беа успешно продала рецепт. Она предложила тете Далиле двадцать процентов доли в блинной компании.

«У тебя будет собственная машина. Свой дом», — говорит мисс Беа тете Далиле. Мамочка испуганный. «Мой собственный дом? Вы собираетесь прогнать меня, мисс Би? Я не могу жить с вами? О, милый Чили, пожалуйста, не прогоняй меня ». Тетя Далила, хоть она и жила всю жизнь в бедности, не хочет собственного дома. «Как я буду заботиться о тебе и мисс Джесси (дочь мисс Беа), если меня здесь нет… Я твой повар. И я хочу остаться твоим поваром ». Что касается рецепта блинов, тетя Далила сказала:« Я отдаю его ты милый. Я делаю это тебе в подарок »(Богл, 1994, стр. 57). Тетя Далила работала чтобы сохранить стабильность белой семьи, но ее собственная семья распалась — ее ненависть к себе дочь отвергла ее, потом убежала из дома, чтобы «прослыть белыми». Рядом с кинотеатром В заключение, тетя Далила умирает «от разбитого сердца». »

Имитация жизни , вероятно, был главным событием в актерской карьере Луизы Биверс. Почти все ее персонажи, до и после роли тети Далилы были похожи на мамочек или мамочек. Она играла безнадежно наивные горничные в фильмах Мэй Уэст «Она сделала его неправильно » (Шерман, 1933) и «Бомба Джин Харлоу» (Стромберг и Флеминг, 1933). Она играла верных слуг в Сделано друг для друга (Селзник и Кромвель, 1939) и Mr.Бландингс строит дом своей мечты (Фрэнк, Панама и Поттер, 1948) и несколько других фильмов.

Бобр имела проблемы с лишним весом: ей приходилось постоянно бороться за то, чтобы удержать лишний вес. Она часто носила мягкую подкладку, чтобы придать ей вид мамочки. Кроме того, она была воспитана в Калифорнии, и ей пришлось придумать южный акцент. Более того, она ненавидела Готовка.Она действительно была вымышленной мамочкой.

Imitation of Life был переделан (без сюжетной линии рецепта блинов) в 1959 году (Hunter & Sirk). Он снялся Лана Тернер в роли белой любовницы и Хуанита Мур (в номинации «Лучшая роль второго плана», номинированной на «Оскар»). Актриса) в роли мамочки. Это было еще и слезоточивым.

Хэтти МакДэниэл была еще одной известной актрисой, изображающей мамочку.Например, в ее ранних фильмах The Golden West (Grainger & Howard, 1932) и The Story of Temple Drake (Glazer & Roberts, 1933), она играла ненавязчивых, слабых мамочек. Однако ее роль в Judge Priest (Wurtzel & Ford, 1934) ознаменовал начало нахальных, вспыльчивых мамочек. что она популяризировала. Она сыграла дерзкую мамочку во многих фильмах, в том числе Музыка — это волшебство (Стоун и Маршалл, 1935), Маленький полковник, (ДеСильва и Батлер, 1935), Алиса Адамс (Берман и Стивенс, 1935), Саратога (Хайман и Конвей, 1937) и Безумная мисс Мантон (Вольфсон и Джейсон, 1938).В 1939 году она сыграла нахальную, но верную служанку Скарлетт О’Хара. в Унесенные ветром . Макдэниэл получила Оскар за лучшую женскую роль второго плана и стала первой чернокожей, получившей Академию Премия.

Хэтти МакДэниел была одаренной актрисой, которая добавила глубины образу мамочки; к несчастью, она, как и почти все чернокожие с 1920-х по 1950-е годы, была прислугой.Черные часто критиковали ее за то, что она увековечила карикатуру на маму. Она ответила таким образом: «Почему я должен жаловаться на то, что зарабатываю семь тысяч долларов в неделю, играя горничная? Если бы я этого не сделал, я бы зарабатывал семь долларов в неделю, будучи одним «(Богл, 1994, стр. 82).

Beulah было популярным с 1950 по 1953 год телешоу, в котором мама кормит белого загородная семья.Хэтти МакДэниел была первой из роли на радио; Луиза Биверс исполнила роль на телевидении. Образ Беулы вновь появился в 1980-х, когда Нелл Картер, талантливая темнокожая певица, сыгравшая маменькую роль в ситуационной комедии Дай мне перерыв . Она была темнокожей, полноватой, дерзкой, белой и похожей на тетю Далилу. в Imitation of Life , довольна тем, что живет в доме своего белого работодателя и воспитывает белую семью.

Коммерческие мамаши

Мамочка родилась на плантации в воображении защитников рабства, но она Популярность росла в период правления Джима Кроу. Актуализация Mammy заключалась прежде всего в том, но не исключительно, результат зарождающейся рекламной индустрии.Образ мамочки использовался для продажи практически любых предметов домашнего обихода, особенно продуктов для завтрака, моющих средств, кашпо, пепельницы, швейные принадлежности и напитки. Еще в 1875 году тетя Салли, Изображение Мамочки появилось на банках с разрыхлителем. Позже появились разные образы мамочки. на кофе и чистящие средства Luzianne, моющее средство Fun to Wash, патоку от тети Дины и другие товары. Мамочка олицетворяла добродетель.Вы можете доверять мамочке-продавщице.

Самым успешным коммерческим персонажем Мамми была (и остается) тетя Джемайма. В 1889 году Чарльз Редактор газеты Миссури Ратт и владелец фабрики Чарльз Дж. Андервуд разработали идея самоподнимающейся муки, для которой нужна только вода. Он назвал это тети Джемаймы рецепт приготовления. Ратт позаимствовал имя тети Джемаймы из популярной песни водевиля, которую он слышал в исполнении коллектива исполнителей менестрелей.Менестрели включили пародию с южной мамочкой. Ратт решил использовать имя и образ мамочкиного Тетя Джемайма продвигает его новый микс для блинов. К несчастью для него, он и его партнер не хватало капитала, необходимого для эффективного продвижения и сбыта продукта. Они продали рецепт блинов и маркетинговая идея тети Джемаймы для R.T. Дэвис Мельничная компания.

The R.T. Компания Davis улучшила рецептуру блинов, и, что более важно, они разработали рекламный план с использованием реального человека, чтобы изобразить тетю Джемайму. Женщина, которую они нашли В качестве живой модели выступила Нэнси Грин, которая родилась в Кентукки в 1834 году в рабстве. Она выдавала себя за тетю Джемайму до самой своей смерти в 1923 году.Борясь с прибылью, Р. Компания Davis приняла смелое решение рискнуть всем своим состоянием и будущим на рекламная выставка на Всемирной выставке 1893 года в Чикаго. Компания построила самая большая в мире бочка для муки, 24 фута в высоту и 12 футов в поперечнике. Стоя рядом с корзина, Нэнси Грин, одетая как тетя Джемайма, пела песни, готовила блины и рассказывала рассказы о Старом Юге — рассказы, в которых Юг был счастливым местом как для черных, так и для белых.Она имела огромный успех. Она служила десяткам тысяч блинов к окончанию ярмарки. Ее успех сделал ее национальной знаменитость. Ее изображение было размещено на рекламных щитах по всей стране с надписью «Я в городе, дорогая «. Грин, в роли тети Джемаймы, появлялась на бесчисленных сельские ярмарки, блошиные рынки, гастрономические выставки и местные продуктовые магазины. К концу века, тетя Джемайма вместе с мясным поваром Armor были двумя коммерческими символы, которым американские домохозяйки больше всего доверяют (Sacharow, 1982, стр.82). К 1910 году еще ежегодно подавалось более 120 миллионов завтраков Тети Джемаймы. Популярность Тети Джемаймы вдохновила на раздачу подарков и почтовых премий, включая куклы, завтрак булавки, посуда и буклеты с рецептами.

The R.T. Компания Davis Mill была переименована в компанию Aunt Jemima Mills в 1914 году. в конце концов продан компании Quaker Oats в 1926 году. В 1933 году Анна Робинсон, которая весила 350 фунтов, второй стала тетя Джемайма. Она была намного тяжелее и темнее по цвету лица чем была Нэнси Грин. Третьей тетей Джемаймой была Эдит Уилсон, известная прежде всего за роль тети Джемаймы в телешоу и радио с 1948 по 1966. К 1960-м годам компания Quaker Oats была лидером на рынке замороженных продуктов. бизнес, а тетя Джемайма была американской иконой.В последние годы тетя Джемайма была переделана: ее кожа стала светлее, с нее сняли носовой платок. голова. Теперь она выглядит привлекательной служанкой, а не мамочкой эпохи Джима Кроу.

© Д-р Дэвид Пилигрим, профессор социологии
Государственный университет Ферриса
октябрь 2000 г.
Отредактировано 2012 г.

Список литературы

Берман, П. С. (продюсер) и Стивенс, Г. (директор). (1935). Алиса Адамс [Кинофильм]. США: RKO Radio Pictures.

Богл Д. (1994). Томы, куны, мулаты, мамочки и баксы: интерпретирующая история чернокожих в Америке фильмы (Новое 3-е изд.). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Continuum.

Клинтон, К. (1982). Хозяйка плантации: Женский мир на старом Юге .Нью-Йорк, Нью-Йорк: Книги Пантеона.

Кристиан, Б. (1980). Чернокожие писательницы-романисты: развитие традиции 1892–1976 . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press.

Кросланд А. (Директор). (1927). Джазовый певец [Кинофильм]. США: Warner Bros. Pictures.

ДеСылва, Б. Г. (продюсер), и Батлер, Д. (режиссер). (1935). Маленький полковник [Кинофильм]. США: Fox Film Corporation.

Диксон, Т. (1905). Член клана: исторический роман Ку-клукс-клана . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Гроссет и Данлэп.

Франк, М., и Панама, Н. (продюсеры), и Поттер, Х. К. (директор). (1948). Мистер Бландингс строит дом своей мечты [Кинофильм]. США: RKO Radio Pictures.

Глейзер Б. (продюсер) и Робертс С. (директор). (1933). История Темпл-Дрейка [Кинофильм]. США: Paramount Pictures.

Грейнджер Э. (ассоциированный продюсер) и Ховард Д. (директор). (1932). Золотой запад [Кинофильм].США: Fox Film Corporation.

Гриффит Д. У. (продюсер / режиссер). (1915). Рождение нации [Кинофильм]. США: David W. Griffith Corp.

Хайман Б. Х. (продюсер) и Конвей Дж. (Директор). (1937). Саратога [Кинофильм]. США: Метро-Голдвин-Майер.

Хантер Р.(Продюсер) и Сирк Д. (Режиссер). (1959). Имитация жизни [Кинофильм]. США: Universal International Pictures.

Леммле К. мл. (Продюсер) и Шталь Дж. М. (режиссер). (1934). Имитация жизни [Кинофильм]. США: Universal Pictures.

Робинсон, Дж. А. Г. (1987). Автобусный бойкот в Монтгомери и его инициаторы: мемуары Джо Энн Гибсон Робинсон .Ноксвилл, Теннесси: Университет Теннесси Пресс.

Сахаров, С. (1982). Торговые символы: Ваши любимые товарные знаки и компании, которые они представляют . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Книжная компания Art Direction.

Селзник Д. О. (продюсер) и Флеминг В. (директор). (1939). Унесенные ветром [Кинофильм]. США: Selznick International Pictures.

Селзник Д. О. (продюсер) и Кромвель Дж. (Директор). (1939). Созданы друг для друга [Видео]. США: Selznick International Pictures.

Шерман Л. (Директор). (1933). Она сделала его неправильно [Кинофильм]. США: Paramount Pictures.

Стоун, Дж.(Продюсер) и Маршалл Г. (Директор). (1935). Музыка — это волшебство [Фильм]. США: Fox Film Corporation.

Стоу, Х. Б. (1966). Хижина дяди Тома . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Новая американская библиотека.

Стромберг, Х. (ассоциированный продюсер), и Флеминг, В. (директор). (1933). Bombshell [Кинофильм]. США: Метро-Голдвин-Майер.

Тернер П. А. (1994). Керамические дяди и целлулоидные мамочки: черные изображения и их влияние на культуру . Нью-Йорк, Нью-Йорк: якорные книги, 1994.

Вольфсон П. Дж. (Ассоциированный продюсер) и Джейсон Ли (директор). (1938). Безумная мисс Мэнтон [Кинофильм]. США: RKO Radio Pictures.

Вуртцель, С.М. (продюсер) и Форд Дж. (Директор). (1934). Судья Прист [Кинофильм}. США: Fox Film Corporation.

по-прежнему играет большую роль в этнически разнообразной Бразилии: NPR

Блок Мелиссы посещает исторический район Рио-де-Жанейро, который отдает дань уважения афро-бразильской истории и многочисленным рабам, которые вышли на берег там. Она разговаривает с бразильским режиссером Джоэлем Зито Араужо о том, что значит быть чернокожим или смешанной расой в Бразилии, и как цвет кожи по-прежнему определяет многие аспекты жизни.

На картине Модесто Брокоса «Искупление Хэма» изображены черная бабушка, мать смешанной расы, белый отец и белый младенец. Бабушка стоит слева, подняв руки в молитве, славя Бога, что ее внук белый. Wikimedia Commons скрыть подпись

AUDIE CORNISH, ВЕДУЩИЙ:

Из новостей NPR, это ВСЕ РАССМОТРЕННЫЕ ВЕЩИ.Я Оди Корниш.

РОБЕРТ ЗИГЕЛЬ, ВЕДУЩИЙ:

А я Роберт Сигел из Вашингтона.

БЛОК МЕЛИССЫ, ХОЗЯИН:

Я Мелисса Блок в Рио-де-Жанейро, и давайте начнем с самбы.

(ЗВУК МУЗЫКИ И ПЕНИЕ)

БЛОК: Мы находимся в круге самбы на открытом воздухе, который проводится всю ночь, каждый понедельник в Рио. Сотни поклонников самбы застряли на небольшой мощеной площади. Они плотно прижимаются к кругу музыкантов и заполняют извилистые наклонные улочки наверху.

(ЗВУК МУЗЫКИ И ПЕНИЕ)

БЛОК: Это место — Педра-ду-Сал или Соляная скала. Здесь, в 17 веке, порабощенные африканцы выгружали соль с кораблей. В скале здесь были высечены ступеньки, чтобы облегчить подъем. Он стал известен как место рождения самбы в Рио, историческое место афро-бразильской культуры, тесно связанное с долгой историей рабства в стране.

(ЗВУК МУЗЫКИ И ПЕНИЕ)

БЛОК: Толпа здесь — идеальный образец расовой смеси Бразилии.Посмотрите вокруг, и вы увидите все цвета. Я завязываю разговор с молодым поклонником самбы по имени Эдсон Сантос.

ЭДСОН САНТОС: Для меня это как терапия.

БЛОК: Для тебя это как терапия?

САНТОС: Да, это как — я не знаю, что-то в моей душе делает меня счастливым, и я чувствую контакт с моими предками.

(ЗВУК МУЗЫКИ И ПЕНИЕ)

БЛОК: Он говорит мне: Когда я смотрю на свою кожу, я вижу смесь; предки из Португалии, Канады, Африки, всего.

(ЗВУК МУЗЫКИ И ПЕНИЕ)

БЛОК: Бразилия — страна, где небелые сейчас составляют большинство населения. Это одна из самых этнически разнообразных стран в мире; Здесь проживает 97 миллионов потомков африканцев — наибольшее количество чернокожих за пределами Африки.

НЕИЗВЕСТНАЯ ЖЕНЩИНА: (говорит на иностранном языке)

БЛОК: Неподалеку в старом порту Рио гид рассказывает историю пристани Валонго, пристани, где человеческий груз выгружался с невольничьих судов и продавался.Она указывает на массивную старую брусчатку, где стоял невольничий рынок. Эти камни были вымощены, их обнаружили археологи. Гид говорит, что нам нужно противостоять воспоминаниям о рабстве.

НЕИЗВЕСТНАЯ ЖЕНЩИНА: (говорит на иностранном языке)

БЛОК: По оценкам, в Бразилию было доставлено 4 миллиона порабощенных африканцев. Это больше, чем в любой стране американского континента; примерно в 10 раз больше рабов, привезенных в Соединенные Штаты. И Бразилия не отменила рабство до 1888 года.Это была последняя страна в Америке, которая сделала это.

ДЖОЭЛЬ ЗИТО АРАУДЖО: Я представляю людей, страдающих. (Владение иностранным языком)

БЛОК: Бразильский режиссер Джоэл Зито Араужо представляет себе страдания, глядя на эти старые камни, где было продано так много рабов. Его последний документальный фильм под названием «Рака» или «Раса» исследует борьбу за расовое равенство в современной Бразилии. И мы встретились здесь, чтобы поговорить о сложном расовом балансе Бразилии.

Когда вы говорите о расизме в Бразилии, вы действительно слышите идею о том, что Бразилия является расовой демократией, что в этой стране нет расизма. Что вы на это скажете? Бразилия — это расовая демократия?

АРАУДЖО: (через переводчика) Нет. Бразилия — это не расовая демократия. Мы дружелюбны между черными и белыми, и у нас нет такой резкой разделительной линии, как в других странах. Но если вы посмотрите на всю статистику — о продвижении на рабочем месте, поступлении в университеты, доступе к здравоохранению — вы обнаружите, что у чернокожего населения нет такой же способности продвигаться или участвовать в бразильском обществе.

БЛОК: Араужо говорит, что просто включите бразильское телевидение, чтобы понять, что он имеет в виду.

АРАУДЖО: (через переводчика) Если вы сегодня включите телевизор и посмотрите мыльную оперу, вы увидите, что чернокожие составляют даже не 10 процентов актеров. У людей, которых ценят, есть германские черты. Если у актера светлые волосы и голубые глаза, он добьется большего успеха. Если у актера чернокожие черты, он наверняка сыграет прислугу, маргинала.

БЛОК: Арауджо вспоминает, что раньше видел в газетах объявления о работе, в которых говорилось: «Мы ищем людей с хорошей внешностью».

ARAUJO: (разговорный иностранный язык)

БЛОК: Это код, говорит он, если вы черный, не беспокойтесь о применении.

АРАУДЖО: (через переводчика) Итак, в Бразилии у вас есть расовая смесь в низшем социально-экономическом классе. Но как только вы попадете в элиту, все станет гораздо менее смешанным.

(Через переводчика) У нас есть выражение. Побывать в Африке или ступить на кухню.

Африканский фут или кухонный фут.

(через переводчика) Как говорит наш самый известный социолог, мы — общество, разделенное на большой дом и кварталы рабов.Люди, которые проводили время на кухне, были чернокожими женщинами. Итак, сказать, что вы ступили на кухню, означает, что вы попали в Африку.

(разговорный иностранный язык)

БЛОК: Араужо говорит мне, что в Бразилии отбеливание считается очень ценным — это знак того, что вы растете в мире. И он упоминает знаменитую бразильскую картину 1895 года, которая символизирует эту цель. Это называется «Искупление Каина». На нем изображена мать-мулатта, сидящая со своим белым мужем и держащая своего ребенка, который очень белый — бледнее, чем она.Черная бабушка стоит сзади, подняв руки к небу.

ARAUJO: (разговорный иностранный язык)

БЛОК: Она славит Бога за то, что ее внук белый.

Араужо указывает на свой живот и предлагает пример языка, который могут использовать женщины. Она убирает плантацию.

АРАУДЖО: (через переводчика) Уборка плантации — это когда женщина беременеет от белого мужчины. Так что у нее в утробе будет ребенок, который уже побелевший.Вы найдете сотни популярных выражений, которые ценят процесс отбеливания.

(Через переводчика) Итак, идеология отбеливания в Бразилии все еще является частью нашего мышления, даже сейчас.

БЛОК: Но, по словам Араужо, бразильцы все больше и больше идентифицируют себя как черные или коричневые, смешанная раса. Исследование домашних хозяйств показало, что бразильцы используют 136 различных терминов для описания цвета своей кожи; от acastanhada — слегка каштанового цвета — до корицы, шоколада, медового цвета, опаленных, жареных и глубоко окрашенных.

Как вы идентифицируете себя?

АРАУДЖО: (через переводчика) Как потомок афро, я предпочитаю слово афро-потомок черному или темному. В бразильском обществе мы должны пройти через процесс, чтобы дети и внуки коренных народов и чернокожих смогли гордиться своим происхождением. Таким образом, термин «потомок африканцев» означает «потомок Африки», что является для нас сегодня фундаментальным вопросом.

BLOCK: В конце я спрашиваю бразильского режиссера Джоэля Зито Араужо, можете ли вы представить день, когда в Бразилии может быть черный президент?

АРАУДЖО: Это мечта.Нам нужно не одно десятилетие.

БЛОК: Вам нужно больше десяти лет?

АРАУДЖО: Может, больше десяти лет. Может быть, больше.

БЛОК: Я Мелисса Блок в Рио-де-Жанейро.

Авторское право © 2013 NPR. Все права защищены. Посетите страницы условий использования и разрешений на нашем веб-сайте www.npr.org для получения дополнительной информации.

стенограмм NPR создаются в срочном порядке Verb8tm, Inc., подрядчиком NPR, и производятся с использованием проприетарного процесса транскрипции, разработанного NPR.Этот текст может быть не в окончательной форме и может быть обновлен или изменен в будущем. Точность и доступность могут отличаться. Авторитетной записью программирования NPR является аудиозапись.

Обучаю камеру видеть мою кожу

Мне было 12 лет, и я пролистывала фотоальбом; Мои воспоминания о днях, казалось, исчезли в воссоздании фотографий. На некоторых фотографиях я грязно-коричневый, на других — сине-черный. Некоторые снимки были сделаны с разницей в несколько секунд.«Ты похож на уголь», — сказал кто-то и хихикнул. Я чувствовал себя оскорбленным, но у меня еще не было для этого слов. Я просто знала, что не хочу, чтобы меня считали темным черным, которое вызовет ненависть на моей коже.

Год спустя, это был 1988 год, и верхний свет на кухне горел тускло-желтым светом, когда моя мама положила на стол четыре доказательства с фотосессии Олана Миллса. На каждом принте размером с кошелек были изображены разные изображения моей младшей сестры, моей матери, отца и меня. Она хотела знать, что мы думаем.

Я рассмотрел каждое из изображений. Я не видел своего лица. «Почему я выгляжу таким темным?»

«Может, здесь просто темно». Она подняла шторы и обернула ими карниз, чтобы впустить тусклый зимний свет. Это не помогло. Одежда была в порядке — ярко-синий жилет поверх голубой полосатой рубашки под ним. В прическе не виновата камера. Но мои глаза были похожи на дырки на маленьком коричневом личике, а мои зрачки были невидимы.

«Я даже не похож на себя.»

Фотографии были ужасными. Мама была как бы раздутой с одной стороны; волосы моего отца, снятые на скальпах, исчезают на фоне искусственного мрамора. Он наполовину коричневый с загаром, зубы отражают блики стробоскопов.

Мой мама накопила немало денег, чтобы попытаться создать пасторальную сцену домашнего уюта нашей грубой и оборванной семьи, чтобы подарить ее близким. Я просто не мог понять, как камера могла так ошибиться.

Фотография балансирует уравнение света и документального кино.Красота и повествование. Честность и фантазия. Кадр говорит о том, как вас видит фотограф. Я не мог не почувствовать, что то, что увидел этот фотограф, сильно отличалось от того, как я видел себя.

Вы так меня видите? Разве вы не видели черноты? Его разные тона и текстуры? И вы всех нас такими видите?

К 1990-м, когда я начал фотографировать, я ненавидел снимать коричневую кожу на цветной пленке. Напечатанные результаты не смогли точно передать моих испытуемых, их тени затемнены, их улыбки размыты.Я понял, что отчасти это было связано с гармонизацией основных компонентов создания отличных изображений с помощью оборудования: светочувствительности пленки, диафрагмы и призрака, за которым мы все гонимся, света.

Несоответствия были настолько очевидны, что какое-то время я думал, что невозможно получить достойный снимок меня, который запечатлел бы мое сходство. Я стал отходить от ситуаций с групповыми фотографиями. И, конечно же, многие из нас непостоянны в отношении того, что делает хороший портрет. Но казалось, что технология была настроена против меня.Я только знал, хотя и не понимал почему, что чем легче ты был, тем больше вероятность того, что камера — пленка — соответствовала твоему образу.

Когда я взял камеру, освещение коричневой кожи в градациях серого показалось мне свободным. Как это возможно, что намек на коричневый, бежевый, капучино, какао и соболью кожу был вызывающим воспоминания в черно-белом? Где-то в оттенках серого мы не выглядели так сильно на белой коже. Свет был добрее. Или, по крайней мере, именно в оттенках серого я узнал силу света и ограничения оборудования.У меня был контроль. Я мог запечатлеть черноту, не искажая ее.

Большинство фотографов — мои родители, студия Olan Mills — не обладали таким контролем. Если вы не занимались собственной обработкой, вы отнесли свой рулон пленки в лабораторию, где техник разработал эталонную карточку с идеально сбалансированным портретом бледнокожей женщины.

Это карты Ширли, названные в честь первой женщины, которая им позировала. На ней белое платье и длинные черные перчатки.Жемчужный браслет украшает одно из ее запястий. У нее каштановые волосы, падающие на открытые плечи. У нее голубые глаза. Фон сероватый, и она окружена тремя подушками, каждая из которых одного из основных цветов, которым нас учат в школе. Она носит белое платье, потому что оно сильно контрастирует на сером фоне с ее черными перчатками. «Цветная девушка» — так называли ее техники. Изображение используется как показатель баланса цвета кожи, который специалисты используют для визуализации изображения, максимально приближенного к тому, что человеческий глаз воспринимает как нормальное.Но есть загвоздка: с белым телом в качестве экспонометра все остальные оттенки кожи становятся отклонениями от нормы.

Оказывается, неспособность фотопленки запечатлеть темную кожу — не техническая проблема, это выбор. Лорна Рот, ученый в области медиа и коммуникационных исследований, написала, что эмульсии пленки — покрытие на основе пленки, которое реагирует с химическими веществами и светом для создания изображения — «изначально могли быть разработаны с большей чувствительностью к континууму желтого, коричневого и красноватые тона кожи, но процесс разработки должен быть мотивирован признанием необходимости расширения диапазона. «В то время было мало мотивации признавать, не говоря уже о том, чтобы обслуживать рынок за пределами белых потребителей.

Kodak наконец изменила свои запасы пленочной эмульсии в 1970-х и 80-х годах — но только после жалоб от компаний, пытающихся рекламировать шоколад и деревянную мебель. В результате была создана пленка Gold Max. По словам Рота, руководитель Kodak описал фильм как способный «сфотографировать детали темной лошадки при слабом освещении».

Kodak никогда не сталкивался с большим количеством жалоб от афроамериканцев. о своей продукции.Многие из нас просто предполагали, что недостатки пленочной эмульсии отражают наши недостатки как фотографов. Возможно, , мы не понимали принципов фотографии. В конце концов, это наука.

Благодаря опыту мы адаптировались к кинотехнологии — аналоговой и цифровой, — которая не была адаптирована для нас. Мы избежали недостатков, присущих пленочной эмульсии, благодаря тому, что наши объекты были хорошо помещены на свет; инвестировали больше в дорогостоящие линзы, которые позволяли использовать более широкий диапазон диафрагм, чтобы мы могли наполнить нашу работу всем тем светом, который мы могли; мы закупили пленки профессионального уровня для более высоких скоростей или специальные пленки с эмульсиями, разработанные для условий съемки строго в помещении при флуоресцентном или вольфрамовом свете. Мы приняли плохой совет белых фото-инструкторов добавлять вазелин на зубы и кожу или наносить светочувствительный макияж, который едва ли соответствовал оттенку нашей кожи.

The Guardian отмечает, что режиссер Жан Люк Годар весьма громко заявлял, что отказался использовать пленку Kodak в 1977 году во время работы в Мозамбике, потому что продукт был «расистским». А выставка 2013 года лондонских художников Адама Брумберга и Оливера Чанарина исследовала вопрос расизма в пленочной фотографии.Используя винтажную камеру ID2 от Polaroid и пленку почти 40-летней давности, которая, как они говорят, была разработана для белой кожи, пара провела месяц в Южной Африке, фотографируя сельскую местность, пытаясь раскрыть истинное предназначение камеры и пленки.

Камера ID2 использовалась для фотографирования чернокожих людей для печально известных сберегательных книжек, инструмента расовой сегрегации и принуждения в эпоху апартеида. ID2 имеет кнопку ускорения вспышки, которая добавляет 42% больше света на объекты. Его эффект приведет к намеренному затемнению темнокожих предметов.Брумберг сказал The Guardian , что «если вы экспонируете пленку для белого ребенка, черный ребенок, сидящий рядом с ним, станет невидимым, за исключением белков его глаз и зубов».

Какое необычайное колдовство, которое фотография 20 века смогла стереть или исказить нас своим взором!

Отсутствие нашего подобия, точно переданного на фотографиях, является еще одним элементом конструкции превосходства белого. Кинопленки, которые не могут точно показать нас, помогают контролировать повествование вокруг внешнего вида и формируют нашу реальность и ценность нашей жизни в американском обществе.Если мы невидимы, мы бесценны и бесчеловечны. Звери. Черные тела воспринимаются как угрожающие, светящиеся так, что наши черты скрываются в тени.

Тем не менее, эти уловки, которые мы пробовали, используя выдержку, зернистость, шум, высокие ISO, чтобы толкать пленку для распознавания полного светового спектра, часто означали жертву плавностью наших портретов. В аналоговой вселенной мы говорим о зерне. В цифровой вселенной это шум. Таким образом, изображения не могли быть такими же глянцевыми, как фотографии белых людей.

В своей книге 1997 года « White » британский профессор киноискусства Ричард Дайер заметил следующее: «В истории фотографии и кино получение правильного изображения означало получение такого изображения, которое соответствовало бы распространенным представлениям человечества. белизны, какого цвета — какого диапазона оттенков — белые люди хотели, чтобы они были белыми ».

Сегодня наука о цифровой фотографии во многом основана на тех же технологических принципах, которые сформировали пленочную фотографию.В 2010 году один из пользователей насмешливо назвал ее камеру Nikon Coolpix расисткой. Сенсор камеры не смог распознать конкретные контуры ее лица, на экране появилось сообщение с вопросом, моргнул или нет объект, на что она опубликовала фотографию в Интернете, ответив: «Нет, я просто азиатка». Даже сегодня, при слабом освещении, датчики ищут что-то светлое или светлое до срабатывания затвора. Сфокусируйте его на темном месте, и камера неактивна. Он знает только, как откалибровать себя по легкости для определения изображения.

Если вы моделируете настройки освещения и определяете показания измерителя для сбалансированного изображения на фоне белой кожи, контуров и формы белого лица, вы немедленно стерли 70% населения мира. Только в середине 1990-х годов калибровочная модель для эталонных цветовых моделей полностью отошла от модели Ширли, чтобы включить полный диапазон оттенков кожи.

Тем не менее, есть поведение в создании изображений, которое все еще необходимо отучить, как отметила кинорежиссер Ава Дюверней в октябре прошлого года в своей критике освещения съемочной группой фильма Boardwalk Empire Chalky White.Она сказала BuzzFeed: «Мне не нравится, что Chalky White не освещен должным образом. И это не значит, что он должен быть слишком освещен. Это означает, что это темный брат, и если он в кадре с зажигалкой -кожий человек, вы должны — вы не автоматически зажигаете светлокожего человека и не оставляете его в тени ».

Еще есть Лупита Нионго. В сети циркулирует мем, который напоминает мне карты Ширли. Это Люпита, одетая в каждый цвет, который воспринимается или воображается, расставленный по оттенкам, как цветовой круг.Ее оттенки коричневого, темного и видимого — новая система взглядов. Новая оправа, придающая ей особую красоту.

Не знаю, когда я впервые узнал, что я урод. Или ту часть, где меня учили презирать свою темную кожу, или ту часть, где друзья моей матери или старые тети кричали на нас, чтобы мы держались подальше от солнца и не становились такими темными. Я все время слышу это от смуглых девушек. Не знаю, как нас научили видеть сплющенную черноту, бояться собственных оттенков темноты. Я действительно знаю, как мы приняли повествования белого общества о том, что темную кожу нужно жалеть, бояться или преодолевать.В западном воображении есть подавляющие образы темнокожих людей, которые показывают, что мы выглядим отчаянными, взбитыми, животными. Наша кожа просто выделяется, в отличие от пленочных технологий, которые чрезмерно подчеркивают белую кожу и принижают черную кожу. Наши зубы и глаза мерцают сквозь изображение, которое, в свою очередь, становится подходящим для обозначения чернокожих людей именно такими, имитируемыми, чтобы соответствовать некоему расовому кошмару, стирающему нашу человечность.

Я открыл для себя работы Кэрри Мэй Вимс, когда мне было чуть больше двадцати, после того, как я искал более широкие изображения черных женщин и женственности в фотографии.Работа Уимс — это мощное исследование черных тел в нашей культуре, в образах которой она часто выступает в роли актера.

В серии фотографий 1988 года под названием Peaches, Liz, Tamika, Elaine изображена художница, одетая в четыре разных черных женственности. Надпись на портретах начинается так: «[…] Я имею в виду, что изображения черных женщин просто совершенно странные. В некоторых случаях изображения настолько чудовищно уродливы, что пугают меня! В самом деле, если бы я был таким уродливым, как американская культура сделала меня чтобы быть, я бы спрятал голову, как страус в песок. «

» В некоторых случаях, например, в этой пиканине или прекрасной африканской королеве. Эти образы настолько не похожи на меня, моих сестер или других женщин, которых я знаю — я не знала, что это должен был быть я. Нет, правда, в истории, в СМИ, в фотографии, в литературе. Конструкция черных женщин как воплощения различия настолько глубока, настолько широка, настолько обширна, настолько полностью лишена реальности, что я не знала, что это надо мной высмеивают. Кто-то должен был сказать мне ».

Глядя на фотографии Вимса, я почувствовал облегчение оттого, что меня узнают.

Мне только интересно, были бы тогда нам доступны беспристрастные технологии, могли бы они позволить альтернативную историю? Если бы изображения, созданные западной культурой, представляли более широкий спектр черных и коричневых идентичностей, изображения в стоковых агентствах, которые изображали чернокожих женщин в профессиональной обстановке или просто беззаботных девушек, прыгающих через скакалку, плавание, кемпинг, со всеми оттенками света, подчеркивающими, как меняется свет наша кожа, чтобы вместе мы достигли некоторого согласия, некоторого удобного языка о разнообразии красоты и человечности. Интересно, научили бы меня технологии, доступные в те дни, раньше, как любить богатство моей смуглой кожи.

В старшей школе белый одноклассник нарисовал мою улыбку и каким-то образом заставил меня выглядеть как обезьяна. Он где-то видел рисунки чернокожих людей, которые усиливали линию моего подбородка и увеличивали мои губы. Я начал фотографировать, чтобы защитить себя. Я просто не мог больше видеть свои дерьмовые фотографии. Я не хотел знать, что я хочу, чтобы эти изображения говорили, но я знал, что могу сделать что-то красивое.

Я действительно понимал, что недостаточное представление изображений коричневых и черных людей на телевидении, в журналах и фильмах, похоже, усиливает восприятие моей человечности. Это проявляется в разговорах типа: «Я не знал вас, ребята …»

Я снова начал снимать цветную пленку в 2000 году. Пленка Fuji, которую я использую сейчас, все еще борется со склонностью к легкости в своем стандарте цвета. Но он кажется более снисходительным к темной коже. Более удовлетворительны мои эксперименты с перекрестной обработкой слайд-пленки.Это процесс, при котором вы проявляете пленку e6, которая дает вам положительное изображение, а затем смешиваете с c41, чтобы получить отрицательное изображение. Двойная обработка пленки искажает цвета и оставляет мне более яркий диапазон для воспроизведения и документирования мира.

Сейчас я снимаю преимущественно в цвете. Я развил навыки, позволяющие разрушить зашоренный дизайн инструментов, которые никогда не представлялись для моих рук, моего лица. То, что скрывает камера, — это моя работа.

.